喬·懷特是一位英國著名的青年導(dǎo)演，他對(duì)長鏡頭的運(yùn)用是他獨(dú)步影壇的一大利器，早在2005年他的處女作《傲慢與偏見》中，影片開場的一段長鏡頭便向觀眾展現(xiàn)了他嫻熟運(yùn)動(dòng)長鏡頭的功力，而在他隨后的電影《贖罪》，《漢娜》，《安娜·卡列尼娜》等作品中都涉及到了長鏡頭的運(yùn)用。本文將以這四部影片中的長鏡頭為主，結(jié)合場面調(diào)度分析其美學(xué)意義，同時(shí)進(jìn)行橫向比較，總結(jié)和歸納喬懷特長鏡頭運(yùn)用的個(gè)人特點(diǎn)。

一.電影中的長鏡頭

在喬·懷特的處女作《傲慢與偏見》中，讓人印象最為深刻的就是影片開場的那段，導(dǎo)演通過這段長鏡頭向觀眾展現(xiàn)了典型的英國風(fēng)光。影片的開場以太陽初生為主景畫面，伴隨著清脆的鳥鳴聲，之后運(yùn)用到太陽光使得畫面漸漸明亮，隨后鏡頭轉(zhuǎn)到女主人公出場。一位美麗的姑娘在捧著書走在綠色的草地上，耀眼的陽光照射在她的頭頂，在這段長鏡頭中，鏡頭跟隨者女主人公這位視覺主體，讓觀眾看了排成對(duì)的豬，池塘邊的鵝，晾曬在外面的白色衣服，在池邊洗衣的婦女。隨后視覺主體開始轉(zhuǎn)移，鏡頭離開了女主人公開始轉(zhuǎn)向屋內(nèi)，先是有姑娘在彈琴，然后是兩個(gè)姑娘在嬉鬧和一條狗，然后鏡頭開始拍攝屋內(nèi)的環(huán)境，之后視覺焦點(diǎn)又轉(zhuǎn)向了女主人公，然后是女主人公看到婦女在屋內(nèi)的談話。在這一分多鐘里，導(dǎo)演通過這一系列的鏡頭運(yùn)動(dòng)，導(dǎo)演充分交代了故事發(fā)生的地點(diǎn)和人物，同時(shí)向觀眾展現(xiàn)出了優(yōu)美的英國鄉(xiāng)村風(fēng)光，營造出一種恬靜致遠(yuǎn)的意境，也就為整部影片的奠定了整體基調(diào)。

在電影《贖罪》中，有一個(gè)最為人稱道的長鏡頭就是敦刻爾克大撤退。導(dǎo)演把場景選擇在了一個(gè)海灘邊的游樂場，從畫面中我們可以看了遠(yuǎn)處破敗的摩天輪和旋轉(zhuǎn)木馬，而英法聯(lián)軍則聚齊在這里準(zhǔn)備撤退，在鏡頭中我們可以士兵們在打架、嬉戲、酗酒、唱歌祈禱，以及屠殺戰(zhàn)馬、搗毀車輛、遺棄傷員等殘酷的畫面，可以說這兩者形成了強(qiáng)烈的反差。雖然整個(gè)鏡頭至始至終都沒有流血和槍戰(zhàn)，但其震撼效果依舊不減。同時(shí)這令人稱謂的就是整場戲的場面調(diào)度，在這4分多鐘里，機(jī)位移動(dòng)十分復(fù)雜，拍攝視角也十分多變，視覺焦點(diǎn)也跟隨著三位主要人物進(jìn)行多次轉(zhuǎn)移，最后隨著鏡頭緩緩拉開，敦刻爾克海灘頹敗的全貌便呈現(xiàn)在觀眾的眼前。

在電影《漢娜》中有一個(gè)這樣的長鏡頭，關(guān)于女主人公漢娜在集裝箱處的打斗戲。在這場戲中用無數(shù)集裝箱營造出像迷宮一樣的格局，這樣就形成了一個(gè)封閉式的自帶空間，導(dǎo)演通過一個(gè)俯拍鏡頭把觀眾引入到這個(gè)空間，而鏡頭始終在漢娜與三個(gè)殺手之間游走。而當(dāng)漢娜在集裝箱上方逃跑時(shí)，這就使得畫面出現(xiàn)了兩個(gè)空間即上下方，通過鏡頭運(yùn)動(dòng)交替出現(xiàn)，同時(shí)通過排隊(duì)集裝箱，凸顯出空間的縱向感。加上忽明忽暗的燈光效果和緊張的配樂，整個(gè)畫面的緊湊感和緊張情緒就完全被釋放了?？梢哉f這個(gè)片段通過巧妙的選景和場面調(diào)度，在長鏡頭的幫助下，對(duì)空間進(jìn)行了橫向和縱向的擴(kuò)張，再度顯示了導(dǎo)演喬·懷特長鏡頭和場面調(diào)度的功力。

《安娜·卡列尼娜》作為喬·懷特的第三部古裝電影，在這部電影中他一改以往的風(fēng)格，在電影中加入了大量舞臺(tái)劇的元素。作為一部文藝片，喬·懷特對(duì)其電影形式進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新?！栋材取た心崮取纷鳛槎韲骷伊蟹颉ね袪査固┑男≌f代表作。至今已被12次翻拍成電影作品了?！岸鴨獭烟貓?zhí)導(dǎo)的《安娜》之不同則在于，不論從演員的角色演繹、表演風(fēng)格和場景的美術(shù)設(shè)計(jì)，還是長鏡頭與內(nèi)部蒙太奇的運(yùn)用，導(dǎo)演都大膽使用戲劇化的處理方式，以較為夸張的手法，讓間離效果在影片中得以充分體現(xiàn)。”

在影片的前10分鐘就出現(xiàn)了多段長鏡頭，導(dǎo)演一上來就把整個(gè)電影的場景設(shè)計(jì)為一個(gè)戲劇舞臺(tái)，人物快節(jié)湊的“跳舞”運(yùn)動(dòng)加上快節(jié)湊的配樂，讓觀眾感覺自己像在看舞臺(tái)音樂劇。鏡頭隨著人物一起運(yùn)動(dòng)，隨后類似戲劇舞臺(tái)換幕般實(shí)現(xiàn)場景轉(zhuǎn)換的方式，向觀眾呈現(xiàn)出一種“移步換景”的魔幻效果。這種奇觀視覺化的電影造型藝術(shù)，強(qiáng)調(diào)出了一種新時(shí)期電影的視聽美感。

《安娜·卡列尼娜》將長鏡頭與戲劇舞臺(tái)元素相結(jié)合，將戲劇舞臺(tái)搬到了電影熒幕上，可以說是電影造型藝術(shù)的革新。這種通過有限空間內(nèi)依靠布景和燈光實(shí)現(xiàn)時(shí)空轉(zhuǎn)換的方式，讓觀眾在一個(gè)鏡頭在一個(gè)場景中追隨著主要角色，而這個(gè)場景通過景片移動(dòng)以及演員換裝迅速地發(fā)生著變化，不一會(huì)兒角色已經(jīng)處在一個(gè)完全不同的另一個(gè)場景中了，營造出來的奇觀化視覺體驗(yàn)帶給觀眾的感覺是不可復(fù)制的。

二.長鏡頭的美學(xué)分析

1.再現(xiàn)空間原貌

長鏡頭能夠“再現(xiàn)事實(shí)”，保留時(shí)空的完整性?！伴L鏡頭能夠較為完整地記錄事件過程和人物行為動(dòng)作的全景，擴(kuò)大和延續(xù)屏幕的時(shí)空，使客觀世界獲得整體性、流動(dòng)性的展示，使屏幕所反映的生活狀態(tài)更加貼近客觀世界的自然流程，同時(shí)鏡頭能夠使觀眾真切地看到現(xiàn)實(shí)中時(shí)空的全貌與事物之間的實(shí)際聯(lián)系，避免了片斷地劃分空間，以及分切地表現(xiàn)時(shí)間的弊病，從而使現(xiàn)實(shí)世界成為一個(gè)整體，表現(xiàn)出時(shí)空的完整性”。喬·懷特對(duì)于再現(xiàn)空間原貌的實(shí)現(xiàn)主要通過色彩的選擇，光源的運(yùn)用，以及視覺主體的轉(zhuǎn)化三個(gè)手段來完成的。以《傲慢與偏見》開場的長鏡頭為例，導(dǎo)演為了向觀眾展示當(dāng)時(shí)英國農(nóng)村清晨優(yōu)美的風(fēng)景，影片的以太陽初生為開場，利于太陽光的變化使得畫面漸漸明亮，隨后鏡頭轉(zhuǎn)到女主人公出場。一位美麗的姑娘在捧著書走在綠色的草地上，耀眼的陽光照射在她的頭頂，之后的一段長鏡頭中，鏡頭跟隨者女主人公這位視覺主體，讓觀眾看了排成對(duì)的豬，池塘邊的鵝，晾曬在外面的白色衣服等畫面，這些出現(xiàn)了金黃色，白色，綠色，灰色，棕色等等顏色，在光源的影像下，就真實(shí)的再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)英國農(nóng)村的風(fēng)貌。之后導(dǎo)演運(yùn)用視覺主體開始轉(zhuǎn)移，交代了事件發(fā)生的概況與環(huán)境，當(dāng)長鏡頭中的鏡頭離開了女主人公開始轉(zhuǎn)向屋內(nèi)，先是有姑娘在彈琴，然后是兩個(gè)姑娘在嬉鬧和一條狗，然后鏡頭開始拍攝屋內(nèi)的環(huán)境，之后視覺焦點(diǎn)又轉(zhuǎn)向了女主人公。通過這個(gè)視覺主體的轉(zhuǎn)移，導(dǎo)演充分交代了故事發(fā)生的地點(diǎn)和人物，通過完成長鏡頭內(nèi)部的穿越房子的主體切換，增強(qiáng)了鏡頭內(nèi)部的層次感，但同時(shí)又保證了時(shí)空的完整性，再現(xiàn)了空間的原貌。

2.凸顯視覺奇觀

電影的“奇觀化”現(xiàn)象最早是由電影影理論家穆爾維提出的?！八^奇觀，就是非同一般的具有強(qiáng)烈視覺吸引力的影像和畫面，或是借助各種高科技電影手段創(chuàng)造出來的奇幻影像和畫面”。簡言之，所謂的奇觀電影主要最求的的是通過電影畫面帶給觀眾的視覺快感，提供視覺快感成為電影的首要任務(wù)。在影片《安娜·卡列尼娜》中有一段長達(dá)4分鐘左右的安娜跳舞的長鏡頭，導(dǎo)演先是用動(dòng)靜結(jié)合的方式實(shí)現(xiàn)時(shí)空隔離的效果，再度呈現(xiàn)出舞臺(tái)劇的效果，熒幕中只有男女主人公在跳舞。隨著燈光亮起，時(shí)空再度回歸。這樣流暢的轉(zhuǎn)場加上舞臺(tái)劇的燈光布景的效果，不僅突出了主體效果，更讓觀眾感覺到一種劇中劇的效果。

通過對(duì)喬·懷特長鏡頭運(yùn)用的總結(jié)，其實(shí)我們不難看出，喬懷特并不是為了表現(xiàn)其長鏡頭的運(yùn)用功力，而是為了更多的是為了營造出電影美感，更確切的說是為了表現(xiàn)視覺奇觀化，而長鏡頭則是為了表達(dá)視覺奇觀化的固有手段。時(shí)至今日，不可否認(rèn)的是現(xiàn)在電影美學(xué)的發(fā)展階段已然從敘事電影推進(jìn)到了奇觀電影。奇觀美學(xué)是作為電影吸引觀者的本能性和基礎(chǔ)性的元?jiǎng)恿χ唬瑔獭烟卦谏虡I(yè)電影時(shí)代下借助長鏡頭這一手段成為他電影的最大特點(diǎn)之一。

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