楊秀麗

（赤峰學(xué)院音樂學(xué)院，內(nèi)蒙古 赤峰 024000）

古箏也可以稱為秦箏，它是古代的一種彈拔樂器，該樂器在秦朝比較受歡迎。古箏是很多樂器愛好者的最愛，它的音域是非常廣泛的，音色非常特別，演奏方式也是比較靈巧的，在漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河中發(fā)展成為了中國(guó)式的民族樂器。由于樂器藝術(shù)的中西結(jié)合，現(xiàn)代古箏也逐漸發(fā)展成為多種多樣的箏樂器，主要有：小古箏﹑便攜式的古箏﹑迷你古箏等。現(xiàn)代古箏的藝術(shù)不僅是對(duì)箏弦的傳承，同時(shí)也要對(duì)演奏技法進(jìn)行傳承，這也是對(duì)古箏價(jià)值的不斷豐富。

一、古箏演奏技法的傳承

古箏在漫長(zhǎng)的發(fā)展過程中逐漸形成了“左手司按，右手司彈”模式的演奏技法。右手中的每個(gè)手指的指法都是不同的，大指多是作為“劈﹑托”，食指一般是“抹﹑挑”，中指一般是“勾﹑剔”，而無(wú)名指多是“滴﹑打”。左手的手指一般是負(fù)責(zé)按弦，指法主要包括“按﹑注﹑揉﹑顫﹑吟”，主要是對(duì)右手彈奏進(jìn)行潤(rùn)色。

（一）古箏右手彈奏技法

現(xiàn)代的古箏右手技法中，右手主要是在琴碼右側(cè)進(jìn)行活動(dòng)，主要進(jìn)行彈弦技法，另外就是進(jìn)行撥弦的任務(wù)，而且右手負(fù)責(zé)的部分是古箏的主要發(fā)音來(lái)源。右手的活動(dòng)部位主要是拇指﹑食指﹑中指﹑無(wú)名指，在彈奏中主要負(fù)責(zé)控制古箏發(fā)音的強(qiáng)弱。

1.多音技法

該技法主要包括兩類：一是音程：由大撮﹑雙挑﹑雙托﹑小撮雙辟構(gòu)成；二是和弦：由小三和弦﹑大三和弦兩部分組成，這兩個(gè)和弦都是在相同的八度范圍。

2.單音指法

它是古箏演奏中的基礎(chǔ)，演奏使用比較多。參與單音指法演奏的手指需要進(jìn)行正﹑反兩種彈法，食指是抹挑，大指是劈﹑托，中指是剔﹑勾，無(wú)名指是滴﹑打。在傳統(tǒng)的古箏演奏中比較常用的是中指﹑大指和食指。

3.歷音指法

右手根據(jù)排列的音位進(jìn)行快速刮奏，可以說是古箏演奏中嚴(yán)重旋律裝飾手法。

（二）古箏左手彈奏技法

傳統(tǒng)的古箏演奏，左手主要負(fù)責(zé)按弦，它的活動(dòng)區(qū)域是左側(cè)琴碼，主要是對(duì)箏弦進(jìn)行按壓，從而控制弦音。左手的功能就是潤(rùn)色。傳統(tǒng)的古箏演奏技法在現(xiàn)代古箏演奏中占很重要的地位，雖然古箏的演奏發(fā)生了很大的變化，但是人們依然比較欣賞古箏傳統(tǒng)的“揉﹑點(diǎn)﹑顫﹑吟”等技法。

二、古箏演奏技法的發(fā)展

（一）傳統(tǒng)演奏技法的發(fā)展

1.規(guī)范了基本的演奏手型和姿勢(shì)

傳統(tǒng)方式進(jìn)行古箏曲譜和技法的演奏，主要是口傳心授，這種傳承下無(wú)法做到演奏手勢(shì)的規(guī)范性?；狙葑嘧藙?shì)：演奏古箏中包括兩種姿勢(shì)：其中有坐式和立式兩種；坐式是主要的姿勢(shì)，一般是坐在椅子上，占據(jù)椅子的一半或是三分之一，如果是占據(jù)整個(gè)椅子，會(huì)造成整個(gè)身體出現(xiàn)向后傾的現(xiàn)象，這樣會(huì)影響整個(gè)演奏。椅子的高低需要根據(jù)演奏的需求進(jìn)行調(diào)整，保證演奏腰和古箏琴碼是同在一個(gè)高度為準(zhǔn)。

基本觸弦方法：古箏演奏中，樂器本身的材質(zhì)和工藝會(huì)給音色造成影響，同時(shí)演奏的方法也會(huì)影響音色，演奏方法的不同也會(huì)使彈奏的音色發(fā)生變化。在演奏中比較常用的是夾彈法﹑提彈法。提彈法：一般在古代進(jìn)行快速練習(xí)時(shí)使用比較多，這種彈法造成的音色是比較清脆的，音質(zhì)非常純正。夾彈法一般是初學(xué)者使用的彈法，這種彈法聲音有種厚實(shí)感，音質(zhì)較為飽滿。

2.左手演奏技法

傳統(tǒng)古箏的左手主要是在琴碼左側(cè)進(jìn)行活動(dòng)，作用是潤(rùn)色，在古箏演奏技法逐漸演變中，也逐漸改變了潤(rùn)色的作用。

滑音：在現(xiàn)代古箏演奏中，滑音是使用非常廣泛的。這種演奏技法分為古代和當(dāng)代，傳統(tǒng)的滑音是左手只對(duì)一根弦進(jìn)行按壓，而現(xiàn)代滑音是左手可以按兩根和兩根以上的琴弦。

刮奏：刮奏是古箏樂器比較具有特色的代表。在傳統(tǒng)演奏中，是使用右手進(jìn)行無(wú)聲音階快速勾連，現(xiàn)代的演奏，不只是對(duì)無(wú)聲音階進(jìn)行刮奏，還可以對(duì)其他音節(jié)進(jìn)行勾連。

（二）與其他民族樂器技法的結(jié)合

1.輪指

一般是琵琶常使用的演奏技法，之后經(jīng)過后人的改革演變成為古箏的演奏技法。左手或是右手手指根據(jù)演奏順序進(jìn)行循環(huán)彈奏，從而發(fā)出比較密集的聲音。但是古箏中的輪指和琵琶是不同的，古箏的手指是向內(nèi)彈奏的。古箏輪指有：定數(shù)輪和不定數(shù)輪構(gòu)成，定數(shù)就是彈奏過程中時(shí)值﹑音符數(shù)目比較固定的，不定數(shù)就是彈奏時(shí)值較為固定，音符數(shù)目無(wú)限制，主要是發(fā)揮出密集和均勻的效果就行。

2.擬聲性技法

古箏在我國(guó)古代的音樂表現(xiàn)力也是非常強(qiáng)的?，F(xiàn)代作曲家將古箏傳統(tǒng)的演奏左右手技法進(jìn)行擴(kuò)展和創(chuàng)新，使現(xiàn)代古箏演奏右手不只是在傳統(tǒng)彈奏區(qū)域進(jìn)行活動(dòng)，也發(fā)明了右手掃拂﹑拍擊琴弦和琴盒等技法，這種技法不局限于制造樂音，同時(shí)也充分利用了音響的模擬來(lái)豐富古箏音樂的表現(xiàn)力。

3.掃弦

掃弦也是從琵琶技法中發(fā)展而來(lái)的，在逐漸發(fā)展中被使用到了古箏演奏中。掃弦中主要使用中指﹑左手﹑無(wú)名指快速掃倍低音區(qū)的琴弦，制造轟鳴的效果。

（三）演奏技法的創(chuàng)新

1.搖指

在傳統(tǒng)古箏演奏中，搖指是比較重要的技法。該技法主要是在演奏過程中使用甲片，對(duì)琴弦進(jìn)行快速回?fù)埽黾勇曇舻拿芗取?/p>

2.點(diǎn)彈

點(diǎn)彈指就是演奏中進(jìn)行雙指的快速交換，主要是通過食指交替進(jìn)行彈奏。該指法主要是在快速段落中進(jìn)行使用，給彈弦造成的幅度很小，手腕和手臂都是比較放松的，每個(gè)關(guān)節(jié)都是獨(dú)立的。

三、結(jié)語(yǔ)

古箏的演奏技法，不僅需要演奏者掌握合理的姿勢(shì)和演奏手法，同時(shí)也能充分與其他樂器演奏技法相結(jié)合，實(shí)現(xiàn)古箏演奏的創(chuàng)新和發(fā)展,實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)古箏的傳承和發(fā)展，增加古箏的藝術(shù)價(jià)值。

[1]李若婕,張巨斌,丁巖.傳統(tǒng)作韻技巧在現(xiàn)代古箏演奏技法中的應(yīng)用[J].藝術(shù)教育,2016(06).

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