李 躒

（浙江音樂學(xué)院，浙江 杭州 310000）

淺析琵琶的“彈挑”的訓(xùn)練

李 躒

（浙江音樂學(xué)院，浙江 杭州 310000）

彈挑是琵琶演奏中最常用的技巧之一，也是一項(xiàng)最基本的指法。彈挑的音色、音量、速度與力度能直接體現(xiàn)演奏者的水平和狀態(tài)，也是琵琶學(xué)習(xí)者必須學(xué)習(xí)和熟練的技巧之一。隨著時(shí)代的進(jìn)步，琵琶演奏水平有了長足的進(jìn)步與提高，在演奏一些高難度曲目時(shí)，彈挑的速度成為了決定演奏質(zhì)量和水平的關(guān)鍵性因素，同時(shí)也成為了判斷演奏者水平高低的重要標(biāo)準(zhǔn)。本文主要從討論彈挑的技巧訓(xùn)練與提高彈挑速度的角度出發(fā)，探究彈挑與速度在實(shí)際樂曲演奏中的運(yùn)用價(jià)值。

彈挑；速度；演奏水平；基本功

一、彈挑及彈挑衍生出的相關(guān)技法

彈挑是琵琶演奏中常用的基本指法。劉德海在其《每日必彈琵琶練習(xí)曲》里面一開始所寫的開門三件事就是：“先練“骨肉”兼有、指腕并用的基本彈挑——琵琶的基本音色；后練平穩(wěn)、舒展的中速長輪；再練左手指力與靈活?！倍@三件事里面他首先要做的就是彈挑的練習(xí)。由此可見，想要演奏好琵琶，掌握彈挑這一基本指法至關(guān)重要。

彈：一般是指用右手的食指或指甲由左向右撥動琴弦使其振動發(fā)聲。挑：一般是指用右手的拇指或指甲由右向左撥動琴弦使其振動發(fā)聲?！皬棥迸c“挑”是一組動作相仿、方向不同的基本指法。其中，彈挑類的指法又可細(xì)分為夾彈、滾奏、剔、飛等，這些指法都是由彈挑加以組合變化而來，大大豐富了樂曲的張力和表現(xiàn)力。

二、在彈挑練習(xí)中常遇到的問題

（一）彈挑聲音太硬

彈挑的點(diǎn)子太硬，聲音太干澀，缺乏彈性，特別是在進(jìn)行快速滾奏時(shí)阻力較大，著力點(diǎn)拖沓，速度不容易上去。造成這一結(jié)果有以下幾點(diǎn)原因：1.長期訓(xùn)練過程中偏重于指力訓(xùn)練而缺乏手腕的配合，或不會運(yùn)用腕力而導(dǎo)致手腕過緊進(jìn)而限制了彈挑速度。2.手指觸弦太深，聲音發(fā)悶且容易導(dǎo)致指甲被琴弦卡住產(chǎn)生雜音。雖然指力對于彈挑很重要，但在訓(xùn)練了一個(gè)階段，基本掌握一定著力點(diǎn)之后就應(yīng)該加上腕力輔助，以手腕之力帶動手指之力，使著力點(diǎn)松脆而富有彈性。

（二）彈挑聲音不實(shí)

彈挑的點(diǎn)子不結(jié)實(shí)，聲音發(fā)虛，缺乏顆粒性。其原因有幾點(diǎn)：1.開始練習(xí)是過度運(yùn)用手腕，忽，略了對指力的訓(xùn)練，導(dǎo)致手指缺乏力度。2.手指觸弦太淺，缺乏爆發(fā)力，導(dǎo)致指甲與琴弦的接觸面過小，接觸時(shí)間過少，聲音自然缺乏硬度。想要克服這幾個(gè)問題，必須在開始訓(xùn)練彈挑時(shí)先做一段較長時(shí)間的不用腕力的指力訓(xùn)練，使力度逐漸從腕部轉(zhuǎn)移到手指的小關(guān)節(jié)上，直至手指著力點(diǎn)完全出來，然后再加以腕力的輔助。

（三）彈挑聲音不均勻

當(dāng)指力和腕力都結(jié)合的較好，既有點(diǎn)子，又有彈性后，彈挑的均勻性又成了急需解決的問題，尤其是在快速彈挑時(shí)音色不均勻的痕跡非常明顯。這樣的彈挑會讓人聽起來沒有穩(wěn)定感往往讓人有“跛腿”的感覺。為了加強(qiáng)彈挑的均勻性，應(yīng)側(cè)重于彈挑的著力點(diǎn)的均勻訓(xùn)練。如大拇指音量較弱時(shí)，就應(yīng)多作大指起板的練習(xí)，即大指做強(qiáng)拍開始彈挑。反之，就應(yīng)該多作食指起板練習(xí)。

三、彈挑速度的練習(xí)

（一）手型的訓(xùn)練

彈挑手型的正確如與否，對琵琶的演奏質(zhì)量好壞起著決定性作用。初學(xué)者在練習(xí)時(shí)，右手要呈空心半握拳狀，手臂與琵琶面板平行，手腕可以稍微彎曲方便運(yùn)動。彈挑的正確手型常為“龍眼”狀，即拇指、食指略微彎曲，其余手指呈空心握拳狀，虎口張開，從俯視角度看來如同龍的眼睛一樣。這樣的手型可以縮短手指運(yùn)動的力矩，有利于食指和拇指快速的運(yùn)動，在訓(xùn)練中為以后快速彈挑打下基礎(chǔ)。

練習(xí)彈挑時(shí)，可先不要用前臂及腕部運(yùn)力，僅靠拇指和食的指關(guān)節(jié)運(yùn)動，速度不宜太快以便保持手型。經(jīng)過較長時(shí)間的練習(xí)過程，對食指、大指的手型都有一定的記憶后，可以適當(dāng)加快彈挑速度，并加以一定時(shí)間的持續(xù)練習(xí)以加強(qiáng)右手的持久力和耐力。

（二）力度的訓(xùn)練

在建立好正確的手型之后，彈挑力度的訓(xùn)練變得至關(guān)重要。一個(gè)好的演奏者需要在演奏樂曲時(shí)充分表現(xiàn)出樂曲的張力和表現(xiàn)力，所以如果彈挑的運(yùn)用上沒有一定的力度，樂曲的張力就得不到充分的表達(dá)。

彈挑力度的訓(xùn)練首先要從發(fā)力點(diǎn)上開始說起。初學(xué)者在練習(xí)彈挑時(shí)容易犯的錯(cuò)誤是用整個(gè)手臂發(fā)力，這樣會導(dǎo)致手臂、手腕僵硬，手指運(yùn)動不靈活，音色不通透等問題。更有甚者為了追求力度強(qiáng)行撞擊琴弦導(dǎo)致頻繁斷弦。

為了解決這一問題，在彈挑時(shí)應(yīng)該先將手臂放松，將力量傳遞到食指指尖，運(yùn)用一、二關(guān)節(jié)的爆發(fā)力快速彈出并在觸弦后迅速放松，隨后再用拇指交替挑奏。這樣演奏的聲音是明亮、清脆的，兼?zhèn)浯┩噶η也粫X得死板、生硬。初學(xué)時(shí)，應(yīng)當(dāng)慢速練習(xí)，在訓(xùn)練中體會緊張和放松的相對關(guān)系并掌握好其平衡。隨著練習(xí)的深入，在保持音量不變的前提下，可以適當(dāng)加快速度，讓手指的靈活性得以鍛煉。

（三）耐力的訓(xùn)練

琵琶樂曲的演奏中，經(jīng)常出現(xiàn)大篇幅、高強(qiáng)度的滾奏片段用來表達(dá)激烈的旋律。在演奏這些樂曲片段時(shí)，如果沒有持久的耐力和扎實(shí)的基本功作支撐的話，經(jīng)常會出現(xiàn)虎頭蛇尾的現(xiàn)象，卡弦、錯(cuò)音也會隨著右手肌肉疲勞的積累而出現(xiàn)，影響樂曲的演奏。所以，除了音色和力度的訓(xùn)練之外，彈挑耐力的訓(xùn)練也是非常重要的一項(xiàng)練習(xí)。

在掌握好基本手型和發(fā)力方式之后，演奏者需要設(shè)定一個(gè)目標(biāo)時(shí)間，并在規(guī)定時(shí)間內(nèi)持續(xù)不斷地重復(fù)練習(xí)高強(qiáng)度的彈挑指法。根據(jù)每個(gè)演奏者程度的深淺，目標(biāo)時(shí)間、速度都可以因人而異，但不要淺嘗輒止，右手剛有疲勞感之后就停下來，這樣就起不到鍛煉的效果。在彈挑耐力的訓(xùn)練中，節(jié)拍器的合理運(yùn)用可以起到事半功倍的作用，也可以給演奏者豎立一個(gè)直觀的訓(xùn)練標(biāo)準(zhǔn)。

四、結(jié)語

彈與挑是琵琶最基本的演奏技巧，若在演奏方法上把握好對速度、力度的處理，便能更好的對音樂作品加以詮釋，這也正符合了當(dāng)代音樂多樣性和審美需求多樣性的要求。青少年琵琶學(xué)習(xí)者要從基本做起，練好彈挑這項(xiàng)基本而又重要的指法，在初學(xué)之際就打下扎實(shí)的基礎(chǔ)，這樣才能在今后的學(xué)習(xí)中演奏出更美妙的旋律，充分發(fā)揮琵琶這件古老而美麗的樂器的最大魅力。

[1]莊永平.琵琶手冊[M].上海：上海音樂出版社,2001.

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