【摘要】：每個劇種都有主角和配角的劃分，但沒有什么角色是可以缺少的，因為故事的主線需要這些小人物去穿插連接。因此“沒有小角色，只有小演員”成了演員本身的金句。

【關(guān)鍵詞】：演員；小人物；戲?。恢鹘?/p>

一、戲劇中塑造小人物的重要性

人物形象的塑造既是戲劇創(chuàng)造的重要因素。而在戲劇中一些小人物的出場、塑造更是在一個相當(dāng)難以棘手的藝術(shù)課題。戲劇大師曹禺曾經(jīng)說過小人物往往是在瞬間的表情、動作、語言中所表現(xiàn)出來的，所以要塑造好小人物的形象是有一定難度的。小人物作為戲劇必不可少的因素，他的出現(xiàn)可能連接這重要的劇情，可能帶動關(guān)鍵的環(huán)節(jié)，可能交代戲劇的重點，所以不可忽視小人物的出場順序和臺詞，不可因為他是小人物就一筆帶過，演員就不盡心去演。空政話劇團(tuán)的著名演員閆妮曾經(jīng)十幾年如一日的在舞臺上演繹小人物，小角色，有些甚至只有一句臺詞，她也設(shè)計動作、表情，認(rèn)真地去演，是這樣的職業(yè)道德和用心的感受成就了她今天的成功。

小人物與大人物不同，大人物的人物性格往往在“發(fā)展之中、流動之中”體現(xiàn)出來，可以隨著劇情的發(fā)展表現(xiàn)出人物的性格層次和變化，而小人物則不同，他們的性格一般沒有發(fā)展變化，表現(xiàn)的時間和發(fā)揮的空間也不大，臺詞和出場時間少。所以塑造小人物時如何使人物性格鮮明，給觀眾留下深刻的印象，而不是演繹成可有可無的人物，是一項艱巨的任務(wù)。

把人物形象塑造得鮮明深刻，自然流暢的展現(xiàn)表演的主題，一直是表演藝術(shù)關(guān)注的焦點。而小人物作為表演的突破口，既可以做到使表演張弛有度，也可以使劇情緊湊，具有聚合感。例如我曾經(jīng)所出演過話劇《波音波音》里的喬梁。整個戲里，“我”詮釋的角色是一個徹底的小人物，是一個有點強迫癥一受刺激就喜歡罵人的色彩人物。觀眾可能認(rèn)為她可有可無，但是通過她得遭遇和她標(biāo)志性的粗口，通過臺詞、表演，通過“我”的悲慘遭遇和沒完沒了的絮叨，來展示現(xiàn)實社會強加在他們身上的種種遭遇和厄運。這樣的塑造方式很容易使觀眾產(chǎn)生同情，走進(jìn)當(dāng)時的時代背景，走進(jìn)主人公的精神世界，從而獲得觀眾的好評，達(dá)到良好的舞臺表演效果。

小人物即是我們身邊的人，普通的人，有著平凡的性格和各種各樣的缺點，正是這樣的普通身份和社會地位，其在表演中往往可以表現(xiàn)出許多主角或具有一定地位角色不便于，無法展示的元素，這樣的表演和交代對情節(jié)的推動和發(fā)展，對表演主題的揭露，都具有十分明顯的、不可忽視的輔助效果。所以小人物的塑造，都值得表演者和藝術(shù)家們積極探索研究，這對我們的舞臺表演藝術(shù)，有著重要的意義。

二、小中見大——小人物不可忽視的作用

（一）小人物反映社會文化“癥結(jié)”，激發(fā)觀眾共鳴，促使人們反思

隨著時代的進(jìn)步和社會的發(fā)展，當(dāng)代的社會文化中不可避免的出現(xiàn)了一些“癥結(jié)”，這些“癥結(jié)”有的是思想方面自我展不開的糾結(jié)情緒，有的是具體存在現(xiàn)實中的實際問題。促使人們反思。我所飾演過的《問心》李重山就是典型的小人物，大英雄的代表，在劇中我所飾演的人物出場后沒有臺詞，只是在那站著，但是中途的一句“是不是老子給你捏出屎來”又能很好的展現(xiàn)人物的性格，粗獷不受拘束又非常耿直的一個管家形象。

（二）小人物交代時代背景

表演藝術(shù)中的一大難點就是交代清楚時代背景。因為很多劇目會遇到場景的切換，時代背景和生活環(huán)境也隨之變化的情況，那么如何順暢不生硬的交代清楚時代的背景就成為創(chuàng)作人員思索的課題了。在歌劇、話劇等表演藝術(shù)形式中場地和時間都有明確的限制，在換場景時交代時代背景就更顯困難，尤其是順暢自然的交代，讓觀眾不感到生硬的交代。以往采用的傳統(tǒng)的旁白或人物自述不僅生硬更打破了表演的連貫性，破壞觀眾的情緒。這時候小人物的作用就顯得尤為重要了，小人物的出場和簡單的臺詞活動做表演可以輕松的交代時代背景，并且具有自然流暢的效果[5]。正如《問心》李重山就是典型的小人物通過他的出場，交代了主人公之間的關(guān)系。如果僅通過主角的獨白或旁白，很難叨叨這樣自然的效果。李重山雖然是個小角色，但是貫穿全場，為每一場戲做鋪墊和導(dǎo)火索。在第一場戲開場時就表現(xiàn)出的高大形象不使觀眾厭煩。而這些瑣碎的絮叨對劇情的背景的變化交代是很有幫助的，若這些讓主角或有地位的角色說出來，恐怕觀眾會覺得不合時宜，表演拖沓，對主要角色的形象塑造產(chǎn)生不良的影響。

如此“走火入魔”，自然人戲不分。在這個時代發(fā)展迅速時期，有可能所有人都會關(guān)注舞臺上那些閃閃發(fā)亮的紅星，很少注意到為了紅星做舞臺的“綠葉”，小人物的作用是為了增添主線的多樣化，豐富戲劇的故事情節(jié)，襯托主角的光芒。不要瞧不起任何的小人物，有時正是這些毫不起眼的小人物，撐起了一片天。

參考文獻(xiàn)：

[1][前蘇聯(lián)] 斯坦尼斯拉夫斯基：《斯坦尼斯拉夫斯基全集》中國電影出版社，1979 年版。

[2]大衛(wèi)·伯德維爾：《電影藝術(shù)·形式與風(fēng)格》世界圖書出版公司，2008年版。

[3]貝拉·伊特金：《表演學(xué)》華夏出版社，2000年版。

[4][前蘇聯(lián)] 斯坦尼斯拉夫斯基：《演員的自我修養(yǎng)》中國電影出版社，1980年版。

[5]關(guān)玲：《中國當(dāng)代廣播電視文藝學(xué)》中國傳媒大學(xué)出版社，2005年版。

[6] 梁伯龍、李月編：《戲劇表演基礎(chǔ)》，中國戲劇出版社，2002 年版。