王風(fēng)超

（陜西省京劇院有限公司，陜西 西安 710054）

京劇鑼鼓經(jīng)研究

王風(fēng)超

（陜西省京劇院有限公司，陜西 西安 710054）

本文采用文獻分析法、比較法和實例分析法，分析了京劇打擊樂中的鑼鼓，分析了由鑼鼓點子組成的鑼鼓經(jīng)，得出鑼鼓經(jīng)由簡到繁主要是由不同力度的規(guī)律組成，具有烘托京劇舞臺不同情緒、氣氛作用的結(jié)論。

京??；打擊樂；鑼鼓經(jīng)

一、京劇鑼鼓研究

（一）鑼鼓樂器分類

京劇鑼鼓最起初稱為“武場”，主要由鼓板、大小鑼、堂鼓、鐃鈸等樂器組成。鼓板是京劇中最常用的打擊樂器，它實際上是由檀板、單皮鼓兩種樂器組成，由于在京劇中這兩種樂器常常由同一個樂器手演奏，人們習(xí)慣上稱這兩種樂器為鼓板。鼓板在京劇打擊樂中的作用主要是領(lǐng)奏，單皮鼓通常是由比較堅硬的材料制成，比如牛皮、雜木、椿木等。用來敲擊單皮鼓的部件俗稱“鼓楗子”，通常是由竹子制成的棍子。單皮鼓是打擊樂器中音調(diào)最高的樂器，敲擊出的音樂清亮、響脆。檀板通常是由三塊木板或者竹板組成，通常是靠鼓板樂器演奏者手指來演奏。鼓板在打擊樂器中具有指揮的功能，在京劇表演中鑼鼓經(jīng)幾乎都是由鼓板引導(dǎo)。鑼鼓經(jīng)樂器主要由“銅三件”組成，分別是大小鑼和鐃鈸?！般~三件”和鼓板合稱京劇打擊樂器中的四大件，在打擊樂演奏中都是由專職演員演奏[1]。

（二）鑼鼓作用

鑼鼓中的大鑼是由銅制成，重量約兩斤，雖然用槌敲擊出的音調(diào)在鑼鼓樂器中是最低的，但是敲擊出的音量卻最高，演奏出的音色雄渾、蒼勁、有力，是比較具有中國戲劇特色的樂器，在鑼鼓經(jīng)樂器中的地位最高，占據(jù)鑼鼓經(jīng)中主要的強拍音位。在京劇表演中因為大鑼的音色特征，常用來烘托京劇主要人物或者名角的出場，塑造帝王將相的形象，表現(xiàn)居高位者的身份、地位。也用來表現(xiàn)武打、戰(zhàn)爭等激烈、磅礴的場面，烘托京劇舞臺緊張、大氣、雄壯等氣氛。小鑼在鑼鼓經(jīng)中起支撐作用，它的功能與大鑼大致相同，地位、強拍音位出現(xiàn)次數(shù)僅次于大鑼，音量比鐃鈸和大鑼低。鐃鈸是20世紀前半期才被京劇藝術(shù)家運用在京劇打擊樂中的，它的出現(xiàn)比大小鑼晚很多年。在鐃鈸之前京劇打擊樂都是用月琴伴奏，鐃鈸出現(xiàn)之后京劇打擊樂很少再用月琴伴奏。鐃鈸音色激昂亢奮，在鑼鼓經(jīng)中的作用是補充后半拍，因此鐃鈸變化多端節(jié)奏非常豐富。京劇鐃鈸對演奏者的要求非常高，需要演奏者能隨機應(yīng)變，演奏得心應(yīng)手，熟練鐃鈸所有的變化節(jié)奏和演奏技巧。

二、京劇鑼鼓經(jīng)研究

（一）鑼鼓經(jīng)分類

按照鑼鼓經(jīng)組成樂器，可將鑼鼓經(jīng)分為以大鑼、小鑼和鐃鈸為主的鑼鼓經(jīng)。以大鑼為主的鑼鼓經(jīng)以大鑼音色為核心，將大鑼視為整個鑼鼓經(jīng)的大腦。以大鑼為主的定鑼鼓經(jīng)種類非常多，大多是表現(xiàn)京劇中帝王將相等人物出場、下場、表演等，也表現(xiàn)打斗、戰(zhàn)爭、衙門升堂等。比如：串子、急急風(fēng)、快鳳點頭、陰鑼、軟四擊頭等。以小鑼為主的鑼鼓經(jīng)種類也非常多，比如：小羅三錘、兔形鑼、南梆子帶鑼、小鑼平板奪頭等。因為小鑼音色、音量和強拍音位等相對于大鑼比較低，表現(xiàn)出的氣氛比較低沉、悲郁，在京劇中以小鑼為主的鑼鼓經(jīng)通常用來表現(xiàn)悲劇情景，常用來表達人物壓抑、憤恨、低落、郁悶等不良情緒。以鐃鈸為主的鑼鼓經(jīng)種類比較少，只有小沖頭和小鈸長尖兩種。從鐃鈸鑼鼓經(jīng)出現(xiàn)到現(xiàn)在，鐃鈸鑼鼓經(jīng)都未有什么改變，鐃鈸的兩種鑼鼓經(jīng)都是傳統(tǒng)京劇曲目中的傳統(tǒng)鑼鼓經(jīng)。

（二）鑼鼓經(jīng)音響演奏技巧

京劇鑼鼓組成的樂器沒有可固定的音準、音高，這注定鑼鼓在漫長的發(fā)展中形不成具有旋律的音高，只能演變成不同音色構(gòu)成的京劇鑼鼓經(jīng)。大小鑼的音響種類比較多，但是所有音響種類演奏起來都可歸為收音、放音兩種類型。下表1[2]是大小鑼收音和放音具體演奏技巧：

表1 大小鑼收音和放音具體演奏技巧

鐃鈸音響演奏也可分為放音、收音，下表2[3]是鑼鼓經(jīng)中鐃鈸放音、收音音響的演奏技巧：

表2 鑼鼓經(jīng)中鐃鈸放音、收音音響的演奏技巧

（三）鑼鼓經(jīng)代音字

鑼鼓經(jīng)代音字的作用是為了幫助京劇演員準確地書寫、念唱各類鑼鼓經(jīng)，在漫長的鑼鼓經(jīng)傳承中老京劇藝術(shù)家們演變出各種各樣的代音字，可變現(xiàn)京劇舞臺上不同的特定情境，是鑼鼓經(jīng)重要組成部分。下表3[4]是不同樂器不同打發(fā)代音字的含義：

表3 代音字含義

10龍、冬板與單鼓楗輕擊或雙鼓楗同時輕擊唱為“龍”，“冬”是“多多”兩擊的變格唱名11倉大鑼單擊，或與鐃鈸、小鑼齊擊12頃大鑼輕擊，或與鐃鈸、小鑼同時輕擊13才鐃鈸單擊，或與小鑼齊擊14臺、來小鑼單擊15匝小鑼悶擊

除表3中所提到的代音字外，還有臺、來、令、才、七等代音字，這些代音字也各有自己代表的打擊方法和含義。

（四）結(jié)構(gòu)形態(tài)

鑼鼓經(jīng)的結(jié)構(gòu)形態(tài)是指鑼鼓經(jīng)音響元素按照一定的規(guī)律組成的鑼鼓點子，這些鑼鼓點子組合在一起便成一篇結(jié)構(gòu)嚴謹?shù)蔫尮慕?jīng)結(jié)構(gòu)形態(tài)。在漫長的演化中雖然京劇鑼鼓經(jīng)形成了豐富多樣的音色，不同的音色代表不同的打法，不同的打法可表現(xiàn)不同的音響效果，但是萬物歸一將這些不同音色進行歸類只有三種，分別是大鑼的“倉”、小鑼的“臺”和鐃鈸的“才”?！皞}、臺、才”按照不同的形式組成不同的鑼鼓點子，不同的鑼鼓點子按照一定的規(guī)律組成以大鑼、小鑼或者鐃鈸為主的鑼鼓經(jīng)。完整的鑼鼓經(jīng)通常包括三個部分，分別是開頭、主體和收尾，其中主體為鑼鼓經(jīng)的核心。鑼鼓經(jīng)按照其結(jié)構(gòu)形態(tài)劃分，有簡單的鑼鼓經(jīng)也有復(fù)雜的鑼鼓經(jīng)。比如：串子、急急風(fēng)、住頭組成的鑼鼓經(jīng)比較簡單，戰(zhàn)場、五錘、陰鑼組成的鑼鼓經(jīng)就比較復(fù)雜。

（五）鑼鼓經(jīng)結(jié)構(gòu)衍變

鑼鼓經(jīng)結(jié)構(gòu)形態(tài)復(fù)雜、種類繁多，據(jù)不完全統(tǒng)計資料顯示京劇鑼鼓經(jīng)有上百種類型。鑼鼓經(jīng)只有簡單的幾種樂器，能衍變出種類如此多的鑼鼓經(jīng)，讓人匪夷所思。下面本文以“住頭”為例，詳細講解鑼鼓經(jīng)由簡到繁的衍變。下圖1[5]為“住頭”最起初的樂譜：

圖1 “住頭”樂譜

由圖1可知“住頭”由三部分組成，分別是開頭、主體和結(jié)尾。開頭是“大臺”，主體是“倉才”，結(jié)尾是“倉”，從上表3中可知“大”代表的含義分別為大鑼單擊，或與鐃鈸、小鑼齊擊，“臺”代表的含義是小鑼單擊，所以開頭部分的演奏技巧是大鑼單擊成“大”，小鑼單擊成“臺”。主體和結(jié)尾的演奏方法依次進行，便可演奏出“住頭”。最起初鑼鼓經(jīng)并沒有開頭和結(jié)尾，只有主體部分。隨著鑼鼓經(jīng)的發(fā)展，部分京劇藝術(shù)家認為只有主體不穩(wěn)定，在開頭增加“倉”音衍變出比較穩(wěn)定的“住頭”的結(jié)尾。再后來京劇藝術(shù)家們認為原始的主體太過單調(diào)，為了增添主體的色彩在“住頭”鑼鼓譜中的主體部分糅合進小鑼、鼓板、鐃鈸，增加部分的功能是引導(dǎo)主體，因此這部分安排在主體起始部分的后半拍中，作為后半拍的補充。可見在鑼鼓經(jīng)中大鑼的地位最高，小鑼和鐃鈸主要起豐富色彩、平衡經(jīng)譜的作用，鼓板在鑼鼓經(jīng)中起指導(dǎo)性的輔助作用。

三、結(jié)束語

鑼鼓經(jīng)主要由京劇打擊樂中不同鑼鼓樂器不同的打法組合而成，表演鑼鼓經(jīng)的樂器主要由大小鑼、鐃鈸、鼓板等組成。在鑼鼓經(jīng)中不同的樂器有不同的功能，大鑼主要是塑造有地位、有身份的主要人物，小鑼的作用是支撐鐃鈸的作用是增添鑼鼓經(jīng)的色彩，鼓板的作用是指導(dǎo)鑼鼓經(jīng)演出，或者引出鑼鼓經(jīng)的主體部分。京劇鑼鼓經(jīng)種類繁多，它的音響元素主要由放音、收音組成，結(jié)構(gòu)形態(tài)主要由不同的鑼鼓點子按照不同的規(guī)律組合而成。鑼鼓經(jīng)中代音字的作用是為了準確表現(xiàn)鑼鼓經(jīng)，不同的代音字有不同的含義。

[1]苑偉國.京劇打擊樂的作用[J].戲劇之家,2010(03):35-37.

[2]張建軍.談打擊樂在戲曲表演中的作用[J].群文天地,2011(11):109-110.

[3]何群.淺談京劇打擊樂的舞臺表現(xiàn)力[J].文藝論壇,2012(08):47-48.

[4]王威.淺談京劇打擊樂的力度表現(xiàn)[J].戲劇研討,2015(03):52-52.

[5]鄒德旺.戲劇表演的筋骨鏗鏘節(jié)奏的律動——京劇打擊樂的戲劇功能[J].戲劇文學(xué),2016(10):80-87.

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