【摘要】：近幾年，真人秀這種節(jié)目形態(tài)在中國電視熒幕上大行其道。真人秀節(jié)目作為反應真實生活的平臺，不僅豐富了電視的節(jié)目類型，也滿足了受眾對于“真實電視”的渴望?！冻T的世界》作為一部反映真人秀節(jié)目的電影，對真人秀的“真實”作出了不同的詮釋。本文擬從制作者、參演者、受眾三方面來探究真人秀節(jié)目的真實性，通過剖析它的存在意義，來引導制作人員與觀眾以更加合理的心態(tài)來對待真人秀。

【關鍵詞】：楚門的世界；真人秀；觀眾；

“我們看戲，厭倦了虛偽的表情，看咽了花哨的特技。楚門的世界……可以說是假的，楚門本人卻半點不假?！?這是《楚門的世界》開始時節(jié)目導演所說的一段話。真人秀節(jié)目能夠受到如此矚目，正是因為它滿足了電視觀眾的好奇感與窺視欲?！冻T的世界》這部電影，故意夸大了真人秀節(jié)目關于“真實”的范疇，其中涉及的道德討論暫時不表，但我們的確可以直觀的看出真人秀節(jié)目這種電視形態(tài)的優(yōu)點與存在的缺陷。

一、制作者設置的“客觀真實”

真人秀之所以受到如此歡迎，是因為在真人秀節(jié)目中，無論是主角還是情景設置，都與觀眾的生活環(huán)境息息相關，這種客觀的真實帶給受眾親切感與代入感?？梢哉f，客觀的真實是真人秀存在的基礎。首先，在電影《楚門的世界》中，導演為楚門提供了一個看似真實的世界：這里有縱橫交錯的街道、鱗次櫛比的建筑、熱情友好的居民……這些具體的人與事物都是真實存在著的，是看得見摸得著的實體。楚門的生活被24小時展示在觀眾的面前，這個由攝影棚造就的世界是如此的接近現實，楚門的一言一行與你我別無二樣，以至于觀眾誤以為那是存在于身邊的世界，不再有電視與現實交錯的距離感。其次，人們通過觀看電視節(jié)目，培養(yǎng)了自己的價值理念，同時又將這種價值觀投射到電視節(jié)目中去。所以受眾會喜歡楚門，因為他開朗幽默，就像存在于身邊的一個朋友。

不同于《楚門的世界》，現實中的真人秀節(jié)目的客觀真實要更勝一籌，因為他們不是在攝影棚，而是在真實的世界中拍攝的。謝滌葵將真人秀節(jié)目制作的經驗歸為八個字：“設計任務，真實記錄?！蹦谩秲商煲灰埂穪砼e例，這個窮游節(jié)目給明星們設置了挑戰(zhàn)性極強的游戲，而這些游戲的勝負將決定明星們的吃穿住行。因此我們可以看到光鮮的明星們攀登著不可能的高山、大口啃著饅頭、住在漏水的帳篷里，無論幕后是如何，在短短的一個半小時中，觀眾們看到的這些畫面都是真實的。這種真實產生一種身臨其境的代入感，所以，客觀真實是真人秀節(jié)目的基礎。

二、參演者的“真假參半”

（一）參演者的真情流露

在《楚門的世界》中，雖然一切都是“假”的，但楚門本人是真的，他甚至不知道自己是在做一檔節(jié)目。楚門從出生就被暴露在鎂光燈下，他的第一次邁步、第一次說話都被觀眾見證，好像是我們身邊的一位親切的朋友。楚門是一個大明星，但卻也只是一個再普通不過的平凡人，他會為工作業(yè)績擔憂，會害怕狗，會因為父親的離去而留下陰影……雖然導演給楚門設計了很多劇本，但楚門對于這些意外事件的反應是完全出于本能去應對的，他所有的表現都是真情流露。

在現實的真人秀節(jié)目中，無論是明星還是普通人，他們的情感狀態(tài)都是無法被控制的，真人秀可以有劇本，但它無法控制人的一言一行。在真人秀節(jié)目《真正男子漢》中，節(jié)目給杜海濤的定位是制造笑點并實現逆襲，他作為一名最不像軍人的參與者，給觀眾帶來了很多驚喜。在多次的任務中，體型略胖的杜海濤都處于劣勢，但他從未放棄，在教官和觀眾驚訝的眼神中一次次的完成訓練目標。這種精神與意志力是制作者無法掌控的，杜海濤憑著自己永不言棄的精神一次次感動了觀眾。

（二）參演者的表演

雖然大部分參與者是真情流露的，但他們的表現也不是完全真實。導演給楚門的世界設定了很多劇情，限制了楚門的真情流露。比如父親的意外身亡就是為了遏制楚門想做探險家的愿望，當他想去斐濟時，身邊旁人不斷的勸說，阻止他離開桃源島。其次，在《楚門的世界》中，除了楚門，所有的參與人員都是演員，包括他的父母、妻子、與從小到大最親密的玩伴，在這些人物中楚門的妻子尤為明顯：她并不愛楚門，舉手投足間都是矯揉造作，笑容與深情都只是假象，每次出鏡都不忘推銷那投資不霏的廣告商品。另一方面，這些演員并不具備扮演人物所具備的技能，因此追捕楚門的時候船長無法開船，因為這些職業(yè)根本都是不真實的，所有人都只是在演戲。楚門在這個假想的世界中受人操縱，一生都身不由己。

拋開電影，真人秀節(jié)目中的也是有劇本的，每個人物的出現都是通過了一定塑造。以《奔跑吧兄弟》為例，與韓國版本類似，七名常駐嘉賓分工明確，鄧超作為隊長起統(tǒng)率作用，李晨作為能力者展示力量，鄭凱與楊穎組成情侶增加曖昧，王祖藍與負責制造笑點，陳赫作為弱者受人欺負，鹿晗則以帥氣的面孔吸引觀眾。一方面，這種人物的設置給明星添上了一枚標簽，讓或許并不出彩的人物有了表現特色，從而引人注目。另一方面，劇本的設置使節(jié)目更加豐富多彩，避免了絕對真實中可能出現的冗長與無聊，有助于制造話題，提高收視率。

三、受眾心理的“主觀真實”

電影中不乏很多觀眾的鏡頭，他們隨著楚門的遭遇或喜或悲，完全沉浸在其中。劇中有幾次重要的轉折都是從觀眾反應這一側面突顯的：當楚門從雜志上一次次撕下紙張時，一個觀眾問“他在干什么？”，另一個觀眾回答“她雖然被帶走，但他還是念念不忘”，由此引出楚門初戀的故事；楚門與父親的再次相遇，在制作人員的精心設置的煽情氛圍中，觀眾在電視機前哭成了淚人；楚門最終打開出口的那扇門，觀眾們終于歡呼起來，激動的潸然淚下。觀眾們之所以與楚門同感受共呼吸，是因為這個節(jié)目消除了傳播者與接受者之間的差異，極大的表現了真實性。觀眾可以一邊看節(jié)目一邊吃飯，或者一邊洗澡甚至一邊做生意，因為對于他們來說這只是消遣娛樂。節(jié)目結束之后觀眾可以馬上恢復正常，仿佛剛才經歷情感波動的不是自己。楚門去了斐濟嗎？他見到施維婭了嗎？這些問題與節(jié)目的結束一起消失了?，F實中的真人秀更有魅力，節(jié)目結束之后它仍是人們茶余飯后的談資，觀眾們從節(jié)目中總結出正確或錯誤的價值觀，以此來豐富自己，然后帶著這些觀念投入到下一個電視節(jié)目中去。

電影的最后，導演用慈愛的眼神注視著如同他的孩子一般的楚門說：“外面的世界跟我給你的一樣虛假，有一樣的謊言，一樣的欺詐，但在我的世界里，你什么都不用怕?！钡覀儾粦摶钤诩傧笾?，無論是電影還是真人秀，最終還是要植根于生活的土壤里。真人秀節(jié)目不必提供完全的真實，但節(jié)目中所推崇的價值觀與人性光輝必須是正面的。同時，觀眾在觀看節(jié)目的時，也要時刻保持理智，不要混淆了真實與虛構的界限，從而影響自己的生活。

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