陳若雨

（中國海洋大學，山東 青島 266003）

從鋼琴伴奏解析古箏協(xié)奏曲《西楚霸王》

陳若雨

（中國海洋大學，山東 青島 266003）

古箏協(xié)奏曲《西楚霸王》由作曲家何占豪1996年創(chuàng)作，取材于劉邦與項羽楚漢之爭“垓下之戰(zhàn)”的歷史故事。作曲家別具一格地編配這首歷史題材的古箏協(xié)奏曲，大膽運用西方的作曲理論與技法，將其與中國傳統(tǒng)音樂五聲音階相結(jié)合，通過場景的變化和情節(jié)的發(fā)展逐漸豐富人物形象、凸顯人物性格，創(chuàng)作出古箏樂曲中令人拍案叫絕的生動形象。從分析鋼琴伴奏的角度來看古箏樂曲， 是從另一種角度出發(fā)，為古箏樂曲的演奏與音樂的呈現(xiàn)提供了更多的新思路

古箏；音樂；西楚霸王；鋼琴伴奏

一、古箏與鋼琴

古箏作為中國最古老的彈撥樂器之一，經(jīng)歷了千年的發(fā)展。今天的古箏音域?qū)拸V，高音區(qū)與中音區(qū)明亮、清脆，低音區(qū)沉穩(wěn)、厚重，擁有優(yōu)美的音色和極強的表現(xiàn)力，堪稱“東方鋼琴”。傳統(tǒng)技法主要是右手在于大指、食指與中指的運用，托、劈、勾抹或搖、輪、撮等技法都是以大指為軸心；左手在于揉、吟、按、滑等。

鋼琴是源于西方的鍵盤樂器，在經(jīng)歷了幾百年的歷史之后，已經(jīng)成為歐美國家最主要的鍵盤樂器之一。鋼琴擁有A2至c5的寬廣音域，在音量與音色上富于變化，高音區(qū)清透，中音區(qū)飽滿，低音區(qū)渾厚，甚至可以演奏出一直交響樂團的效果，被譽為“樂器之王”。

從古箏與鋼琴的結(jié)構(gòu)、發(fā)聲原理及彈奏技法等方面看，兩者略有不同。但古箏與鋼琴在音域、表現(xiàn)力等方面也不乏“異曲同工”之妙。古箏作品中越來越多出現(xiàn)了改編自鋼琴復(fù)調(diào)的樂曲，要求在彈奏時盡可能接近鋼琴平穩(wěn)、流動的特性，避免古箏觸弦或換弦時會產(chǎn)生的跳躍感。鋼琴有時為了達到某些特殊音響效果，也借鑒中國古典音樂中高、雅、虛、靜的意境，從而使鋼琴演奏效果接近于古箏的音響。

二、古箏曲對鋼琴伴奏的要求

用鋼琴為古箏伴奏，并使其準確地表達出中國音樂中十分注重的“韻”，并非易事。對作品風格的理解、演奏思維模式的轉(zhuǎn)變、演奏技術(shù)及音色的處理等方面都會面對一系列需要解決的問題，所以古箏協(xié)奏曲的鋼琴伴奏部分不容小覷。首先，伴奏者對作品內(nèi)容需要深入了解，只有了解了古箏樂曲的創(chuàng)作元素，才能帶有情緒進入音樂。其次，民族節(jié)奏與民族調(diào)式是古箏樂曲所具有的鮮明特點。鋼琴伴奏過程中會出現(xiàn)“形散神不散”的內(nèi)容，這需要鋼琴伴奏時具有相對的靈活性。對于我國民族調(diào)式的五聲調(diào)式與七聲調(diào)式，伴奏者需要對和弦配置有所注意，讓音樂中的民族風格得以充分發(fā)揮。最后，古箏曲常出現(xiàn)的民族器樂曲結(jié)構(gòu)與鋼琴樂曲結(jié)構(gòu)差異較大，“散、慢、中、快、散、”是典型的民族器樂曲結(jié)構(gòu)，古箏秉承這種以速度為曲式的準則。所以，鋼琴伴奏古箏樂曲時需要發(fā)揮對古箏樂曲的想象力，把握作曲家創(chuàng)作的意圖，除了與古箏演奏者達到默契配合外，還應(yīng)注重體會音樂中的情感，做到情景交融。

三、《西楚霸王》鋼琴伴奏分析

樂曲一開始，鋼琴伴奏在前四小節(jié)以雙八度齊奏形式在低音區(qū)都出引子，隨后進入主題部分，大段的中低音和弦進行，突出了厚重感，尤其第四小節(jié)的和弦通常彈奏為震音來強調(diào)人物的內(nèi)心在窮途末路時的糾結(jié)與沉重。

在第15至28小節(jié)的伴奏中，高音區(qū)的三連音是對古箏旋律的應(yīng)用，連音演奏應(yīng)與古箏旋律保持一致，整體上會使古箏所描繪的霸王形象更具有感染力。在進行至第22小節(jié)的三連音時，通常選擇貼鍵彈奏，表現(xiàn)出英雄人物內(nèi)心憂傷中夾雜著無奈。

第52—58小節(jié)的鋼琴伴奏是將古箏的上一個樂句翻高八度并以變奏的形式來彈奏的。此處結(jié)構(gòu)相似的兩句由弱漸強，展現(xiàn)出樂曲的推進感，使西楚霸王項羽征戰(zhàn)沙場的人物形象逐漸清晰。其中鋼琴伴奏的織體發(fā)生變化，和弦式的三連音反復(fù)出現(xiàn)，重音的突出使得音樂從整體看穩(wěn)重、扎實。

第64小節(jié)的鋼琴伴奏開始使用半分解和弦，明顯是為了之后全曲第一次進入快板段落作鋪墊。此處出現(xiàn)的緊張感不斷增強、顆粒性明顯的伴奏音型，是對古箏b主題所處氛圍的提示。并且鋼琴伴奏在此處多有力度上的強弱變化，起到了推進樂曲進行的作用。

樂曲第81-92小節(jié)位于b主題處，古箏聲部使用音域較廣的搖指技法，情感上飽滿激昂。鋼琴伴奏在此處出現(xiàn)了左右手二對三的節(jié)奏，右手三連音是突顯緊迫感的節(jié)奏型，左手八分音符的連續(xù)彈奏是對整體基調(diào)的控制。在鋼琴伴奏如此的巧妙編配下，兩個聲部相呼應(yīng)，產(chǎn)生激越多變的音響效果。

從第125小節(jié)開始，鋼琴出現(xiàn)大段的震音來為古箏聲部的搖指伴奏，烘托出一個宏大的背景場面，意在展現(xiàn)古箏快速技法中所描繪的英武果敢的霸王形象，兩者在和聲上巧妙融合，快而不亂、給人以穩(wěn)健之感。

鋼琴聲部在143小節(jié)處開始，右手旋律很明顯采用了按照五聲調(diào)性排列的琶音進行，在古箏聲部琶音結(jié)束后的長搖時出現(xiàn)，使音樂避免了單調(diào)，增加了流動性，呈現(xiàn)出兩個聲部相互承接、此消彼長的完美結(jié)合。

鋼琴伴奏在古箏樂曲中，通常不僅為古箏聲部伴奏，也對古箏音色進行模仿。第191—197小節(jié)處的鋼琴伴奏將三連音放在古箏搖指技法處，將附點節(jié)奏與三連音交織進行，使樂曲節(jié)奏感鮮明。第199小節(jié)處開始，鋼琴變?yōu)橛沂峙靡?，意在模仿古箏刮奏的音響效果，也提前為第207小節(jié)的古箏刮奏作了氣氛渲染與鋪墊。

第271小節(jié)開始進入急板，鋼琴伴奏連續(xù)的十六分音符如鼓點般緊湊，為古箏聲部的出現(xiàn)增添緊迫感。右手的分解和弦與左手輕快地八度彈奏，將疾馳與沉穩(wěn)結(jié)合在一起。

從第336小節(jié)處的鋼琴伴奏不難發(fā)現(xiàn)，織體開始變得厚重，柱式和弦明顯，用來表現(xiàn)西楚霸王在此時被漢軍圍追而不得不逃亡的情形。連續(xù)出現(xiàn)八分音符的和弦，讓音樂快而不亂、快中有穩(wěn)。突出了古箏聲部所演繹的霸王在經(jīng)歷鏖戰(zhàn)后焦急萬分逃亡時的臨危不亂。

四、結(jié)語

古箏作為中國最古老的彈撥樂之一，發(fā)展至今，越來越多地與西方音樂相互融合，這是值得音樂創(chuàng)作者關(guān)注的一個方向。希望此次對于古箏音樂的伴奏進行分析，能夠使作為伴奏部分的聲部民族音樂在未來的創(chuàng)作過程中不被忽視。

[1]張珊.當代古箏名作教學與演奏講解[M].長沙:湖南文藝出版社,2010.

[2]李月晴.闡釋古箏演奏技法與歷史題材音樂表現(xiàn)的二度創(chuàng)作——以《臨安遺恨》、《西楚霸王》為例[D].武漢:武漢音樂學院,2013.

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陳若雨（1992—），女，漢族，河南鄭州人，研究生，中國海洋大學藝術(shù)系，研究方向：音樂文學創(chuàng)作方向。