陳文佩

（曲靖師范學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院，云南 曲靖 655011）

肖邦鋼琴作品的現(xiàn)代性表達(dá)

陳文佩

（曲靖師范學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院，云南 曲靖 655011）

肖邦作為音樂史上極具創(chuàng)造力的作曲家，其作品擁有著十分豐富的題材和形式，為鋼琴藝術(shù)開拓了全新的天地。肖邦的音樂藝術(shù)有著如歌的旋律、大膽的和聲、自由的速度以及前所未有的想象，本文從多個方面，對肖邦鋼琴作品的獨(dú)特風(fēng)格進(jìn)行了探討。

肖邦；鋼琴作品；現(xiàn)代性

肖邦在西方的音樂史當(dāng)中被稱之為“鋼琴詩人”，肖邦的鋼琴藝術(shù)充滿了浪漫主義精神，更在很大程度上推動了鋼琴藝術(shù)的發(fā)展。

肖邦可以說是最有創(chuàng)造性的浪漫主義藝術(shù)家之一，有著獨(dú)一無二的藝術(shù)風(fēng)格，肖邦的作品全部都刻上了肖邦獨(dú)有的記號，在鋼琴史上創(chuàng)造了獨(dú)屬于他自己的輝煌。

在歷史上，有很多一流的音樂家，而在這些音樂家當(dāng)中，肖邦是唯一一位將創(chuàng)作集中在鋼琴上的藝術(shù)家。對于鋼琴，肖邦有著十分特殊的感情，肖邦所有的創(chuàng)作都與鋼琴有著密切的聯(lián)系。除了十幾首鋼琴伴奏曲、5首鋼琴室內(nèi)樂以及6首鋼琴與管弦樂的作品之外，肖邦創(chuàng)造的其余作品全部都是鋼琴獨(dú)奏作品。

一、概述肖邦的創(chuàng)作

肖邦作為一名鋼琴家以及作曲家，其創(chuàng)作沒有被傳統(tǒng)束縛，發(fā)揮了肖邦獨(dú)特的創(chuàng)造能力。在肖邦成熟的作品當(dāng)中，幾乎沒有完全依靠技巧完成的，肖邦的主要作品都架構(gòu)在自身豐富的想象力上，他為鋼琴藝術(shù)創(chuàng)造出了一個嶄新的天地。從歷史上來看，肖邦的作品并沒有真正的先例，其作品往往帶有強(qiáng)烈的個人風(fēng)格。

肖邦創(chuàng)作了體裁十分豐富的鋼琴音樂作品?！兑骨肥歉星槌渑娴木罚ぐ钤趧?chuàng)作過程當(dāng)中將其發(fā)展成了非凡表現(xiàn)力的形式，表現(xiàn)出了十分深刻的情感；《圓舞曲》則是豐富多彩的心靈之舞；《練習(xí)曲》不僅能夠用于教學(xué)，更是獨(dú)特的音樂精品。在肖邦前，練習(xí)曲主要以技巧練習(xí)為主，肖邦將自己的創(chuàng)造性與練習(xí)曲進(jìn)行結(jié)合，使得練習(xí)曲得到了藝術(shù)升華?！毒毩?xí)曲》體現(xiàn)出了肖邦對于鍵盤結(jié)構(gòu)的認(rèn)識以及手生理結(jié)構(gòu)的理解，使得演奏技巧得到了前所未有的開創(chuàng)，增加了鋼琴的效果；《即興曲》看似隨意，但是有很嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)；《瑪祖卡》體現(xiàn)了波蘭的民族特性；《前奏曲》用簡練的手法創(chuàng)作出了深刻的藝術(shù)，與前人的表現(xiàn)形式完全不同；而大型作品則有氣勢宏大的《敘事曲》。在歷史上，肖邦是首個將敘事曲運(yùn)用到鋼琴曲創(chuàng)作中的鋼琴藝術(shù)家，這為其后的交響詩等奠定了基礎(chǔ)，其中有表現(xiàn)力很強(qiáng)的《波蘭舞曲》；扣人心弦的《搖籃曲》；肖邦最杰出作品之一的《船歌》；結(jié)構(gòu)復(fù)雜的《小調(diào)幻想曲》；在肖邦之前，《諧謔區(qū)》常用于取代小步舞曲的樂章，而肖邦則將其寫成了獨(dú)立的大型鋼琴曲，比原作有著更加宏達(dá)的氣勢。在肖邦的創(chuàng)作當(dāng)中，結(jié)構(gòu)最宏大的三首《奏鳴曲》以及兩首《協(xié)奏曲》都是精品佳作，充滿了浪漫主義精神。

二、肖邦音樂的藝術(shù)特色

肖邦的音樂有靈動的旋律、大膽的和聲以及具有波蘭特色的自由速度，開辟了鋼琴音樂的嶄新天地。

（一）旋律

在肖邦的音樂當(dāng)中，旋律是其最主要的特點(diǎn)，人們常常說肖邦是音樂歷史上最偉大的旋律作者。

肖邦音樂的魅力往往是先從其旋律表現(xiàn)出來的。肖邦所處的時期為浪漫主義初期，當(dāng)時的藝術(shù)潮流追求個性，而肖邦則將自己的情感與音樂進(jìn)行了結(jié)合，利用旋律來表現(xiàn)，因此，對于肖邦音樂旋律的理解是十分重要的。

肖邦的鋼琴作品常常有著很強(qiáng)的歌唱性，他本人很喜歡聽當(dāng)時的意大利美聲演唱，他認(rèn)為當(dāng)時的意大利歌劇與其藝術(shù)風(fēng)格十分協(xié)調(diào)，而在對于旋律的彈奏過程當(dāng)中，肖邦認(rèn)為無論聲音是強(qiáng)是弱，都應(yīng)該讓聲音在鋼琴當(dāng)中延續(xù)，就像演唱一樣。

在演奏過程當(dāng)中，肖邦采用了多種觸鍵方法，但是肖邦最重視的還是連奏法以及歌唱法，肖邦強(qiáng)調(diào)柔和的指觸，不論是自己演奏還是學(xué)生學(xué)習(xí)，肖邦都不允許發(fā)生強(qiáng)烈的音響。

（二）裝飾音

在肖邦的旋律當(dāng)中，經(jīng)常給予細(xì)節(jié)一定的變化，這些變化都是基于旋律本身的，往往是通過和聲的變化等手法來進(jìn)行，使得樂曲進(jìn)入一定的意境。因此在肖邦的旋律當(dāng)中，常常有多種多樣的裝飾音，這些裝飾音與以往的彈奏方法不同，其出發(fā)點(diǎn)是要將肖邦的旋律變得更加完美。因此從另一個角度來講，在肖邦的樂曲當(dāng)中，這些裝飾音本身也是旋律，雖然肖邦的樂曲裝飾音十分華麗，但并不會對基本的旋律產(chǎn)生妨礙，而裝飾音的運(yùn)用，更加強(qiáng)了旋律的表現(xiàn)力。

在古典主義的作品當(dāng)中，裝飾音常常是在拍子上，但是肖邦的裝飾音一般都是要占前面半拍，否則會破壞作品氣氛，因此在演奏肖邦的樂曲時，能否處理好其裝飾音是十分重要的。例如《幻想即興曲》的中段，其裝飾音要求簡單、自然，這就需要精致的觸鍵，做出細(xì)微的差別，使得裝飾音一方面能夠完美融入在旋律當(dāng)中，另一方面又能夠給予旋律不同的色彩。

（三）自由速度

在肖邦的鋼琴風(fēng)格當(dāng)中，自由速度是十分重要的組成部分，自由速度幫助肖邦的音樂形成了獨(dú)特的風(fēng)格，當(dāng)然，自由風(fēng)格的濫用也會歪曲作品原意。

肖邦要求嚴(yán)格遵循音樂節(jié)奏，討厭錯用的自由速度，在遵守拍子方面肖邦是十分嚴(yán)格的。因此，肖邦樂曲當(dāng)中的自由速度，并不能夠理解成節(jié)奏的突然變化，而是音樂當(dāng)中原本需要自然放慢或者加快的地方，利用自由速度來進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，從而加強(qiáng)音樂本身的生命力，產(chǎn)生美妙韻味。

三、結(jié)束語

肖邦的演奏具有很強(qiáng)的創(chuàng)造力，這充分體現(xiàn)了肖邦的個性，但是我們同時也要看到，肖邦的演奏風(fēng)格是簡單樸素的，他認(rèn)為藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)就是純樸。想要對肖邦的音樂進(jìn)行準(zhǔn)確說明是十分困難的，盡管人們常常會使用“鋼琴詩人”來對肖邦進(jìn)行形容，但“鋼琴詩人”卻不能完全代表肖邦的全部。肖邦的音樂展現(xiàn)了豐富的思想，而想要完美的對肖邦音樂進(jìn)行演奏，也必須要了解到肖邦的生活、創(chuàng)作構(gòu)思等，這些都能夠幫助人們對肖邦的作品進(jìn)行二次創(chuàng)作。

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陳文佩（1973—），男，回族，本科，講師。研究方向：音樂美學(xué)、音樂史學(xué)、基本樂理、視唱練耳、聲樂、合唱、鋼琴、手風(fēng)琴等課程教學(xué)。