在美術(shù)創(chuàng)作中，吸收傳統(tǒng)中國畫之長，結(jié)合現(xiàn)代藝術(shù)家的技巧與方法，是一個很重要的解決畫面的方法。闡述自己在繪畫的不同階段遇到的不同問題，以及解決的方法。受黃胄先生以及葉淺予先生等人的影響，我更加喜歡深入生活提取素材的美術(shù)創(chuàng)作的觀點，用速寫的方式記錄生活美術(shù)作品的內(nèi)容將更加鮮活。

在初期的準(zhǔn)備工作中，我找出許多以前搜集的資料，有展現(xiàn)勞動人民的淳樸的“油餅夫婦”，有熱鬧的新年趕集場景，有西江的繡花婆婆。一周時間，速寫稿子畫了四幅，但是考慮到后期的可行性，就猶豫不決。偶然有一天，在微信朋友圈里，有發(fā)小分享的一組圖片，曰：《故鄉(xiāng)的云》。云彩，形狀各異，飄浮不定，給人以詩的聯(lián)想。另一發(fā)小評論：“陪故鄉(xiāng)的樹坐坐，讓故鄉(xiāng)的云摸頂?！弊x了，讓人動情。于是，我也跟帖：“故鄉(xiāng)的云是一面紗巾，拂你的鄉(xiāng)思，也揩你的眼淚”。發(fā)小回復(fù)：“云上是天堂，云下是故鄉(xiāng)”。故鄉(xiāng)的人、故鄉(xiāng)的景、故鄉(xiāng)的物，深藏在每一個人的心里?；蛟S有人調(diào)侃：都是一些瘋言瘋語。的確，鄉(xiāng)思就是一種“瘋”癥，連醫(yī)圣華佗，對它也無可奈何。其實，發(fā)小朋友圈發(fā)的云，也都是普普通通，常能見到的云，沒什么特別的。然而，狀以“故鄉(xiāng)的云”，就大不一樣了。遽然變得不僅奪目，更是奪心了。于是乎念舊的我們，立馬建聊天群，嘰嘰喳喳地討論一些無關(guān)痛癢的話題，但是又樂不彼此。我想，每個人和小伙伴聊天，都會有一個共同的必聊主題——兒時趣事，就在這聊天的間隙，我想到畫一群色彩鮮明的小朋友，這樣是不是會容易達(dá)到想要的畫面效果？

創(chuàng)作的題材永遠(yuǎn)少不了童趣這一塊，要怎么做才能不同于別人呢？翻閱《工在當(dāng)代》、《第八屆工筆畫大展》、《第十二屆全國美展》等近幾年的畫冊，我受到些許啟發(fā)。確定以兒童跳動的瞬間動態(tài)作為題材。

一、初定線描稿

由于經(jīng)常練習(xí)速寫，所以我是用速寫的形式起稿。畫出基本動態(tài)，擴(kuò)印后繼續(xù)深入刻畫。線作為根本的造型表現(xiàn)手段，不僅是“形”的表現(xiàn)，還包括對事物的“質(zhì)”的表現(xiàn)，并將作者的情感有機(jī)地融合其中。羅寒蕾老師說：“質(zhì)指事物的質(zhì)感、量感、空間感以及氣度神態(tài)等。”在初定線稿的過程中，質(zhì)感和人物神態(tài)的表現(xiàn)是一個難點。

2、勾線

石濤說：“一畫者，眾有之本，萬象之根?！弊鳛槔L畫的本源，線條具有更多的原生態(tài)的美，這是任何才會作品都無法企及的。線條作為中國畫中最基本、最簡練、最具概括性的藝術(shù)元素，各種線條的交聯(lián)組合，虛實相間，或斷，或續(xù)，奇妙變幻，可展現(xiàn)中國畫特有的神韻與美感。線條的作用遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出形象的表現(xiàn)和形體的塑造，成為作者表達(dá)思想，情感的載體，傳遞著一種內(nèi)在的氣質(zhì)之美和神韻之雅，呈現(xiàn)非凡的表現(xiàn)力。

熟知線的重要性，所以在上稿之前，我將鉛筆稿的線畫成中國畫中毛筆的線?！杜敷饒D》、《洛神賦圖》中顧愷之的知“春秋戰(zhàn)國蠶吐絲，春云浮空”的線描； 《天王送子圖》、《八十七神仙卷》中吳道子“天衣飛揚(yáng)，滿壁風(fēng)動”的吳帶當(dāng)風(fēng)；《清明上河圖》中張擇端遒勁老辣，兼工帶寫的線描等給了我許多啟發(fā)。不同風(fēng)格的線描可表現(xiàn)不同的質(zhì)感。比如高古游絲描與鐵線描不同的質(zhì)感的表現(xiàn)，斧劈皴，雨點皴的不同的肌理感受。通過線條勾勒的運動和結(jié)構(gòu)方式的不同張力，充分表現(xiàn)不同物象的量感。通過線的虛實，強(qiáng)弱的布置和濃淡干濕的走向來顯示物象的空間存在。通過穿梭，重疊，藏露表現(xiàn)層次。可以通過線的快慢遲速，轉(zhuǎn)折頓挫表現(xiàn)物象的節(jié)奏和韻律。

二.色彩與肌理

色彩是工筆畫中最重要的構(gòu)成要素之一，色彩作為繪畫的本體語言，是構(gòu)成某種藝術(shù)風(fēng)格和特色的最基本的要素，也是最直接強(qiáng)烈地刺激視覺神經(jīng)，并容易被普遍接受和理解的視覺因素，更是形成某種特定審美情感的重要手段?？紤]到選題本身具有活潑的氣息，所以我通過許多鮮亮的色彩來表現(xiàn)兒童特有的美感。整幅畫色彩運用豐富的冷暖對比、色彩純凈。中國畫發(fā)展到現(xiàn)如今，無論是在藝術(shù)觀念還是在表現(xiàn)形式、表現(xiàn)手段上都有了重大變化，比如裝飾化的傾向、肌理特殊技法、新材料的運用、借鑒西方繪畫等。現(xiàn)代工筆畫家羅寒蕾就用到很多工具和方法來做出畫面需要的肌理，我的畫面有六個小孩，為了突出畫面主體，我嘗試了拓印的方法做牛仔褲的肌理，也嘗試用擦、洗等方法做其他效果。

三.問題與展望

創(chuàng)造是美術(shù)的靈魂，沒有創(chuàng)造，就不會有美術(shù)，美術(shù)作品的價值在很大程度上是由獨創(chuàng)性體現(xiàn)出來的。在我的美術(shù)作品中，抓住瞬間性的動態(tài)來將它加工塑造，六個正在跳繩的小孩，這種跳躍的瞬間很難抓住，而且將他們的神態(tài)和動態(tài)刻畫準(zhǔn)確對于我來說是很大的挑戰(zhàn)和突破。以往我很注重速寫的練習(xí)，是葉淺予先生的動態(tài)速寫給了我許多啟發(fā)。我脫離了三十分鐘或者更久的時間去抓人物動態(tài)以及各種細(xì)節(jié)，開始注重瞬間在腦中形成的記憶，嘗試用五分鐘或者十分鐘將一些生活中的動態(tài)記錄在紙上。

在美術(shù)作品創(chuàng)作過程中，我才明白走入生活搜集提取素材的重要性。藝術(shù)來源于生活，高于生活?，F(xiàn)代著名畫家黃胄先生、葉淺予先生他們都很注重深入到生活中去提取素材，所以他們的作品很有生活氣息，很厚重。平日里我很喜歡表現(xiàn)勞動人民題材的作品，自己想要畫的時候卻很難。日后，我會更多的深入觀察生活，記錄生活，提取材料，創(chuàng)作有背景的美術(shù)作品。