古麗尼薩·喀迪爾

（新疆巴州且末縣歌舞團(tuán)，新疆 庫爾勒 841900）

淺析音樂舞劇表演的面部表情特點(diǎn)與作用

古麗尼薩·喀迪爾

（新疆巴州且末縣歌舞團(tuán)，新疆 庫爾勒 841900）

舞蹈是一門視覺藝術(shù)，舞蹈表演也是離不開音樂的配合的，否則便成了啞劇了，但在音樂舞劇表演中，往往演員是表演的核心，舞蹈表演往往通過演員的肢體動(dòng)作和面部表情來表現(xiàn)人物形象和人物情緒，若只有肢體動(dòng)作，那表演往往缺少靈性，不能打動(dòng)人，因此，面部表情作為舞蹈表演的重要組成部分是不可或缺的，同時(shí)它也是詮釋人物的重要手段，是舞蹈表演的靈魂。 本文將通過對(duì)面部表情的概念及特點(diǎn)的闡述，試著探討它在整個(gè)音樂舞蹈表演中的作用。

音樂舞劇；舞蹈表演；面部表情；特點(diǎn)；作用

對(duì)一個(gè)音樂舞蹈作品來講，演員的面部表情是非常重要的，豐富的面部表情有利于對(duì)人物內(nèi)心的刻畫和表達(dá)，在人物塑造上會(huì)更加傳神，對(duì)面部表情的掌握也是一個(gè)舞蹈演員應(yīng)該具備的基本素質(zhì)和完成舞蹈表演的必備技巧。

一、面部表情的概念

面部表情通常指的是人面部器官的表情，它是人內(nèi)心情緒表達(dá)的重要形式，可以通過面部的顏色、眼神、嘴巴的張合和面部皮膚紋路的舒展或收縮來表達(dá)感情。在舞蹈表演中增加面部表情更有利于舞蹈中人物的塑造，演員通過表情表達(dá)，表現(xiàn)出喜、怒、悲、樂，人們可以通過直觀的方式了解舞蹈表演想要表達(dá)的思想內(nèi)涵。

二、面部表情在音樂舞蹈表演中的重要性

一部成功的舞蹈作品需要編導(dǎo)的藝術(shù)構(gòu)思和思想表達(dá)，同時(shí)還要有舞蹈演員傳神的表演。如果說思想構(gòu)思是舞蹈的靈魂，那舞蹈表演就是將這個(gè)靈魂想要表達(dá)的意思傳達(dá)給觀眾，而舞蹈表演想要傳神，更需要對(duì)人物情感的表現(xiàn)，這單靠表演者的肢體技巧是難以達(dá)到的。如在芭蕾舞劇《天鵝湖》中有一幕是通過演員純熟的舞蹈技巧和豐富的面部表情的表演，展示了白天鵝從一開始的害怕、防備到后來逐漸被王子所感動(dòng)，放下戒心接受王子，并對(duì)王子產(chǎn)生愛慕之情以及后來與王子的熱戀的表演，堪稱經(jīng)典，在白天鵝的獨(dú)舞中，我們可以通過演員那優(yōu)雅柔弱的舞步和臉上落寞和憂傷的表情，感受到白天鵝這注定悲劇的結(jié)局，這無不讓人對(duì)其心生憐愛和同情，很容易引起觀眾的共鳴，這也是舞蹈表演中面部表情的重要作用的體現(xiàn)。

三、舞劇表演中面部表情的特點(diǎn)

（一）模仿性較強(qiáng)

在舞蹈表演中，舞蹈演員往往通過對(duì)喜怒哀樂表情的表演表現(xiàn)人物的內(nèi)心情感，這些表情都是虛擬化的，目的是讓觀眾能夠更加直觀地去感受舞蹈表演的內(nèi)容，準(zhǔn)確了解人物的情緒變化。如在新疆舞中，舞蹈演員常常通過動(dòng)脖子配合眼睛左右轉(zhuǎn)和上揚(yáng)的嘴角來表現(xiàn)人物高興的情緒，用姑娘躲閃的眼神和偷瞄的神情來表現(xiàn)姑娘的害羞情緒。

（二）感性色彩較濃

舞蹈是藝術(shù)感較強(qiáng)的藝術(shù)形式，它需要通過人的肢體表演來完成藝術(shù)表達(dá)，因此，在表演過程中，人物的表情要能夠被人們捕捉的到，這就要求演員們要時(shí)刻飽含情感，每一個(gè)表情都要表現(xiàn)到位，進(jìn)而達(dá)到感染觀眾的藝術(shù)效果。如中國芭蕾舞劇《紅色娘子軍》中，舞蹈演員們通過堅(jiān)毅的眼神表達(dá)了對(duì)敵人的仇恨和革命的決心。非常打動(dòng)人心，讓人久久不能忘懷。

（三）具有不同類型的區(qū)分

根據(jù)舞蹈類型的不同，演員的面部表情的表演也是不同的，在人物的情感表達(dá)上有喜怒哀樂、無奈、憂傷之分，如蒙古族舞蹈《祝酒歌》中，通過人物臉上熱情、歡快的表情來展示草原人民的熱情好客；另一種可以通過表情的變化表現(xiàn)動(dòng)物等形象，如《雀之靈》中，楊麗萍老師通過眼睛的來回轉(zhuǎn)動(dòng)和張望等配合輕盈的肢體動(dòng)作，將孔雀的靈動(dòng)表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。

四、面部表情在舞劇表演中的重要作用

在舞劇表演中如果沒有面部表情的加入，整個(gè)舞蹈就會(huì)顯得枯燥缺乏感情表達(dá)。假設(shè)舞蹈表演沒有音樂，那么演員們就像在演一部無聲的舞臺(tái)劇，如果單單是通過肢體來表演，很難讓人看出他們?cè)诒硌菔裁矗@個(gè)時(shí)候如果配合面部表情，通過演員臉上的喜怒哀樂來展開表演，雖然在無聲的情況下，也能讓人看出個(gè)大概，當(dāng)然舞蹈表演是需要音樂的。在生活中，我們也不喜歡每天板著臉的人，那樣不僅看起來死板同時(shí)也缺少親和力和活潑勁兒，在舞臺(tái)表演中也是一樣的道理，如果單單只是機(jī)械地完成舞蹈動(dòng)作，沒有任何感情表達(dá)是很難打動(dòng)觀眾的，自然也不能很好地詮釋舞蹈的深層內(nèi)涵了。如在歌劇《白毛女》中，白毛女從開始的膽小、絕望到后來走進(jìn)大山的掙扎，到碰到解放軍的提防、再到后來的信任和喜悅，都通過演員的舞蹈動(dòng)作配合面部表現(xiàn)了出來，讓人們跟著演員的表演去感受白毛女的命運(yùn)的變化，引起觀眾的共鳴。

雖然面部表情在舞蹈中有重要地位，但要使演員的面部表情和人物的完美融合，并不是一朝一夕的事情，它和舞蹈的基本功一樣，需要演員對(duì)其進(jìn)行反復(fù)的練習(xí)。在日常的生活中，演員應(yīng)該留心觀察，在生活中去學(xué)習(xí)、去練習(xí)、去模仿、去借鑒，從而讓自己塑造的人物形象更加具有美感、更加形象；同時(shí)，在表演過程中，我們也要注意舞蹈動(dòng)作與面部表情的完美結(jié)合,使它們的組合更加自然、流暢，只有這樣自然而不刻意的表演才能讓觀眾有帶入感，才會(huì)有感染力。

面部表情作為舞蹈表演的靈魂存在，是表現(xiàn)人物形象內(nèi)心世界的重要途徑，更是體現(xiàn)演員舞蹈功底的重要手段，如何讓表演更加自然、感人、充滿靈氣是舞蹈演員都應(yīng)該追求和探尋的，當(dāng)然，在這過程中，前提是舞蹈演員要有過硬的基本功，在此基礎(chǔ)上再去談對(duì)人物內(nèi)心情感的挖掘，因?yàn)槌吮砬?，舞蹈更是一個(gè)用肢體動(dòng)作來展現(xiàn)的藝術(shù)門類。

舞蹈藝術(shù)是具有靈魂的，是人們對(duì)美的追求的表現(xiàn)，因此，人物形象內(nèi)心情感的捕捉是不可或缺的，舞蹈中眉毛、眼睛、嘴巴都能夠進(jìn)行表達(dá)，這對(duì)沒有語言交流的舞蹈藝術(shù)來說是相當(dāng)重要的情感交流。

[1]黑格爾．美學(xué)[M]．上海：商務(wù)印書館,1996．

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J618

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古麗尼薩·喀迪爾（1978—），女，維吾爾族，大專，新疆巴州且末縣歌舞團(tuán)，中級(jí)職稱，舞蹈演員，研究方向：舞蹈表演。