楊靖萱

（廣西藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院，廣西 南寧 530000）

簡(jiǎn)約派音樂的和聲初探

楊靖萱

（廣西藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院，廣西 南寧 530000）

簡(jiǎn)約主義音樂是在20世紀(jì)百家爭(zhēng)鳴時(shí)期產(chǎn)生的一種新的流派，他的產(chǎn)生與當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活有著密不可分的聯(lián)系，是音樂各流派爭(zhēng)相發(fā)展到一定時(shí)期的必然產(chǎn)物。簡(jiǎn)約派音樂宣揚(yáng)一種極端的“簡(jiǎn)”和“約”，這是否代表其和聲也是一種極簡(jiǎn)作風(fēng)，或者聽之任之，粗糙對(duì)待？本文針對(duì)這一論點(diǎn)，進(jìn)行粗淺地探討。

簡(jiǎn)約派音樂；作曲技法；和聲

一、簡(jiǎn)約主義音樂的發(fā)展與特點(diǎn)

在20世紀(jì)60年代，受到簡(jiǎn)約主義（minimalism）美學(xué)的影響，簡(jiǎn)約主義率先出現(xiàn)在繪畫與雕刻的創(chuàng)作作品中，在視覺藝術(shù)的影響下，簡(jiǎn)約主義音樂在美洲地區(qū)興起。簡(jiǎn)約主義音樂是一種新型的實(shí)驗(yàn)性音樂，它是繼序列主義音樂和偶然音樂之后，另一個(gè)重要的風(fēng)格流派，在西方音樂流派中占有重要的地位。

簡(jiǎn)約主義音樂，也被稱為過程音樂（process music）、相位音樂（phase music）、律動(dòng)音樂（pulse music）、系統(tǒng)音樂（systemic music）以及復(fù)制音樂（repetitive music）。所謂簡(jiǎn)約主義音樂，是相對(duì)于“序列音樂”及現(xiàn)在音樂的復(fù)雜枯燥來講的，其追求一種材料及音樂素材上的簡(jiǎn)單化，作曲家用盡可能少的材料進(jìn)行創(chuàng)作，其特征是對(duì)十二音體系的一種重復(fù)，但避免重復(fù)節(jié)奏、音高的音樂創(chuàng)作技術(shù)，是一種新的改革與嘗試，是一種追求“簡(jiǎn)”和“約”的音樂形式。但是音樂的“簡(jiǎn)”與“約”并不等于簡(jiǎn)單，或是粗劣，其中結(jié)構(gòu)內(nèi)部隱藏的音響、織體、節(jié)奏、和聲等音樂要素都很有特點(diǎn)的，如核心的和弦、動(dòng)機(jī)、音型等材料，也是在不斷發(fā)展變化的。最先掀起這股簡(jiǎn)約主義音樂之風(fēng)的作家，是美國作曲家和演奏家拉·蒙特·揚(yáng)。

二、簡(jiǎn)約主義音樂的和聲特點(diǎn)

（一）靜態(tài)和聲（持續(xù)音）

簡(jiǎn)約主義音樂中最常使用的特征和聲是靜態(tài)和聲。靜態(tài)和聲代表的是簡(jiǎn)約主義音樂中“靜止”的音樂理念，它強(qiáng)調(diào)音樂作品中和聲的穩(wěn)定性，常常表現(xiàn)為一個(gè)和弦上的長(zhǎng)時(shí)間停頓，或是小范圍內(nèi)緩慢的和聲移動(dòng)。大多在作品的慢板樂章中較常運(yùn)用到靜態(tài)和聲，具體的較常使用的音型特征為持續(xù)音。

在傳統(tǒng)音樂中，持續(xù)音分為單持續(xù)音、雙持續(xù)音等和弦形式，它的應(yīng)用情況主要以延伸調(diào)性功能、風(fēng)格性模仿和調(diào)中心音三個(gè)方面。而在20世紀(jì)，拉·蒙特·揚(yáng)在他的音樂創(chuàng)作中為持續(xù)音做了全新的詮釋，使其進(jìn)行了反常規(guī)的應(yīng)用。

《弦樂三重奏》是拉·蒙特·揚(yáng)第一首單樂章作品，作品中完全是按超常規(guī)使用持續(xù)音及休止寫作的，以超長(zhǎng)時(shí)值的持續(xù)音高材料與長(zhǎng)休止交替進(jìn)行，形成了靜態(tài)和聲的進(jìn)行模式。

通過使用單音、雙音、多音或和弦的形式進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間持續(xù)，使音樂在部分或整體上形成了平直的、變化細(xì)微的和旋律動(dòng)態(tài)幾乎無起伏的音樂形式，被音樂學(xué)者們稱為“靜態(tài)和聲”現(xiàn)象。持續(xù)音的大膽使用，賦予了其與傳統(tǒng)和聲中不同尋常的意義。靜態(tài)和聲并不是完全沒有變化，在大量冗長(zhǎng)靜止的旋律律動(dòng)中，可以更突出地表現(xiàn)出細(xì)微音型的變化，從而產(chǎn)生一種新的律動(dòng)。美國音樂理論家文森特·帕斯切蒂的專著《二十世紀(jì)和聲》中對(duì)靜態(tài)和聲做了一番定義，即將一個(gè)和弦不斷重復(fù)、或?qū)⒑拖壹凶鳛楣?jié)奏性運(yùn)動(dòng)時(shí)，所產(chǎn)生的音響效果 ，這期間增加了節(jié)奏律動(dòng)和音色交替變化等，也產(chǎn)生了一種新的特點(diǎn)。并且在音響的發(fā)展上做了一些運(yùn)用。如交替使用不同的樂器聲部來演奏同樣的模塊，或者在同樣的持續(xù)音進(jìn)行中，依次加入新的音型或音組，以產(chǎn)生一種聲音從小到大，音響從淡到濃的效果，反過來也是可以的。這樣產(chǎn)生的效果使音響上的層次感誕生了。拉·蒙特·揚(yáng)將持續(xù)音作為整部作品的唯一織體，以造成一種嗡鳴的效果，就是使用了持續(xù)音新的用法這些特點(diǎn)，使其在“嗡鳴”中也沒有單調(diào)的感覺。

（二）傳統(tǒng)三和弦

簡(jiǎn)約主義音樂中的和聲運(yùn)用了持續(xù)音的另一個(gè)重要特點(diǎn)，就是傳統(tǒng)三和弦的使用。傳統(tǒng)三和弦，對(duì)調(diào)式起著重要的作用，一度在20世紀(jì)時(shí)被摒棄，因?yàn)?0世紀(jì)音樂就是要營造一種調(diào)式調(diào)性模糊的感覺。而簡(jiǎn)約主義音樂扎根于傳統(tǒng)音樂，它并不排斥傳統(tǒng)音樂中的調(diào)式調(diào)性，而且創(chuàng)作時(shí)也是使用自然音體系，這是簡(jiǎn)約主義音樂的一個(gè)重要的特點(diǎn)。簡(jiǎn)約主義音樂著名的作曲家菲利普·格拉斯，以傳統(tǒng)三和弦為基礎(chǔ)是他音樂創(chuàng)作中的一個(gè)重要特征，不過，他的和弦組織是以非功能性的方式組合而成的。它的和聲語言是以三和弦為主要結(jié)構(gòu)的，而且其和聲語匯也非常簡(jiǎn)單，僅以四個(gè)三和弦組合成兩組和弦來作緩慢的交替進(jìn)行，而上方聲部則是分解這幾個(gè)主要和弦，下方持續(xù)音則是有著聯(lián)系上方聲部的共同音的效果，在這點(diǎn)上，持續(xù)音好像是恢復(fù)了傳統(tǒng)時(shí)期的延續(xù)和聲功能的趨勢(shì)。

（三）相變產(chǎn)生的模進(jìn)

靜態(tài)和聲是簡(jiǎn)約主義音樂比較突出的和聲手法，而簡(jiǎn)約派在作曲技巧上還有一個(gè)突出的特點(diǎn)，即“模塊重復(fù)”創(chuàng)作手法。由于受拉蒙特·揚(yáng)持續(xù)音創(chuàng)作風(fēng)格的影響，1960年5月13日，特里·萊利創(chuàng)作出了《弦樂四重奏》，標(biāo)志著特里·萊利以此作品開啟了簡(jiǎn)約主義音樂風(fēng)格的創(chuàng)作道路。在此后創(chuàng)作的《弦樂三重奏》中，萊利首次將動(dòng)機(jī)重復(fù)的作曲技法應(yīng)用到了簡(jiǎn)約主義音樂作品的記譜中來。特里·萊利的《C調(diào)》典型的顯示了簡(jiǎn)約主義風(fēng)格的絕大部分特征，這部作品被一個(gè)未明確指定樂器的重奏組演奏，無確定時(shí)值。全曲雖只有一頁，但共有53個(gè)音型組成。這些音型在作品中重復(fù)表現(xiàn)，以及后來萊利對(duì)磁帶錄音技術(shù)的探索從而取得回音效果的“磁帶圈”技術(shù)，都是在“模塊重復(fù)”的基礎(chǔ)上完成的。而“模塊重復(fù)”這一作曲技巧的運(yùn)用，使和聲上模進(jìn)的手法得以運(yùn)用。

三、結(jié)語

簡(jiǎn)約主義音樂時(shí)期在和聲的運(yùn)用上，是十分簡(jiǎn)單的，但是簡(jiǎn)單并不表示手法的粗劣。簡(jiǎn)單的和聲運(yùn)用，架構(gòu)了簡(jiǎn)約主義音樂的主要風(fēng)格，它是一種根植于傳統(tǒng)自然音體系的音樂流派，簡(jiǎn)單的和聲運(yùn)用誕生于標(biāo)榜個(gè)性與創(chuàng)新的20世紀(jì)，是傳統(tǒng)自然音體系與20世紀(jì)大融合時(shí)代的結(jié)合，這有很大一部分要?dú)w功于和聲使用的手法。這些和聲手法都奠定了簡(jiǎn)約主義音樂的創(chuàng)作及風(fēng)格。

楊靖萱（1991—），女，漢族，河南周口市人，碩士研究生，研究方向：作曲與作曲技術(shù)理論（和聲學(xué)）。