張偉超

（甘肅省歌舞劇院，甘肅 蘭州 730020）

淺析笙曲《晉調(diào)》的演奏技巧

張偉超

（甘肅省歌舞劇院，甘肅 蘭州 730020）

眾所周知，山西的音樂都帶有一種熱烈的氛圍。作為一首經(jīng)典的曲目《晉調(diào)》是大家耳熟能詳?shù)臉非＿@首笙曲的創(chuàng)作者是閻海登，是由這位著名的笙演奏家于1960年創(chuàng)作的獨奏曲。此笙曲曲調(diào)繁復(fù)多樣，主要來源于晉調(diào)，其余來源為山西北路梆子音調(diào)，因此樂調(diào)帶有兩者的特點。由于自身曲調(diào)難度較大，它成為了笙演奏當中難度較大的一首重要曲目。

笙曲；山西；晉調(diào)

本首樂曲分為四個部分，第一部分是氣氛熱烈歡快的，第二部分則是講述性的演奏，將山西的各種民俗風情演繹得淋漓盡致[1]。第三部分則是主要以演奏者抒發(fā)感情為主，主要抒發(fā)的是對家鄉(xiāng)熱愛和思念。而第四部分則主要是對感情進行再次升華，將作者對于故鄉(xiāng)的熱愛再次加溫。以快板的形式將整首曲調(diào)的感情推向極致。

一、第一部分演奏技法

由于第一部分是曲調(diào)開始的部分，奠定整首曲調(diào)的基礎(chǔ)。因此在彈奏的時候，主要是以“剁氣”和“吐音”為主。由于“剁氣”主要用來表現(xiàn)熱情、歡快的感受，因此在吹奏的時候，應(yīng)該要將打音、吐音、手指按壓的速度快速地結(jié)合，將所有的一切得以快速的轉(zhuǎn)換，將其高度統(tǒng)一。這樣有助于氣息的運用，使表現(xiàn)力度大大增強。在“剁音”的時候，形成高亢、有力的音調(diào)，符合山西淳樸民歌的特點。另外一個就是“吐音”，平常來說，“吐音”大都是有著連貫性，能夠讓整個曲目渾然一體。但是由于這首曲目的特殊性，需要“吐音”來表現(xiàn)氣氛的熱烈。因此在吹奏的時候，需要不斷地“吐音”，既能表現(xiàn)樂調(diào)的節(jié)奏，又能突出重音。

二、第二部分演奏技法

樂調(diào)的第二部分是以敘述為主，因此在演奏技法時，需要使用“指顫”和“頓氣”來表現(xiàn)敘述的平和。“指顫”經(jīng)常是用一個手指在一個音孔上面進行進行顫動，使音調(diào)產(chǎn)生長時間的抖動。這種指法相對來說較為難，不容易控制。除了手指的控制之外，還要依靠手臂的力量。用手臂進行抖動，而當手臂結(jié)束抖動時，應(yīng)立馬轉(zhuǎn)向平穩(wěn)的音調(diào)[2]。這對于基礎(chǔ)較弱的演奏者來說，是一個挑戰(zhàn)。

另外一個技法就是“頓氣”，頓氣所指的就是在演奏過程當中，氣息如同波浪涌動的狀況，在一股一股的超前奔去。這種彈奏的手法是不需要利用手指的力量和技巧，主要是利用氣流的力量，對于整首曲子進行整體的把控。在波浪涌動的情況下，氣流在對這個部分的敘述情況產(chǎn)生一定的力量，讓人感覺氣流涌動恰到好處。在笙調(diào)的其他曲目中，對于“頓氣”的運用相對較少，但是在這首曲目當中，運用于此的技法相對較為頻繁。這使得樂調(diào)更為絢麗多彩，色調(diào)更為鮮明。

三、第三部分演奏技法

第三部分主要是情感的抒情部分。而此部分主要有一個快速雙聲部吐音的一個連章。因此主要所運用的技巧是在高音部快速吐氣的過程當中，用雙手演奏其他低聲部的樂調(diào)[3]。這種雙方同時演奏的方法，有一種對于整體曲調(diào)把握的特殊敏感性。這樣自如靈動的調(diào)動各方面的手指，在一定程度上來說，不僅是體現(xiàn)了笙的表演技法，另外體現(xiàn)了山西音樂的流轉(zhuǎn)千回的特點。使聽眾聽起來感覺有西北民族的特色。

四、第四部門演奏技法

第四部分可以說是全樂調(diào)的高潮部分，主要是對整個感情進行深化和加強。由于氣氛熱烈，感情豐富，因此在整個演奏過程，對于該曲段的把握尤為重要。主要所應(yīng)用的手法是“歷音”，這種特殊的手法是由本樂調(diào)的創(chuàng)作者閻海登所發(fā)明的。主要是讓整個曲調(diào)顯得感情濃郁。所謂的“歷音”其實是二弦的一種演奏方法，它是一種滑音的演奏技法，甚是吸引人。但是由于笙不是二弦，因此其演奏的時候缺少了一種二弦的韻味。但是，也正因為這種缺陷，才能使曲子吹出自己的風格，吹出自己樂曲的感情。這種演奏的方法是右手按住最高音的孔位，左手按順序按其余孔位。這樣的演奏方法給整個曲調(diào)展現(xiàn)出不一樣的樂感。除了“歷音”之外，再加上“花舌”的演奏技法，這種技法又分為大花舌和小花舌兩種，大花舌所用的力度相對較大，小花舌所用力度相對較?。淮蠡ㄉ嘟o人的感覺比較大氣奔放，小花舌給人的感覺比較小巧靈動。只有當大花舌和小花舌結(jié)合起來，展現(xiàn)花舌的細膩與靈巧，才能夠在整首樂曲當中增添西北曲子的韻味，才能使曲子有自己特殊的魅力。

五、結(jié)語

《晉調(diào)》這首曲子有著自己特殊的音樂魅力與地方特色，對于演奏者來說，這無疑是動用了大量的演奏技巧和演奏手法。對于這種大量演奏手法混合的曲調(diào)來說，不僅是對演奏者的演奏技巧的一種全面檢驗，更是對于曲調(diào)思想感情的一種全面把握。而對于在本文中所提到的這些技巧，都是本曲調(diào)的創(chuàng)始者閻海登所采用的方法，都是他在創(chuàng)造這首曲子時花費的時間與精力得到的結(jié)晶。不得不承認，這些技巧的使用，在一定程度上增加了曲調(diào)的語言感情，增加了作者對于相關(guān)事物的思想感情。這不僅在音樂的平臺上提高了曲調(diào)的音樂性，更為演奏笙的演奏者帶來了全方面的技巧鍛煉與情感體味與升華。我們不得不承認，這首《晉調(diào)》確實是一首經(jīng)典的作品?！?/p>

[1]謝志強.笙的演奏及其制作[J].廣東藝術(shù),2003,02∶21-28.

[2]郝國喜.笙的演奏技法與表現(xiàn)特點[J].東方藝術(shù),2009,03∶16-18.

[3]王燕妮.解析笙曲《晉調(diào)》的演奏技法[J].樂器學堂,2015,09∶27-29.