鄭 婷

（鄭州科技學(xué)院，河南 鄭州 450064）

關(guān)于聲樂鋼琴伴奏中的統(tǒng)一、平衡和對比

鄭 婷

（鄭州科技學(xué)院，河南 鄭州 450064）

聲樂鋼琴伴奏中，實現(xiàn)演唱與伴奏的統(tǒng)一、平衡和對比是十分重要的。本文首先概述了聲樂鋼琴伴奏中統(tǒng)一、平衡和對比的含義及關(guān)系，然后研究了實現(xiàn)統(tǒng)一、平衡和對比的具體方法，以期能為廣大讀者提供參考。

聲樂；鋼琴伴奏；統(tǒng)一；平衡；對比

聲樂鋼琴伴奏是靈活多變、豐富多彩的。在伴奏過程中，伴奏者和演唱者需互相配合，呈現(xiàn)出聲樂鋼琴伴奏的統(tǒng)一、平衡及對比特點。只有這樣，才可真正展示出聲樂作品的強大感染力，使聽眾受到情感和藝術(shù)的熏陶。因此，針對聲樂鋼琴伴奏中的統(tǒng)一、平衡和對比展開研究，具有非常重要的價值和意義

一、聲樂鋼琴伴奏中統(tǒng)一、平衡和對比的概述

（一）統(tǒng)一

統(tǒng)一主要指的是演唱和伴奏之間的統(tǒng)一與協(xié)調(diào)。對于表演藝術(shù)而言，聲樂演唱與鋼琴伴奏屬于兩種不同的藝術(shù)類別，二者是相互獨立的。然而就舞臺演出來看，二者聯(lián)系緊密，無法割離。所以，必須將二者有機結(jié)合在一起，同時理清其中的主次關(guān)系，做到默契配合，把聲樂作品的完整性特點充分展示出來。當(dāng)聲樂演唱和鋼琴伴奏構(gòu)成一個整體時，演唱將占據(jù)最主要的位置，而伴奏則是作為輔助而存在。但在實際演出時，又不可忽略了伴奏的重要意義。要在確保主次分明的前提下，盡量做到兼顧二者，使伴奏和聲樂表演形成一個統(tǒng)一的整體。

（二）平衡

一般情況下，人們將聲樂演唱視作紅花，把鋼琴伴奏當(dāng)作綠葉，后者對前者起到襯托的作用。如果缺少了綠葉的陪襯，那么紅花也會變得黯然失色。在進(jìn)行鋼琴伴奏時，所謂的平衡并不是指必須讓伴奏和聲樂演唱保持一致，而是要結(jié)合聲樂作品的實際特點，確保音量、力度等方面可以形成良好的比例。從這個比例的角度看，二者都不突出，但也都不遜色。在實際演奏過程中，只有將二者有機結(jié)合，使其維持平衡狀態(tài)，才能產(chǎn)生優(yōu)秀的藝術(shù)作品，進(jìn)而帶給聽眾美好的享受。需要注意的是，演奏時應(yīng)把握好演唱類型、作品情感等平衡比例，同時還要兼顧伴奏、獨奏及間奏之間的相互平衡。[1]

（三）對比

對比的含義，就是指伴奏應(yīng)當(dāng)和演唱形成鮮明對比。這在整個伴奏過程當(dāng)中，不單單是最基礎(chǔ)的部分，也是最關(guān)鍵的部分。為了保障伴奏和演唱形成對比，就要在伴奏時適當(dāng)調(diào)整鋼琴的力度與音量，進(jìn)而達(dá)到烘托演唱氛圍、提升演唱效果的目的。與此同時，還能最大程度地體現(xiàn)出聲樂作品的魅力，給聽眾帶來最佳的聽覺體驗。在伴奏的時候，一定要找準(zhǔn)自己的位置，表現(xiàn)力要靈活多變，但是也不能凌駕于演唱之上。伴奏者要學(xué)會合理掌控，始終把演唱當(dāng)作核心內(nèi)容，用伴奏作為輔助。

二、聲樂鋼琴伴奏中實現(xiàn)統(tǒng)一、平衡和對比的方法

（一）統(tǒng)一的實現(xiàn)方法

一次完美的聲樂表演，要求伴奏與演唱實現(xiàn)整體統(tǒng)一與分別統(tǒng)一。首先，對于伴奏者本身而言，必須建立起正確的認(rèn)識，理解到鋼琴伴奏也是需要情感的。這種情感不但是源自于作品本身，還源自于演唱者的展示。情感會對伴奏的音量、力度等產(chǎn)生較大影響，所以必須把情感視作伴奏的重心所在。其次，鋼琴伴奏還要把前奏、伴奏、間奏和尾奏全面統(tǒng)一起來。先由前奏把聽眾帶入聲樂世界，再用伴奏和間奏使其情感得到激發(fā)，最后用尾奏闡述出聲樂作品的魅力，撐起整個演出局面。這樣才能完成伴奏和演唱的和諧統(tǒng)一，將情感真正融入到聲樂作品中，進(jìn)而為演唱者和聽眾打造出良好的聲樂氛圍。[2]

（二）平衡的實現(xiàn)方法

要使伴奏和演唱維持平衡，則伴奏者與演唱者就需要長時間的練習(xí)與磨合，逐步達(dá)成二者間的平衡狀態(tài)。一般來講，在正式演出開始之前，伴奏者和演唱者都需要不斷訓(xùn)練，慢慢磨合并適應(yīng)，才能找到默契和平衡點。在練習(xí)過程中，伴奏者可以把平衡性較弱的地方記錄下來，和演唱者隨時溝通并達(dá)成共識，理解其中的思想情感。然后再針對這些情感進(jìn)行處理，調(diào)節(jié)好力度和音量，使平衡性得到進(jìn)一步提升?？傊?，要想實現(xiàn)二者相互平衡，就必須默契配合，彌補好各種瑕疵，并對作品進(jìn)行深入了解。

（三）對比的實現(xiàn)方法

要想讓鋼琴伴奏和聲樂演唱形成鮮明對比，就要做好最基礎(chǔ)的順聯(lián)區(qū)分，同時還要具備把握不同音量力度的能力。在伴奏時要充分考慮到力度的變化，最大限度地表現(xiàn)出鋼琴的層次性與多變性。在前奏與間奏階段，演唱者不會開口唱歌，這時便只有鋼琴伴奏進(jìn)行表演。所以，這時除了要強化力度之外，還要掌握好作品的情感表達(dá)，為此后的表演作好鋪墊。比如，假設(shè)作品的風(fēng)格積極高亢，振奮人心，那么就可以在前奏與伴奏中適當(dāng)加強力度，為之后的歌聲呈現(xiàn)營造熱烈氛圍。假設(shè)歌曲溫婉而動人，那么就不能只是控制力度和音量，還應(yīng)掌握好輕重緩急，結(jié)合實際情況把節(jié)奏放緩或是增強。[3]此外，伴奏者還需全面了解演唱者的特征，如音色、音高等，并調(diào)節(jié)好鋼琴的伴奏對比度，以便更加出色地完成伴奏工作。

三、結(jié)語

從以上分析可看出，聲樂中的鋼琴伴奏必須和演唱達(dá)成統(tǒng)一、平衡、對比的狀態(tài)。從藝術(shù)角度講，伴奏和演唱互不相關(guān)，各具特色。但從表演角度看，二者卻是緊密聯(lián)系的。所以，伴奏者和演唱者應(yīng)當(dāng)明確聲樂鋼琴伴奏中統(tǒng)一、平衡和對比的關(guān)系，并在演出過程中把握好這些特點，為聽眾奉獻(xiàn)華麗的聽覺盛宴?！?/p>

[1] 黃棋斌.探討聲樂鋼琴伴奏中的對比——平衡與統(tǒng)一[J].音樂時空, 2014,22:178.

[2] 趙昕.聲樂鋼琴伴奏中的對比,平衡與統(tǒng)一[J].吉林省教育學(xué)院學(xué)報,2015,02:104-105.

[3] 王文佳.聲樂鋼琴伴奏中的對比,平衡與統(tǒng)一研究[J].北方音樂, 2016,02:155-156.