袁家琰

（陜西師范大學(xué)，陜西 西安 710100）

淺析新疆風(fēng)格鋼琴曲的創(chuàng)作特征

袁家琰

（陜西師范大學(xué)，陜西 西安 710100）

建國后我國許多作曲家采用新疆音樂素材創(chuàng)作了一批具有新疆地域風(fēng)格的鋼琴作品，這些作品反映出作曲家在保持民族音樂特色的同時大膽地探索了如何使鋼琴這件西洋樂器反映出民族音樂特色。文章分別從旋律、節(jié)奏、和聲等方面對新疆風(fēng)格鋼琴曲的創(chuàng)作特點進(jìn)行舉例分析，不僅可以了解新疆的民族文化以及該作品的音樂特色，而且也可以為彈奏新疆風(fēng)格鋼琴曲提供一些參考和幫助。

音樂分析；新疆風(fēng)格鋼琴曲；創(chuàng)作特征

一、旋律的特征

旋律不僅是一首音樂作品的靈魂，更是一部音樂作品的首要因素，在新疆風(fēng)格的鋼琴作品中，為了表現(xiàn)當(dāng)?shù)靥赜械拿褡逦幕偷赜蛏?，作曲家們常常運用以下的旋律類型進(jìn)行創(chuàng)作。

（一）頂真型

“頂真法，即樂句的末音與次樂句的首音同音相頂，頂真音由低到高，又由高至低，使整個旋律線條顯得歡暢流利，生動自然?！痹诙∩频碌摹兜诙陆枨分校斦媸址ň瓦\用在作品的主題旋律中，作品第二個樂句開頭的升G音就銜接上一個樂句結(jié)尾因的升G音，使音樂聽起來富有緊湊的律動感，讓音樂聽起來頗為生動。

（二）拋物線型

在作曲家孫以強先生的新疆風(fēng)格鋼琴曲《春舞》中，拋物線型旋律運用的十分明顯，由維吾爾民歌改編的主旋律，由低到高進(jìn)行，到達(dá)最高點之后，又下行到出發(fā)音。這樣的旋律線如同一個拋物線一樣，不僅表現(xiàn)出樂曲旋律的線條美，也能使旋律更加具有流動感。

二、節(jié)奏的特征

在音樂作品中，節(jié)奏是音樂的主要因素之一，節(jié)奏在整個音樂作品中不僅決定了音樂的情緒，還直接表達(dá)了這部作品的題材風(fēng)格，在中國鋼琴作品中，尤其在表現(xiàn)少數(shù)民族民間的音樂作品里，節(jié)奏在此類作品中的地位相當(dāng)重要。在新疆風(fēng)格的鋼琴作品里，有以下幾種節(jié)奏的運用，尤為凸顯當(dāng)?shù)氐囊魳诽厣?/p>

（一）弱起節(jié)奏

在新疆的民間音樂里，弱起節(jié)奏被作曲家們使用的十分普遍，“維吾爾語言中的邏輯重音大多是落到音群的最后一個音節(jié)上，所以在新疆地區(qū)歌曲中所呈現(xiàn)出來的節(jié)奏特點是抑揚頓挫的”，這種重音后置的語言特點被作曲家們所關(guān)注之后，經(jīng)常在強拍上使用休止符，使后邊的音符更具有爆發(fā)力。這也表現(xiàn)出了當(dāng)?shù)卣Z言對弱起節(jié)奏的影響。作為音樂取材直接來源于新疆地區(qū)歌曲的鋼琴作品，在丁善德先生的《第二新疆舞曲》和石夫先生的《塔吉克鼓舞》等作品中，弱起節(jié)奏的運用顯得尤為明顯。

（二）切分節(jié)奏

新疆風(fēng)格鋼琴曲中的切分節(jié)奏主要是來源于當(dāng)?shù)氐钠鳂?，新疆地區(qū)的主要的打擊樂器為當(dāng)?shù)鬲毦咛厣氖止?，手鼓在新疆地區(qū)的音樂里十分普遍，流行于新疆的各個少數(shù)民族之中。在新疆風(fēng)格的音樂作品中，切分節(jié)奏不僅打破了正常音樂中的穩(wěn)定性，而且更使音樂具有獨特的韻律，動感十足。在眾多新疆風(fēng)格的鋼琴曲中，切分節(jié)奏被作曲家們頻繁在低音伴奏中，以突顯新疆的地域風(fēng)格和表達(dá)歡快的情緒，使音樂顯得尤為生動活潑。

（三）三連音的運用

三連音在新疆風(fēng)格的鋼琴曲中，因為受到新疆地區(qū)舞蹈的影響，所以被作曲家使用頻繁。新疆地區(qū)的舞蹈，經(jīng)常會出現(xiàn)有急到緩的變化，對比鮮明，大動作中常常帶有小動作，比如翻腕、移頸等極具民族特色舞蹈動作，顯示出新疆民族舞蹈熱情奔放但又不失細(xì)膩嫵媚的風(fēng)格。作曲家們抓住這一特點，在長樂句中加入三連音這一裝飾性的節(jié)奏型，巧妙的來表現(xiàn)出新疆地區(qū)的舞蹈特點，為音樂增添了一定的韻味。

三、和聲特征

作曲家們?yōu)榱送癸@新疆地區(qū)所特有的音樂風(fēng)格與別具一格的地域色彩，他們在創(chuàng)作時突破了平時的和聲運用，把西方音樂的和聲創(chuàng)作技法與中國民族民間音樂元素統(tǒng)一的有機結(jié)合起來，創(chuàng)作出了獨具新疆地區(qū)色彩的民族風(fēng)格鋼琴曲，這類音樂作品的和聲獨特性表現(xiàn)在一下幾點：

（一）復(fù)合和弦

復(fù)合和弦的種類繁多，但在平日的音樂作品中經(jīng)常出現(xiàn)的主要有大主和弦和小主和弦的復(fù)合。丁善德《第二新疆舞曲》中，在作品第一個樂段最開始的四個小節(jié)里，加入了大主和弦與小主和弦的復(fù)合：﹟G音與G因形成了增一度，這樣做的目的是為了讓音樂產(chǎn)生一定的不協(xié)和的碰撞感，由此模仿新疆地區(qū)手鼓等打擊樂的音響效果，不僅使音樂顯得飽滿豐富，也能給聽眾帶來一種熱鬧非凡的畫面聯(lián)想。

（二）固執(zhí)進(jìn)行

“固執(zhí)進(jìn)行是一種音調(diào)的反復(fù)，它也包括與織體相聯(lián)系的固定音型的進(jìn)行”在作曲家莊曜的《新疆舞曲》中，作品的主旋律先是在低音區(qū)出現(xiàn)，然后再高八度出現(xiàn)主題旋律，這種音樂層次的反復(fù)凸顯了主題旋律。另外，在丁善德先生早期所創(chuàng)作的具有新疆風(fēng)味的《第一新疆舞曲》中也使用了固執(zhí)進(jìn)行這種技法，使人們在聽這首作品時，潛意識中對作品的主題旋律加深了記憶，令人印象深刻。

（三）平行和聲

平行和聲是由兩個或兩個以上的和旋以基本相等的音程連續(xù)進(jìn)行而構(gòu)成。在一般的音樂創(chuàng)作中，平行五度，平行八度是要避免出現(xiàn)的，但是新疆風(fēng)格的鋼琴曲中，為了不讓音響效果單薄，使音樂更加飽滿，經(jīng)常采用平行和聲的進(jìn)行方式。在丁善德先生的《第二新疆舞曲》中，作者整部作品的過渡句中，采用了平行和聲，在高音聲部中使用了三都疊置結(jié)構(gòu)，這里出現(xiàn)了三個不協(xié)和和弦：降D大三和旋，D大三和旋和降E大三和旋，有力的推動了音樂的進(jìn)行并引出下段的音樂。■

[1] 鄭興三.鋼琴音樂文選.廈門大學(xué)出版社.

[2] 汪毓和.論音樂和音樂家[M].廣東高等教育出版社.

[3] 安冰冰.新疆風(fēng)格鋼琴作品的民族性分析[J].音樂探索,2008,03.

[4] 祝齡.節(jié)奏在民族風(fēng)格作品中的重要性[J].新疆藝術(shù)學(xué)院學(xué)報,2008,05.