熊櫻僑

（沈陽師范大學(xué)戲劇藝術(shù)學(xué)院，遼寧 沈陽 110000）

論京胡在生行流派唱腔中的伴奏藝術(shù)

熊櫻僑

（沈陽師范大學(xué)戲劇藝術(shù)學(xué)院，遼寧 沈陽 110000）

流派藝術(shù)多樣化形成是京劇藝術(shù)成熟的標(biāo)志，各流派爭奇斗艷對(duì)京劇藝術(shù)發(fā)展起到了極大的推動(dòng)作用。京劇生行唱腔曲調(diào)豐富、韻味講究。各流派唱腔在旋律及演奏技法上也各具特色。本文圍繞京胡伴奏，論生行流派“楊、馬、言”派唱腔中京胡運(yùn)用的個(gè)性化風(fēng)格及手法。

京胡；流派；伴奏

京劇藝術(shù)成熟的標(biāo)志是流派藝術(shù)多樣化的形成，各流派的爭相發(fā)展對(duì)京劇藝術(shù)起到極大推動(dòng)作用。從京劇第一代演員余三勝、張二奎、程長庚（既老生“前三杰”或稱“前三鼎甲”）至中華民國初期出現(xiàn)的譚鑫培、孫菊仙、汪桂芬（既老生“后三杰, 或稱“后三鼎甲”）到“四大須生”這些生行演員都極大地促進(jìn)了京劇藝術(shù)的蓬勃發(fā)展，并形成了京劇藝術(shù)史上的每一次高潮。

京劇生行唱腔曲調(diào)豐富、韻味講究，各流派唱腔風(fēng)格特點(diǎn)突出并且旋律及演奏技法的運(yùn)用上也各具特色。流派風(fēng)格的體現(xiàn)需要演員與琴師的共同協(xié)作才能完成，如伴奏劇目中的旋律及特色音、演奏技法處理等均需要二者在長期合作中互相影響產(chǎn)生默契，從而逐步形成固定風(fēng)格。所以，對(duì)于京胡演奏在各流派中的技法運(yùn)用是京劇藝術(shù)研究的一部分，又是研究京胡流派伴奏中必不可少的一環(huán)。本文對(duì)京劇老生行當(dāng)中“楊派”、“馬派”、“言派”三種具有典型例子的唱段在京胡演奏技法上的運(yùn)用進(jìn)行簡要分析。

一、滑音技巧運(yùn)用

京胡在生行唱腔伴奏中所運(yùn)用的滑音技巧，相對(duì)要比旦行唱腔伴奏中運(yùn)用的滑音幅度小、速度快，這是由于唱腔節(jié)奏、音符時(shí)值而決定的。

老生“馬派”唱腔特點(diǎn)：雄健渾厚、飄逸自如，因此京胡在唱腔伴奏中常用滑音。如【二黃】把位空弦“2”音，一般情況下會(huì)處理成小滑音，即從“2”音滑到“3”音或“4”音，做大二度或小三度的上滑，接著又在原位換到里弦，再滑到“ ”音。例：《借東風(fēng)》【二黃原板】“孫仲謀，無決策，難以抵擋”。

“馬派”伴奏在第三、四小節(jié)都采用滑音處理，以抒發(fā)人物內(nèi)在的沉思、憂傷、哀嘆等情緒。而在“楊派”唱腔伴奏時(shí)，通常第三小節(jié)樂句將處理成。

提及京胡在“楊派”伴奏中的滑音技巧時(shí)，不得不提及落音處理。無論演奏【西皮慢板】或【西皮原板】過門中最后一音“1”的落音時(shí)，是從食指“1”音滑到“ ”音位置，隨后抬起，韻味瀟灑帥氣?！皸钆伞甭湟舨蝗绲┬小懊放伞背话樽嘀械娜嚷湟魦趁模槐取俺膛伞毙《嚷湟艉?，但確彰顯了生行唱腔，剛健挺拔、奔放灑脫的特點(diǎn)。

二、揉弦技巧運(yùn)用

首先，揉弦技巧因唱腔節(jié)奏的影響，在生行伴奏中運(yùn)用較少；其次，由于生行人物性格特點(diǎn)的需求，并不適合用過多的揉弦進(jìn)行美化音色的處理，揉多必軟是其最本質(zhì)的因素，但京胡在伴奏老生行當(dāng)唱腔中并不是禁用揉弦技巧。如“言派”以其獨(dú)到的風(fēng)格，細(xì)致精巧、意深幽雅的唱腔特點(diǎn)是需要運(yùn)用相適應(yīng)的揉弦技巧來豐富和烘托唱腔的。例《讓徐州》【二黃原板】“言”字“1”音處理：

揉弦在生行不同派別伴奏中，其幅度及速度也有所不同。伴奏言派唱腔時(shí)，揉弦要比“楊”、“馬” 的幅度都要大，而且速度偏慢，甚至運(yùn)用揉弦的概率也更多。楊派、馬派、言派揉弦幅度對(duì)照表：

派別 音符時(shí)值 揉弦幅度言派楊派、馬派

三、打音技巧運(yùn)用

打音在老生唱腔伴奏中運(yùn)用相對(duì)比旦行少，在唱腔節(jié)奏緊湊時(shí)通常用撣音，甚至是顛音而代替。老生［二黃原板］過門中“6”音通常為撣音，見譜例：

打音技法分長打音與短打音，在生行伴奏中一般不運(yùn)用長打音，而短打音在楊、馬、言，三派中，屬言派運(yùn)用相對(duì)較多。

四、開花音技巧運(yùn)用

開花音技巧多用于重拍或強(qiáng)音上，是渲染火爆氣氛的一種技術(shù)處理，生、凈行當(dāng)在伴奏中使用此技巧更為頻繁?！榜R派”伴奏中常用開花音處理，以便烘托唱腔的力度與氣勢。如《借東風(fēng)》【二黃導(dǎo)板】中無名指“5”音：

“言派”伴奏中京胡要根據(jù)演唱風(fēng)格對(duì)京胡的音量有所控制，既要突出陰陽頓挫，又不能過于高亢，因此開花音技巧在“言派”唱腔的伴奏中很少運(yùn)用。遇到無名指或該把位中音域較高的音時(shí)，通常以揉弦來代之。例《讓徐州》【二黃原板】“重任我就要你承擔(dān)”旋律中“5”音的處理：

五、弓法技法運(yùn)用

京胡在伴奏生行唱腔時(shí)右手運(yùn)弓的整體特點(diǎn)為剛健有力、清晰明快，善于運(yùn)用中弓和快弓，其中“楊派”弓法的運(yùn)用較為突出。其旋律節(jié)奏較快、音符較為密集，旋律中常做精密的加花處理。如《大保國》【快三眼】第一句落“6”的過門、《文昭關(guān)》【快原板】“雞鳴犬吠五更天”等旋律。這類弓法技巧的演奏對(duì)人物情緒和舞臺(tái)氣氛地渲染有著突出效果，給人以酣暢之美感。

“楊派”伴奏中除快弓外，也運(yùn)用富有感情的“一弓多字”的連弓弓法來烘托人物內(nèi)心復(fù)雜的心境?！段恼殃P(guān)》【二黃慢板】運(yùn)用大量連弓處理與人物唱腔十分吻合?！耙还嘧帧钡倪B弓技法在其它生行流派伴奏中運(yùn)用甚少，在“楊派”演奏技法上堪稱一絕。

六、墊頭的處理運(yùn)用

京胡伴奏中的“墊頭”音樂是區(qū)分流派音樂特色的地方，“墊頭”音樂處理雖小，但能演奏出不同風(fēng)格，聽起來能夠與唱腔融為一體又具有流派特點(diǎn)。如老生劇目《搜孤救孤》“眼見的兩離分”一般的伴奏拉法是：“楊派”是將墊頭處理為：這種“小墊頭”將個(gè)別幾音符改變后突出唱腔旋律，豐富唱段的風(fēng)格和色彩,使觀眾加深腔調(diào)的印象。

綜上所述，京胡技法的運(yùn)用是流派藝術(shù)風(fēng)格的組成部分，它直接決定了不同流派唱腔風(fēng)格的走向和確立，同時(shí)也標(biāo)志著流派藝術(shù)風(fēng)格的形成。京胡琴師的參與及伴奏技法的運(yùn)用與演唱形成一個(gè)有機(jī)的整體，兩者互相依賴?？梢哉f，京胡伴奏中的技法運(yùn)用對(duì)所伴奏的流派風(fēng)格的產(chǎn)生有直接影響。

[1]趙志安．傳統(tǒng)京劇京胡伴奏藝術(shù)研究[M]．湖南文藝出版社,2005,(4)．

[2]黃金陸．談楊寶森派老生唱腔的伴奏[J]．戲曲藝術(shù),1982,(04)．

熊櫻僑，女，碩士研究生，講師，沈陽師范大學(xué)戲劇藝術(shù)學(xué)院音樂系，從事戲曲音樂研究。