摘 要：隨著時代發(fā)展及中西方文化的碰撞交融，在現(xiàn)代設計理念的影響下，傳統(tǒng)玉雕首飾文化迸發(fā)出新的活力，也展現(xiàn)出越來越高的美學要求，這就需要藝術設計師們不斷更傳承和超越，繼續(xù)探索新的方向，使設計作品向新的方向發(fā)展。海洋生物造型詮釋了生命的奧秘，它是很多藝術設計的靈感源泉，若將海洋生物造型與獨特工藝運用到玉雕首飾設計當中，它不僅能創(chuàng)造出新穎獨特的設計，還可以豐富首飾設計領域的藝術語言及思想美學，本文通過研究玉雕首飾中海洋生物造型與工藝方式的設計應用，為豐富首飾設計的發(fā)展提供些理論參考。

關鍵詞：海洋生物 玉雕 首飾設計 工藝

第一章 海洋生物造型在玉雕首飾設計的應用

1 海洋生物造型的魅力

美妙的大自然一直都是設計師很好的靈感源泉，充滿了無窮無盡奇妙的海洋生物更是很多設計師吸取靈感的極佳之地。生活中無論從穿衣還是用品都有很多的例子。海底世界充滿了各種各樣的生物群體和豐富的色彩。比如可愛的海馬、兇惡的鯊魚和精美的貝殼等等都會給設計師帶來無窮盡的靈感，他們優(yōu)雅的造型和絢麗的色彩都完美詮釋了各自的特征。

2 充滿海洋生命力的設計

外輪廓的造型設計是一件玉雕首飾作品展現(xiàn)在觀眾前的第一印象。它外部造型的美感就更加不言而喻了。裝飾紋樣布局合理，能夠讓設計作品產生和諧的美感，設計的生動、活潑、自然，達到神形兼?zhèn)洹Ｕ莆照_設計方法，遵循形式美和和諧美原則，把外部造型和紋飾有機結合，并且有較高的藝術內涵和文化內涵。這樣才能夠設計出品味較高的玉雕首飾作品。

在構思設計時要根據正確的設計方法進行表達，萬不可將自然的造型直接運用到設計當中，要根據正確的設計方法，經過反復提煉加工，一遍又一遍進行草圖，提煉出具備設計理念的形體結構。海洋生物的色彩千變萬化，設計師通過觀察和分析的方式去捕捉他們的色彩，色彩的選擇可以是仿生對象本身色彩的提煉，也可以是設計主題的形式。如果設計師想更加突出其設計主題，完全可以打破對仿生對想的色彩組合，自行根據設計需求采用色彩的比例、色彩平衡等形式美的手法，把提前出來的自然色彩元素運用到自己的設計中去。

海洋生物造型為主題的設計要考慮不同生物的不同特點，在設計的各個部分和細節(jié)都要恰到好處。例如海洋生物的比例、肌肉、骨骼等。同時，需要注重它們的相互關系，不同的情感、性格以及各種不同的動作等，要講究搭配的合理，生動而又自然。一個完整的設計紋飾也是不可或缺的部分，它們造型和紋飾搭配的要渾然一體，達到整體美的效果。

第二章 海洋生物造型類玉雕首飾設計中的的工藝

1 簡述首飾工藝

常見的珠寶首飾工藝可以分為五類：花絲工藝、表面處理工藝、電鍍工藝、鑲嵌工藝和錯金銀工藝。

花絲工藝是由一根一根非常細的金屬絲到成為一件完整的作品，它包括攢、堆、焊、壘、編、填、織和掐繁復的工藝，而且它只能靠手編制而成，主要用于較為軟的金屬材質。表面處理工藝包括了鎏金、貼金、包金、點翠、燒藍、鏨刻、拋光、絲光、噴砂等工藝。電鍍工藝包括了電鍍金、電鍍銀和花鍍，鍍金之前還需鍍一層鎳，鎳層有良好的保護作用，具有防護性能。電鍍銀和電鍍金兩種工藝做法是一致的，花鍍則是部分鍍金和部分鍍銀?，F(xiàn)代很多非貴金屬上面都會出現(xiàn)電鍍金、銀或者花鍍的情況，讓人看起來色彩更加豐富。鑲嵌工藝包括爪鑲、訂鑲、包邊鑲、軌道鑲、珠鑲和密鑲等，它們同樣采用的是手工制作的辦法完成。錯金銀工藝是金屬的裝飾技法之一，主要是通過手工制作和沖壓法完成，較多的應用在金、銀上面。

2 鑲嵌與雕刻工藝的獨特應用

海洋生物元素類珠寶的工藝主要是以鑲嵌和雕刻為主，鑲嵌工藝上多采用爪鑲、訂鑲、包鑲等。最普遍和常見的是爪鑲，爪鑲是一種相對較為簡單的工藝。做爪鑲必須要有金屬爪才能夠實現(xiàn)，用金屬爪把寶石牢牢扣住。它也有但個鑲法和群鑲兩種鑲法。單獨鑲一個比較大的玉石，而群鑲則是主要襯托主石的光彩和價值。訂鑲是把金屬小釘將寶石固定在上面。普遍的是群鑲中的副石的鑲嵌，排法也是各種各樣。有規(guī)則的也有不規(guī)則的，有線的也有面的。釘可以分二釘鑲與多釘鑲。包鑲是用金屬的邊緣將玉石四周都圍住鑲嵌的工藝，比較大的玉石經常用到，因為此鑲嵌方式比較牢靠，不容易滑落，并且美觀。

制作海洋生物造型類玉雕首飾時，第一步是選材切割，切出海洋生物的大概造型，要用剪影方式把要雕刻的海洋生物造型畫出，并通過專業(yè)切割工具切割出剪影形狀，掉出來的造型是正側面的剪影手法，像剪紙一樣，用流暢的曲線或線段抓住主要特征，勾勒出側面所需藝術造型。接著是浮雕，把它的地面挖削出，有了一個大概立體圖形，再塑形時加上陰線雕刻。如果過程中有些地方需要做鏤空，我們把它叫做鏤空雕或透雕。玉石鏤空程序是用鉆管在紋飾外廓不需要的地方打孔，將不需要的部分做鏤空，再用工具形成槽線用線鋸連接。

雕刻過程其實是一個讓人享受的過程，可以享受到其中的樂趣和快感，在一點點雕琢出來的時候，就是一個毫無用處的石頭，經過巧工之手形成了一件出色的作品，讓人驚喜。它的創(chuàng)作是一個從無到有的過程，整個過程會到其工藝的奧妙。

第三章 融合時代潮流，引領設計時尚

在風起云涌的時尚界，首飾設計潮流瞬息萬變，這就要求設計師要有敏銳的時尚嗅覺，海洋生物奇異神秘的造型、色彩、紋樣為玉雕首飾設計帶來無限的想象空間。過去的很多設計元素應用于玉雕首飾，大多數還是遵循傳統(tǒng)的造型在雕刻，表現(xiàn)的更多的是中國古代的人物或者物品，并沒有跟上時代的步伐，更談不上引領時尚。玉雕首飾的設計說到底是提供給人的，更準確的說是給當下人們生活服務，首飾本身所代表的是時尚，所以它需要適應社會時尚的潮流，甚至走在前沿，引領社會

時尚。

結 語

現(xiàn)今崇尚創(chuàng)新的文化生活當中，設計師作為其中的一個媒介，要以運用傳統(tǒng)文化和當代的審美原則去構思和設計，準確現(xiàn)代潮流與傳統(tǒng)文化的融合，增強玉雕首飾的藝術感染力，突顯現(xiàn)代個性時尚品位，拓寬創(chuàng)新道路，使設計作品向新的方向發(fā)展，玉雕首飾才能立足于當代的時尚潮流，使其更好的在如今的社會發(fā)展與傳承。

參考文獻

[1] 吳翔著.設計形態(tài)學[M].重慶.重慶大學出版社.2008

[2] 劉芳.探尋首飾中的自然[D].蘇州大學.2008

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作者簡介：漸修儒，男，民族：漢，職務：教師，學歷：碩士研究生，單位：北京電子科技職業(yè)學院。