馮 健

（成都大學(xué)美術(shù)與影視學(xué)院，四川 成都 610000）

淺談鋼琴演奏中觸鍵技巧對(duì)音色效果的影響

馮 健

（成都大學(xué)美術(shù)與影視學(xué)院，四川 成都 610000）

鋼琴音色作為鋼琴演奏中的重要組成，是反映演奏者演奏水平的重要標(biāo)志，音色的質(zhì)量關(guān)系到鋼琴演奏的質(zhì)量。鋼琴聲音質(zhì)量的好壞有賴于音色的的把控。情感的渲染也是通過優(yōu)質(zhì)的音色表達(dá)出來(lái)，所以說(shuō)，把握音色是學(xué)習(xí)鋼琴演奏的重要技能，這種技能具體表現(xiàn)在對(duì)琴鍵的控制和把握上。本文主要從鋼琴音色和觸鍵技巧兩者之間的關(guān)系作為切入點(diǎn)，研究和分析觸鍵技巧對(duì)音色的影響。

鋼琴；琴鍵；觸鍵技巧；音色效果

觸鍵技巧是鋼琴演奏者的必備技能。觸鍵的輕重直接影響鋼琴的發(fā)聲，是鋼琴作品思想和情感的真實(shí)表現(xiàn)的關(guān)鍵所在。對(duì)鋼琴演奏者而言，掌握和學(xué)習(xí)觸鍵技巧是學(xué)習(xí)和掌握鋼琴的重難點(diǎn)知識(shí)和技能。在鋼琴作品中，不同的音樂所表現(xiàn)出來(lái)的音色是不同的，只有充分運(yùn)用鋼琴演奏的觸鍵技巧，才能有效地表現(xiàn)出鋼琴作品的音色，從而達(dá)到相應(yīng)的演奏效果。

一、鋼琴音色和觸鍵技巧兩者之間的關(guān)系

鋼琴的音色是指鋼琴本身所發(fā)出的聲音，通過聲音表達(dá)出某種形象和某種情感。音色的質(zhì)量是反映演奏者藝術(shù)造詣的重要指標(biāo)[1]。不同的鋼琴作品表達(dá)的音質(zhì)是不同的。鋼琴技巧是演奏作品的重要手段，是演奏者手指動(dòng)作和力道的總合，演奏者手上的技巧便是觸鍵的技巧。觸鍵技巧與音色有著直接關(guān)系，觸鍵的快慢、觸鍵的強(qiáng)弱、觸鍵的大小都能夠表現(xiàn)出不同的音色，因而觸鍵技巧和音色有著直接的關(guān)系和作用，兩者之間密不可分。在鋼琴作品中，不同音色所需要的觸鍵技巧也不同，一部作品中會(huì)運(yùn)用到多種觸鍵技巧，以表現(xiàn)音樂作品的品質(zhì)[2]。另外，多種觸鍵方式也有助于表現(xiàn)鋼琴作品的創(chuàng)作理念和創(chuàng)作情感，提升鋼琴作品的感染力和豐富性，便于聽眾的情感共鳴。

二、觸鍵技巧對(duì)音色的影響

（一）手指的影響

在鋼琴演奏中，手指的快慢程度、支撐情況、獨(dú)立特點(diǎn)等都對(duì)觸鍵產(chǎn)生直接影響，觸鍵的正確與否直接與鋼琴的音色掛鉤。以鋼琴音色的表現(xiàn)來(lái)說(shuō)，演奏者手指的靈活程度越好，表現(xiàn)的音色則會(huì)更加優(yōu)質(zhì)[3]。演奏者可以運(yùn)用靈活的手指，充分鍛煉觸鍵技巧，從而達(dá)到相應(yīng)的音色效果。若是在鋼琴演奏過程中，演奏者的手指過于僵硬，不夠靈活，便無(wú)法充分展現(xiàn)演奏技巧，不能夠有效地、充分地表達(dá)出鋼琴作品的情感和思想，不能完美地呈現(xiàn)鋼琴的音色。另外，鋼琴作品的演奏注重音符之間的銜接和起伏，若是手指不夠靈活，無(wú)法進(jìn)行獨(dú)立操作，手指和手腕比較僵硬，則所表現(xiàn)出來(lái)的音色就沒有穿透力，音色不夠集中，彈奏速度比較緩慢，彈奏的節(jié)奏感不夠流暢，如此既破壞了彈奏的連續(xù)性，也破壞了彈奏的節(jié)奏性，表現(xiàn)出來(lái)的鋼琴作品可想而知。所以，在鋼琴作品演奏的過程中，演奏者應(yīng)該注重手指的靈活性、獨(dú)立性、穩(wěn)定性等功能，充分理解各個(gè)音符之間的銜接關(guān)系，注重音色的具體表現(xiàn)，注重手指的支撐能力的鍛煉，彈完一個(gè)音之后應(yīng)該及時(shí)轉(zhuǎn)向下一個(gè)音，重心應(yīng)該在指尖游離，從熱有效地保障音色。

（二）觸鍵力度的影響

在鋼琴作品演奏中，觸鍵的力度的輕重直接影響鋼琴音色的質(zhì)量的好壞。觸鍵力度較大則鋼琴的音色的比較響亮，觸鍵的力度相對(duì)較輕，鋼琴的音色相對(duì)比較輕柔。一般而言，觸鍵力度的輕重是以音樂作品為依據(jù)的，也與演奏者的演奏技巧有著直接關(guān)系。所以在演奏的鋼琴作品的時(shí)候，演奏者應(yīng)該要熟悉演奏的手部、腕部、肩部之間的關(guān)系，注重三者之間力度的良好運(yùn)用，以最佳的力度表現(xiàn)出鋼琴作品的的音色要求。對(duì)于比較優(yōu)雅、舒緩的鋼琴音樂作品，演奏者的觸鍵力度就不應(yīng)該太大，應(yīng)該比較輕柔、淺弱，不然音色必然過于喧鬧繁雜，難聽刺耳。對(duì)于表現(xiàn)力比較強(qiáng)、深厚有力的音樂，演奏者的彈奏速度應(yīng)該比較快，力度應(yīng)該較強(qiáng)，如此充分表現(xiàn)出作品的剛力，表達(dá)出鋼琴作品的明亮音色。

（三）觸鍵高度的影響

在鋼琴作品演奏的過程中，觸鍵的高度主要有兩種，分別是低指和高抬指。與高抬指相比，低指是演奏者的手指位置相對(duì)比較低，緊貼在琴鍵之上進(jìn)行彈奏，這種低指的方式能夠有效地增加音節(jié)之間的銜接性，能夠表現(xiàn)出和諧輕柔的音色效果[4]。低指的作用可以有效地增加手指對(duì)琴鍵的控制和掌握，使得演奏出的作品更加連貫、精準(zhǔn)，有效地達(dá)到相應(yīng)的音色效果。高抬指指充分利用手指的關(guān)節(jié)，提高觸鍵的積極性，使得觸鍵更加敏捷和迅速，對(duì)于高節(jié)奏的音樂具有一定的實(shí)用價(jià)值。但是高抬指也存在一定的不足之處，由于觸鍵高度的提升，導(dǎo)致音節(jié)之間的銜接性不夠強(qiáng)，在演奏的過程中容易出現(xiàn)不銜接的情況。手腕的力量不能有效地流利地手指長(zhǎng)，容易導(dǎo)致漏音、走音、雜音等情況的發(fā)生。所以，在鋼琴作品演奏中，低指和高抬指是同時(shí)運(yùn)用的，兩者之間相互影響、相互補(bǔ)充、相互促進(jìn)，從而將音色完美地表現(xiàn)出來(lái)。

（四）觸鍵面積的影響

由于人體身體特征的不同，每個(gè)人手指都有所不同，手指的粗細(xì)和長(zhǎng)短也各不相同，自然觸鍵的面積也就存在較大的差異。觸鍵面積的不同導(dǎo)致音色的表現(xiàn)情況存在較大的差異。在鋼琴演奏的過程中，即使是相同的彈奏速度、力度，由于觸鍵面積的不同，彈奏的音色也會(huì)千差萬(wàn)別。手指相對(duì)比較長(zhǎng)，表現(xiàn)出來(lái)的音色效果就會(huì)比較明亮，而手指比較短的音色就相對(duì)比較輕柔。若是演奏者的手指比較粗壯，彈奏出的音色就比較寬厚。對(duì)演奏者而言，由于十個(gè)手指的長(zhǎng)短粗細(xì)各有不同，觸鍵的面積自然也不相同，所表現(xiàn)的音色自然也是有所不同的。

三、結(jié)語(yǔ)

在鋼琴作品中，觸鍵技巧的靈活程度、力度情況都與音色表現(xiàn)有著重要的作用和影響，直接關(guān)系到鋼琴作品演奏質(zhì)量的好壞。觸鍵的力度較弱，音色就比較輕柔；觸鍵的力度較強(qiáng)，音色就相對(duì)比較明亮。觸鍵高度較高，音色比較雄厚；觸鍵高度較低，音色的銜接靈活、比較輕快。表演者要演奏出良好的鋼琴作品，表現(xiàn)出良好的音色，就應(yīng)該注重對(duì)手指、手腕、肩部之間的訓(xùn)練和運(yùn)用，使得身體之間的協(xié)調(diào)性更好，從而有效地彰顯鋼琴作品的風(fēng)格和情感，進(jìn)而達(dá)到最佳的演奏效果。

[1]李寧.鋼琴演奏中的觸鍵技巧對(duì)音色效果的影響[J].當(dāng)代音樂,2016(21):64-65.

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