崔文洋

（沈陽師范大學(xué)，遼寧 沈陽 110034）

淺談《藝術(shù)家的生涯》中咪咪的演唱特點

崔文洋

（沈陽師范大學(xué)，遼寧 沈陽 110034）

《藝術(shù)家的生涯》是普契尼是他早期創(chuàng)作的幾部經(jīng)典歌劇之一。在這部歌劇中，音樂語言具有通俗性與個性化的特點，以音樂對人物進(jìn)行了惟妙惟肖的刻畫，尤其是女性角色，更是細(xì)膩、生動，讓人回味無窮。

女高音；詠嘆調(diào)；旋律；情感

《藝術(shù)家的生涯》中的咪咪就是普契尼典型的女性角色代表。在普契尼的歌劇中，咪咪是一個繡花女，每天以繡花為生。她天真善良、性情溫柔、長相清秀。雖然日子過得清貧，可還是對生活充滿著美好的幻想。咪咪是法國最底層人民的代表，因此這部歌劇不僅展現(xiàn)了咪咪的慘淡人生，更是痛斥當(dāng)時冷酷的社會。

抒情女高音詠嘆調(diào)《人們叫我咪咪》是咪咪初次見到魯?shù)婪驎r互相介紹時演唱的歌曲，它也是整場歌劇的第一個高潮，曲調(diào)動人、優(yōu)美，直接表現(xiàn)出了咪咪的性格與內(nèi)心的特點。詠嘆調(diào)剛開始，是一段口語式的宣敘調(diào)，咪咪通過這種方式準(zhǔn)確地表現(xiàn)了起初她內(nèi)心的羞澀、拘謹(jǐn)。慢慢的咪咪的心情從緊張變成了平穩(wěn)，一點點的流露出了內(nèi)心的情感，沉浸在美好的幻想中，表達(dá)著她對美好生活的向往。緊接著咪咪的情感激動起來，音樂也變得緊湊?！按禾斓谝粋€甜美的親吻屬于我”這句歌詞，是咪咪最深切的渴望，將全曲帶到高潮。全曲的最后，咪咪的情緒漸漸平穩(wěn)，用快速的同音語調(diào)重復(fù)，結(jié)束了這首經(jīng)典詠嘆調(diào)。

這首詠嘆調(diào)的出現(xiàn)，使咪咪和魯?shù)婪虻男木o緊的貼在一起。咪咪在敘述自己的同時，更是抒發(fā)了自己對美好生活的憧憬，對平凡生活的向往，體現(xiàn)出了咪咪的純真和樸實。她從剛開始的緊張到中間部分的激情，再到最后的平靜，體現(xiàn)性格的同時，也表達(dá)著她對生活的一種態(tài)度。整首詠嘆調(diào)并沒有太多的高音，但卻顯得平穩(wěn)而不做作，更多的是要求演唱者用心去體會這首歌曲想要表達(dá)的真正目的，更注重的是內(nèi)在的表現(xiàn)。

詠嘆調(diào)《人們叫我咪咪》整曲可將它分為三個部分。第一部分是第1-31小節(jié)。第1-15小節(jié)，它的速度是緩慢的行板，用類似于宣敘調(diào)的形式來訴說著咪咪的身世，旋律非常的優(yōu)美流暢，很巧妙的突顯出了咪咪天真可愛的性格特點。第16-26小節(jié)，它的旋律舒緩，與前面形成對比。這時咪咪開始訴說著愛情的獨白，對美好生活的向往。作曲家運用了很多大切分的節(jié)奏型，更好的推動了音樂的發(fā)展，演唱者要結(jié)合節(jié)奏型上的變化，來把握演唱時的情緒，使之達(dá)到人物與情感的深度結(jié)合。27-31小節(jié)，是開頭樂句的重復(fù)，兩次出現(xiàn)的相同樂句，更是讓觀眾對咪咪加深了印象。第二部分是第32-49小節(jié)，相比第一部分，它的速度變成了小快板。通過速度的變化，可以看出咪咪的心情逐漸放松起來，她活潑的性格更是顯露無疑。演唱時，應(yīng)當(dāng)放松并略顯俏皮，掌握好節(jié)奏和語氣的變化。第三部分是第50-72小節(jié)，它是比較舒展的行板。第50-60小節(jié)是全曲的高潮，這時咪咪對愛情的向往已經(jīng)達(dá)到了最高點，音高不斷地推進(jìn)，演唱時一定要把情緒釋放出來，并要注意連貫的演唱。第61-72小節(jié)，又回到了第一部分的行板速度。顯現(xiàn)出了咪咪訴說后的愉悅與放松，尤其是最后一句，演唱者一定要保持它的連貫性，不要在不該斷的地方把它斷開、亂吸氣，做到一氣呵成。

詠嘆調(diào)《來到你身旁》出現(xiàn)在歌劇的第三幕中。在寒冷的冬天，咪咪病重劇烈的咳嗽，躲在樹后聽魯?shù)婪驅(qū)︸R塞羅袒露心聲，之后便對魯?shù)婪虺鹆诉@首告別詠嘆調(diào)。在這一幕中，咪咪的心里發(fā)生了巨大的變化，對愛情的那種珍惜、期望，對魯?shù)婪虻牟簧?，愛情幻想破滅，她的?nèi)心沖突達(dá)到了最高點，這種復(fù)雜的心情讓咪咪選擇離開魯?shù)婪颍约耗碾x去，承受這一切。咪咪在唱這首歌時，心里有著對魯?shù)婪驖鉂獠簧岬膼?，還有她對生活的怨念，她恨病魔為什么要把她美好的愛情奪走。但是咪咪表現(xiàn)的卻很平靜，她很坦然的面對著即將發(fā)生的一切。

詠嘆調(diào)《來到你身旁》全曲共39小節(jié)，我們可以把它分成三個部分。第一部分是第1-16小節(jié)，音樂響起便是咪咪的主旋律，但和《人們叫我咪咪》不同，此曲由中提琴和大提琴為主，更加襯托了這首歌的沉重的氣氛。由四個樂句組成，速度上則做了一些處理，24、34節(jié)奏交替進(jìn)行，體現(xiàn)出咪咪內(nèi)心的變化。演唱者要掌握好這種層次，把握好節(jié)奏，推動這段音樂的流動性，尤其是第二樂句要做略顯激動的處理，讓觀眾能清楚的感受到咪咪在劇中的真情實感。14-16小節(jié)時是對第二部分的一個連接，要把握好情緒的連接，需要表現(xiàn)得自然，“再見，沒有怨恨”應(yīng)略帶哭腔，表現(xiàn)出咪咪對魯?shù)婪虿簧岬母星?。第二部分是?7到28小節(jié)，相比第一部分，第二部分相對較于平穩(wěn)，主要是以敘述為主。咪咪對魯?shù)婪蚪淮恍┦虑?，?nèi)心傷感但卻平靜，那么演唱者要把這種平靜表現(xiàn)的流動一些，不要刻意的做作。第三部分是第29-39小節(jié)，調(diào)性從?D轉(zhuǎn)到A大調(diào)，旋律開始明亮起來，之后又回到?D大調(diào)。這種巧妙的轉(zhuǎn)換，演唱者要表現(xiàn)出兩種不同的情緒。此時的咪咪非常的激動，音樂從ppp極弱開始一點一點的加強(qiáng)，對這種強(qiáng)弱上的處理，正是對演唱者處理作品的體現(xiàn)。咪咪的愛是無私的、是偉大的，所以要唱出輝煌的感覺。最后的結(jié)束句，是前面的重復(fù)局，咪咪悲傷的接受現(xiàn)實，演唱者要做慢處理，略帶哭腔，體現(xiàn)咪咪的無奈與絕望。

咪咪的這兩首詠嘆調(diào)，是對咪咪和魯?shù)婪驉矍榈耐昝涝忈專鼈冇兄餐奶攸c，作曲家沒有用太多華麗的高音，但卻能給觀眾帶來觸動心靈的感覺。

[1] 于潤洋.西方音樂通史.上海音樂出版社,2001.

[2] 邵義強(qiáng).歌劇鑒賞.河北教育出版社,2004.

[3] 張筠青.歌劇音樂分析.高等教育出版社,2004,10.

[4] 劉詩嶸.戲劇天才普契尼.人民音樂,1989,3.