朱怡

微劇不微：微廣播劇的創(chuàng)作要點(diǎn)

朱怡

微廣播劇時(shí)長(zhǎng)短，制作周期短，想要以小見(jiàn)大地表現(xiàn)人物形象、反映社會(huì)生活，需要在創(chuàng)作上下工夫，從選題設(shè)置、細(xì)節(jié)捕捉到聲音效果，做到精益求精。

微廣播劇 ；制作 ；傳播

這是一個(gè)微時(shí)代：微博、微信、微電影、微小說(shuō)、微戲劇、微視頻等等，而“微廣播劇”的加入，讓微世界豎起了耳朵。

微廣播劇，即微型廣播劇，又稱微劇。有完整策劃、完整故事情節(jié)，有演員角色對(duì)話以及系統(tǒng)制作體系支持，是傳統(tǒng)廣播劇的微縮版。它通過(guò)對(duì)細(xì)節(jié)、場(chǎng)面的描寫(xiě)，以小見(jiàn)大地表現(xiàn)人物形象、反映社會(huì)生活。它往往擷取生活中的一個(gè)小片斷或小場(chǎng)景，通過(guò)精心熔煉，言簡(jiǎn)意賅地表達(dá)一定的主題思想以及社會(huì)生活的某一方面。微廣播劇時(shí)長(zhǎng)一般在3至5分鐘，最多在10分鐘以內(nèi)，適合在微信、微博、網(wǎng)絡(luò)電臺(tái)等各種新媒體平臺(tái)上播放，是可以在短時(shí)間休閑狀態(tài)下收聽(tīng)的聲音產(chǎn)品。微劇時(shí)長(zhǎng)短，投資小，制作周期短。微劇的性質(zhì)決定了其草根性、廣譜性、參與性和互動(dòng)性的低門(mén)檻特征。在制作上，微劇的優(yōu)勢(shì)是可以充分調(diào)動(dòng)各臺(tái)編輯、主持人的力量，發(fā)揮他們的積極性、創(chuàng)造性，把廣播劇制作成常態(tài)化的日播節(jié)目。

一、聚焦熱點(diǎn)，展現(xiàn)亮點(diǎn)

微劇內(nèi)容豐富，可涉及社會(huì)生活的方方面面。家庭倫理、社會(huì)百態(tài)、幽默搞怪、時(shí)尚潮流、公益教育、商業(yè)定制等都能成為它的主題，既可以單獨(dú)成篇，也可系列成集，尤其適合從熱點(diǎn)新聞事件中尋找題材，從中發(fā)現(xiàn)具有時(shí)代性和典型意義的人和事，展現(xiàn)其中的亮點(diǎn)，發(fā)掘其中的內(nèi)涵。

微劇創(chuàng)作首先是選題，一個(gè)故事首先要打動(dòng)創(chuàng)作者，才能打動(dòng)聽(tīng)眾。如何選擇有溫度、有情感的題材？ 2014 年 11 月，無(wú)錫江陰祝塘鎮(zhèn)有位叫張紀(jì)清的老人在郵局匯款時(shí)突然暈倒。好心人把他送往醫(yī)院，醫(yī)生在尋找他身上相關(guān)身份證明時(shí)，散落的匯款單暴露了他的秘密。人們發(fā)現(xiàn)，他就是無(wú)錫人尋找了 27 年的“炎黃”。27 年來(lái)，他用中國(guó)人熟悉的兩個(gè)字，掩蓋半生的秘密，他署名“炎黃”捐款，建敬老院、希望小學(xué)。這是一個(gè)感人的故事，充滿正能量。筆者把這個(gè)微劇取名為《好人“炎黃”》。作為無(wú)錫廣播首部原創(chuàng)微廣播劇，《好人“炎黃”》擷取張紀(jì)清多年隱姓埋名資助貧困學(xué)生和孤寡老人的感人事跡，以情動(dòng)人、以事感人，在不長(zhǎng)的劇情中突出“炎黃”人性中的閃光點(diǎn)和平常生活里的亮點(diǎn)，給聽(tīng)眾帶來(lái)直抵心靈的溫暖。播出以后受到聽(tīng)眾好評(píng)。

二、捕捉瞬間，精巧制作

戲劇藝術(shù)離不開(kāi)生活與情感，微劇選取的往往是包孕了深廣生活內(nèi)涵的瞬間。在反映生活、表現(xiàn)情感的方式上，廣播連續(xù)劇是以歷史畫(huà)卷的形式較完整地表現(xiàn)人生世界，單本劇是描述人生長(zhǎng)河中的一個(gè)段落或幾個(gè)片斷，短劇是反映社會(huì)生活的一個(gè)片斷或幾個(gè)點(diǎn)，而微劇只攝取生活的瞬間。

怎么才能在這么短的時(shí)間抓住和吸引聽(tīng)眾，開(kāi)頭非常重要，不僅有“先聲奪人”的作用，還決定了整個(gè)劇的走向。比如人物的設(shè)定和場(chǎng)景的運(yùn)用，考慮到《好人“炎黃”》是根據(jù)真人真事改編的微廣播劇，真實(shí)的情節(jié)才最有打動(dòng)人的力量，最終決定把“炎黃”昏倒的郵政儲(chǔ)蓄大廳作為第一場(chǎng)景，人物和場(chǎng)景設(shè)置水到渠成。

微劇雖短，但“麻雀雖小五臟俱全”，語(yǔ)言、音樂(lè)和音響等要素缺一不可，制作更要精益求精。廣播是聲音的藝術(shù)，而廣播劇是聲音藝術(shù)領(lǐng)域最富有挑戰(zhàn)性的藝術(shù)創(chuàng)作形式，盡管只有短短的5分多鐘，可參加演播的主持人都認(rèn)真對(duì)戲、排練，一遍遍琢磨角色心理，拿捏人物的情感，分析人物的語(yǔ)言特征，把“炎黃”的虛弱、醫(yī)生的沉穩(wěn)、護(hù)士的天真，演繹得淋漓盡致。5分鐘的微劇錄了整整四小時(shí)。廣播作品中的音效有時(shí)可推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，并對(duì)場(chǎng)景氣氛進(jìn)行烘托?！逗萌恕把S”》通過(guò)音樂(lè)和對(duì)話的穿插運(yùn)用，虛實(shí)結(jié)合，巧妙過(guò)渡，力爭(zhēng)做到情景再現(xiàn)，讓聽(tīng)眾有更多的畫(huà)面感。音樂(lè)作為情感的催化劑，運(yùn)用得當(dāng)可以使作品的主題得到升華。

三、融合互動(dòng)，復(fù)合傳播

微廣播劇相對(duì)傳統(tǒng)廣播劇的主要區(qū)別在于它的“微”特征，特別適合車(chē)載環(huán)境下的碎片化播出和收聽(tīng)。《好人“炎黃”》只有短短的 5 分鐘，所以安排播出時(shí)，無(wú)需打亂原來(lái)的節(jié)目編排，可以非常靈活地插在廣告和節(jié)目板塊之間，甚至可以充當(dāng)節(jié)目與節(jié)目的紐帶。

微廣播劇的微、新、快，可以將不同介質(zhì)的媒體融合在一起，力求使傳播效果最大化。

2012 年，中國(guó)廣播劇研究會(huì)與浙江廣電聯(lián)合主辦首屆“微廣播劇”大賽。從首部參賽作品上傳至微博、微信開(kāi)始，18天的時(shí)間里，單部作品最高轉(zhuǎn)發(fā)量達(dá) 6434 次，共計(jì) 95 部參賽作品平均每部的轉(zhuǎn)發(fā)量達(dá)到 2137 次，合計(jì)為 20.3 萬(wàn)次。2015 年中國(guó)廣播劇研究會(huì)推出了微信公眾平臺(tái)，通過(guò)微信平臺(tái)的展示，更多的優(yōu)秀微劇作品呈現(xiàn)在手機(jī)用戶面前。2015 年春節(jié)，重慶萬(wàn)州臺(tái)、寧夏臺(tái)、陜西渭南臺(tái)、內(nèi)蒙臺(tái)、呼倫貝爾臺(tái)等眾多電臺(tái)紛紛制作不同風(fēng)格、不同形式的微劇拜年專題，在傳統(tǒng)廣播和新媒體上播放，效果明顯。

微廣播劇通過(guò)網(wǎng)絡(luò)和廣播的同步傳播，特別是通過(guò)手機(jī)微博、微信，聽(tīng)眾可以隨時(shí)收聽(tīng)轉(zhuǎn)發(fā)，通過(guò)手機(jī)掃二維碼就能夠及時(shí)收聽(tīng)，這對(duì)于廣播劇的傳播是一個(gè)創(chuàng)舉，體現(xiàn)著時(shí)代特點(diǎn)。

從某種程度上講，傳統(tǒng)廣播劇一旦播出就意味著傳播的終結(jié)。而融媒體時(shí)代，一部微廣播劇的播出，往往意味著傳播的開(kāi)始。網(wǎng)絡(luò)、個(gè)人微信、微信公眾平臺(tái)、喜馬拉雅 fm、荔枝 fm、菠蘿 fm等播出平臺(tái)為微劇傳播提供了無(wú)限的空間和可能性。通過(guò)車(chē)載移動(dòng)微信微博在線廣播平臺(tái)，延伸和拓寬廣播的傳播渠道，滿足用戶個(gè)性化、習(xí)慣化、碎片化的收聽(tīng)需求，受到年輕群體的歡迎。微廣播劇以最快速度、最大限度地吸引受眾關(guān)注為出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)，具有超強(qiáng)的適應(yīng)性和生命力。

（作者單位 ： 無(wú)錫廣播電視集團(tuán)（臺(tái)）汽車(chē)音樂(lè)頻率）