【摘要】：晉北踢鼓秧歌是以腳踢鼓為主要形態(tài)， 由于歷史的發(fā)展和需要，由實(shí)心木鼓改為脫鼓而舞延續(xù)至今?，F(xiàn)今舞蹈雖人鼓分離，卻依然保持踢鼓的動(dòng)作特征和原始風(fēng)貌，其較強(qiáng)的典型性、舞蹈性、風(fēng)格性在經(jīng)過(guò)藝術(shù)整合后，更具舞臺(tái)表現(xiàn)力。

【關(guān)鍵詞】：晉北踢鼓秧歌；步法；特征

一、晉北踢鼓秧歌發(fā)展簡(jiǎn)述

晉北地處黃河中游東北端，左指太行，右望呂梁，旁倚北岳，背靠草原。與佛教文化，草原文化，西域文化交融并立。其藝術(shù)形式既有中原漢文化的委婉，典雅，秀美，清麗，也有草原文化的彪悍，粗狂。

其中朔州踢鼓秧歌的起源作為一種典型的民間舞蹈，在我國(guó)有著悠久的發(fā)展歷史，早在唐宋時(shí)期就有記載有“插田歌”等。作為早期的秧歌雛形，宋代的舞隊(duì)也有名為“村田了”的舞蹈，“踢鼓秧歌”作為晉北地區(qū)群眾最喜愛(ài)的的民間歌舞藝術(shù)，是中國(guó)秧歌類舞蹈的一種形式，它既有其他秧歌類舞蹈的共性，又又有其獨(dú)特的個(gè)?！皶x北踢鼓秧歌”形成于宋末，元、明時(shí)期持續(xù)發(fā)展，清代得到長(zhǎng)足發(fā)展，興旺于解放后。

民間俗語(yǔ)常說(shuō)：“踢鼓踢鼓，已鼓為主，不踢就不叫踢鼓秧歌”。因與鼓有關(guān)，所以原舞蹈形式是以腳踢鼓為主要姿態(tài)，演變出蹁、跺、彈、蓋、踹的特征。手中的鼓為兩頭大、中間小、手握中段，腳踢手打，手腳并用。動(dòng)作姿態(tài)圍繞擊鼓的變化而變化。由于歷史的發(fā)展和需要，又由實(shí)心木鼓改為脫鼓而舞，為了舞蹈表演方便，延續(xù)至今。雖身不背鼓，手不抓鼓，踢不見(jiàn)鼓，人鼓分離，卻依然保持踢鼓的動(dòng)作特征和原始風(fēng)貌，保持了肢體的動(dòng)作幅度和張力。逐漸形成了今天的表演形式。踢鼓秧歌舞蹈中，人物扮相主要有三位，即鼓子、拉花、落帽。鼓子：人物扮相英俊，瀟灑，多為梁山好漢英雄，武生架勢(shì)。主要?jiǎng)幼饔写笸诓?、踢鼓擊鼓、前勾后擾。特點(diǎn)是拳打腳踢花兒不亂，擰閃騰挪。外松內(nèi)緊。風(fēng)格粗狂奔放。剛勁矯健。拉花：小旦類型，人物扮相清純秀美。風(fēng)格嬌艷大方、柔婉多情。落帽：人物扮相為小三花臉、武丑類，暗喻胡人。主要?jiǎng)幼饔泻飪厚{云、圍磨、滾毛旦。特點(diǎn)是機(jī)敏利索、輕快飄逸。風(fēng)格詼諧幽默、生動(dòng)風(fēng)趣。

二、晉北踢鼓秧歌的步法類型

踢鼓秧歌的步法分為男子和女子。男子步伐有拔泥步、小挖步、大挖步和倒彩步。女子步法有拔泥步、十字扭步、小女跑和匡胤送燈走場(chǎng)。女子中最常用到的步法就是拔泥步、十字扭步和小女跑這三種。

三、晉北踢鼓秧歌在作品《鄉(xiāng)戀》中的運(yùn)用

（一）拔泥步的運(yùn)用

做拔泥步時(shí)，正步站立，右手持彩扇，左手持彩巾，身體直立，兩臂自然下垂，重心前傾。左腳快把落地回正步，慢移重心到反面，右腳動(dòng)作相同。做動(dòng)作時(shí)雙膝配合腳下的動(dòng)作柔韌有度，在做動(dòng)作的時(shí)候要有一種雙腳陷入泥中向上用力拔的感覺(jué)。拔泥步是踢鼓秧歌中男女都會(huì)用到的步法、在雙人舞剛開始時(shí)，女舞者用彩巾當(dāng)蓋頭，用拔泥步出場(chǎng)，根據(jù)腳下不同節(jié)奏的變化，展現(xiàn)出一個(gè)俏皮可愛(ài)小媳婦的形象，這時(shí)男孩主動(dòng)接近女孩，也是男孩女孩相識(shí)的開始，男孩運(yùn)用到的拔泥步，表現(xiàn)了其內(nèi)心的激動(dòng)興奮，渴望愛(ài)情。中期男女孩確定愛(ài)情的階段，所以有一段男女玩耍，用的是相同的步伐拔泥步，表現(xiàn)了女舞者與男舞者的心意相通，腳下的拔泥步時(shí)而慢時(shí)而快，就表現(xiàn)了男女情緒、思想感情的變化。最后夢(mèng)醒后，男孩拔泥步的節(jié)奏由快到慢，慢慢發(fā)現(xiàn)只不過(guò)是黃粱美夢(mèng)一場(chǎng)，結(jié)束舞蹈。這個(gè)步法也是在作品出現(xiàn)頻率最多的步法，貫穿了整個(gè)舞蹈，而在踢鼓秧歌中也是很重要的步法。

（二）十字扭步的運(yùn)用

做十字扭步時(shí)，正步站立，左手持彩巾，右手五指夾扇，雙手垂于身體兩側(cè)。重心向前傾。腳下以拔泥步 基礎(chǔ)，雙腳交替走十字形，腳下要快拔快踩。同時(shí)上身配合左右扭腰，以此來(lái)體現(xiàn)山西民間舞中動(dòng)態(tài)三道彎的特征。十字扭步是踢鼓秧歌中的一種女子步伐，這個(gè)步法在作品前段用到的最多，在前段女舞者遇到自己心儀的男舞者，為了在心儀的人面前表現(xiàn)。便用到了十字扭步，在加上上身腰的扭動(dòng)，通過(guò)舞蹈中的三道彎特征把女舞者的婀娜多姿展現(xiàn)的淋漓精致。所以吸引了男舞者的注意。從中表現(xiàn)出女舞者的含情脈脈，希望得到男舞者的注意。也表達(dá)了對(duì)男舞者的喜愛(ài)之情。因?yàn)槭峙げ侥艹浞终宫F(xiàn)出女舞者三道彎的體態(tài)，所以作品表演時(shí)著重將十字扭步放在前段女舞者吸引男舞者上。

（三）小女跑的運(yùn)用

小女跑是晉北踢鼓秧歌女子步法中重要的步伐動(dòng)作，腳下正步位，重心向前傾，右手握合扇，左手持彩巾。動(dòng)作開始時(shí)，雙膝微屈，重心移至前腳掌，雙腳腳尖勾起，雙手向前提，屈肘至肩前位。腳下動(dòng)作：左腳開始快熟向上拔起，踩地時(shí)重心從腳跟經(jīng)腳心移至腳尖，然后換右腳做相同的動(dòng)作。上身做劃圓動(dòng)律。小女跑也可以向后碎步退，在后退時(shí)，重心在腳掌。這一步法小而碎，在作品中，出現(xiàn)在中段男孩追女孩的時(shí)候，看到了一個(gè)婀娜多姿的小媳婦，想要上前確認(rèn)是否是在做夢(mèng)，便上前去撲女舞者，這時(shí)女舞者用到了小女跑，就充分展現(xiàn)了其嬌羞的狀態(tài)，步伐由快到慢，也表現(xiàn)了女舞者內(nèi)心由害羞到慢慢接受的情感轉(zhuǎn)變。

踢鼓秧歌的動(dòng)作在人民群眾中流傳、繼承、發(fā)展、創(chuàng)新，每一個(gè)動(dòng)作姿態(tài)都浸透著最樸素的情感，每一個(gè)動(dòng)作都反映了人們生存的狀態(tài)，或豪放、或剛健、或?yàn)t灑、或彪悍。有些是生產(chǎn)勞動(dòng)時(shí)的再現(xiàn)，有些是生活情景，而有些是歷史典故和民間傳說(shuō)，動(dòng)作特征具有獨(dú)特的風(fēng)格，這些動(dòng)作是人民群眾智慧的結(jié)晶，是其他漢族民間舞中所沒(méi)有的，反映了踢鼓秧歌其獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。

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