【摘要】：最能代表一部動(dòng)畫的，就是它的音樂，好的配樂能完美體現(xiàn)一部動(dòng)畫的主題，甚至聽到其中的旋律就如同看了一遍動(dòng)畫一般。動(dòng)畫作品中的配樂，或激昂，或低沉，這些跳動(dòng)著的音符訴說著故事，透露著人物的情感和內(nèi)心世界。日本動(dòng)畫火熱全球，穿插其中的音樂也是制作精良，非常受歡迎，為動(dòng)畫片本身增添了更多魅力。本文以《蠟筆小新》為例淺談一下日本的動(dòng)畫配樂。

【關(guān)鍵詞】：日本動(dòng)畫配樂；蠟筆小新；用心

1 日本旋律

整個(gè)日本的音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)，當(dāng)然也就造就了如此優(yōu)秀的動(dòng)畫配樂。日本人藝術(shù)見解獨(dú)到精深，傳承了古中國(guó)的精髓。日本在對(duì)文化藝術(shù)的發(fā)展，推廣，保護(hù)都做得比我們好。日本是對(duì)人類現(xiàn)代文化構(gòu)成有影響的唯一非白人國(guó)家，西方人對(duì)中國(guó)文化僅限于獵奇，中國(guó)文化對(duì)現(xiàn)代人類主流文化的影響可忽略不計(jì)。

以前聽高曉松說所謂的“亞洲旋律”、“東方音樂”其實(shí)就是指日本的旋律，幾乎沒有中國(guó)旋律。現(xiàn)在想一想，真是如此。西方音樂重和聲、黑人音樂重節(jié)奏、東亞音樂重旋律。東亞音樂就是指的日本音樂，中國(guó)音樂拿不出手，韓國(guó)流行樂只有模仿和炒作。西方對(duì)黑澤明只有膜拜，斯皮爾伯格和喬治盧卡斯模仿了黑澤明。部分大家以為的中國(guó)風(fēng)音樂其實(shí)都是日本音樂，流行樂很多也是改編翻唱自日本。雖然讓國(guó)人承認(rèn)這些很難，不過音樂方面，日本確實(shí)是東亞第一。

作為日本支柱產(chǎn)業(yè)的動(dòng)畫，里面的配樂更是制作精良，不惜花巨大的人力物力用心為每一部動(dòng)畫配樂，為動(dòng)畫錦上添花。比如《菊次郎的夏天》那首配樂從低到高，實(shí)在是令觀者振奮；再比如《灌籃高手》中的《好想大聲說喜歡你》，讓人感覺一股青春的沖動(dòng)……日本動(dòng)畫這么多年，貢獻(xiàn)了許多經(jīng)典的旋律。

2《蠟筆小新》中的配樂

2.1我眼中的蠟筆小新

有一些旋律是兒時(shí)一直伴隨我們長(zhǎng)大的，特別是動(dòng)畫當(dāng)中的旋律，往往會(huì)留在我們記憶深處，對(duì)我而言動(dòng)畫片《蠟筆小新》當(dāng)中的旋律總能讓我找尋到快樂、美好?？赡茉谠S多人眼里，《蠟筆小新》是一個(gè)低齡動(dòng)畫，甚至低俗動(dòng)畫，但我想可能他們并未好好看過一次小新，就斷然說出這樣的觀點(diǎn)。在我眼中，這部日本動(dòng)畫片始終是最快樂溫暖，最打動(dòng)人的動(dòng)畫。它所要傳達(dá)的只是一種常常會(huì)被我們忽視的情感：親情。每集都有新的內(nèi)容，讓人百看不膩，這是一部真正源于生活的動(dòng)畫，用夸張的手法，戲劇性的刻畫，幽默地詮釋了生活中的點(diǎn)滴。無論畫風(fēng)，配樂配音，經(jīng)典動(dòng)作、語(yǔ)錄都獨(dú)具一幟，是一部成年人的童話。

小新的家庭，雖平凡，但是幸福，維系這個(gè)家庭的，不是韓劇里歌頌的感天動(dòng)地的愛，也不是美冴的長(zhǎng)相身材，更不是廣志的錢，而是一家人對(duì)這個(gè)家庭共同的責(zé)任?！断灩P小新》最難得的就是能夠把生活中一些殘忍的真相用快樂的方式表達(dá)出來，其實(shí)人生不也是這樣嗎，或許有很多殘忍，但是，我們依然需要用快樂的心態(tài)來看待一切。

2.2整體的音樂風(fēng)格

音樂旋律的起伏變化能牽動(dòng)聽眾的情緒?！断灩P小新》傳遞的是一種輕松積極向上的精神風(fēng)貌。為切合作品本身氣質(zhì)，其配樂也符合這種氛圍，給人輕松幽默的整體感覺。每一位主要人物出場(chǎng)都有其固定的配樂，就像是人物的出場(chǎng)信號(hào)。例如松阪老師出場(chǎng)的爵士樂能夠讓觀眾感覺到她自傲、自戀的性格。蠟筆小新更不用說，只要他所到之處就會(huì)響起代表他出現(xiàn)的招牌旋律，觀眾也都知道他又要制造笑料了。

當(dāng)然其中根據(jù)情節(jié)的需要也會(huì)有煽情悲傷的音樂，但基本都只有小片段，過后立馬被整體的歡樂氣氛給吞沒，最后都以喜劇收?qǐng)觥?/p>

2.3劇場(chǎng)版《戰(zhàn)國(guó)大合戰(zhàn)》配樂分析

《蠟筆小新》劇場(chǎng)版的配樂稍顯不同，由于是電影版的蠟筆小新，時(shí)間變長(zhǎng)，情節(jié)自然也變得豐富，音樂也是根據(jù)電影情節(jié)重新制作的。

《戰(zhàn)國(guó)大合戰(zhàn)》是《蠟筆小新》最佳劇場(chǎng)版之一，甚至被翻拍成真人版電影，其中的配樂不遜于任何一部大片。它是劇場(chǎng)版中唯一一部悲劇，且主角不是小新，而是通過小新的視角敘述故事：一段完美的戰(zhàn)國(guó)戀。小新這個(gè)孩子永遠(yuǎn)讓片子充滿活力，此片是少有的悲劇收?qǐng)龅膭?chǎng)版，但是卻十分好看。

影片開頭沒有小新的搞怪，廉公主坐在河邊，悠悠的豎琴撥動(dòng)，旋律不復(fù)雜，主旋律突出，散發(fā)濃濃的古韻，給人一種悲涼的基調(diào)，太不像小新的風(fēng)格。的確接下來的情節(jié)還是無厘頭，小新在同樣的悠悠琴聲中穿越到了戰(zhàn)國(guó)，依舊帶著他的快樂和活力，并救了故事的主角阿又將軍。

那個(gè)年代，戰(zhàn)火紛飛。最有權(quán)力的一國(guó)之主的女兒，卻沒有權(quán)力主宰自己的愛情。最勇敢的武士，卻沒有勇氣對(duì)日思暮想的女孩說愛。為了國(guó)家的安定，公主得和親嫁給一個(gè)從未見過的陌生人，阿又與公主對(duì)話，違心地告訴公主這是一件好事，而此時(shí)配樂卻顯得有一絲悲傷。離開公主，阿又望著藍(lán)天，吉他小調(diào)響起，好像訴說著阿又的心事。

在戰(zhàn)國(guó)小新也看到了他現(xiàn)代的小伙伴的古代版，在確認(rèn)過程中發(fā)生了一系列趣事，蠟筆小新的招牌配樂也隨之響起，日本人西洋樂器與本國(guó)傳統(tǒng)樂器都玩得轉(zhuǎn)，同樣的歡樂旋律，搖身一變成了傳統(tǒng)樂器改編演奏，符合影片大背景，獨(dú)特且不失愉悅的氣息。在廉公主被土匪劫持時(shí)，小新和他的小伙伴們勇敢地站出來救她，配樂變得激昂，在被歹徒追逐中，配樂逐漸變得緊張沉重，直到阿又出現(xiàn)，正義出現(xiàn)，此時(shí)的音樂又變得激昂，給人希望。

在后來的宏大戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面中氣氛變得沉重緊張，配樂也是如此，烘托著戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。而在這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中小新一家居然發(fā)揮了他們的作用，開著他們家的車沖上了戰(zhàn)場(chǎng)，擊退了敵人，轉(zhuǎn)移敵人的注意力，他們的加入給本來殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)增添了一絲歡樂，配樂也同步變得活力有趣，最終他們幫助阿又軍隊(duì)擊敗了敵人。不以小新為主角卻依然貫穿著他們一家人的親情，在敵人首領(lǐng)準(zhǔn)備傷害小新時(shí)，他的媽媽爸爸勇敢地與敵人搏斗，保護(hù)了他，這一刻配樂給予了強(qiáng)調(diào)，每個(gè)人都能在此時(shí)體會(huì)到母愛父愛的偉大。

本以為是大團(tuán)圓的結(jié)局，可沒想到最后槍響了，可能是歷史注定阿又得離開，只是小新延緩了他的死亡時(shí)間，之前小新第一次遇到阿又的那一槍，小新救了他，但是小新要走了，那一槍還是要還的，阿又最后還是死了，那個(gè)年代有著太多束縛顧忌，即使最后，公主還是沒法與愛的人一起，即使最后，阿又在中槍倒地的最后一刻都沒說出一直愛著公主。小新第一次哭的這么悲傷，伴著女生和聲的音樂，阿又離我們而去，音樂渲染著情緒，伴隨著畫面，令人悲傷心痛。

任何藝術(shù)作品都有一個(gè)活著的靈魂，動(dòng)畫作為聲音與圖像的結(jié)合，在兩方面幫助創(chuàng)作者將抽象的感情具體化。日本動(dòng)畫的配樂總是能夠烘托出那個(gè)時(shí)候的氣氛或人物的情緒，有情有景，音樂恰到好處，人們自然會(huì)淪陷其中，體驗(yàn)人物感情也就變得理所應(yīng)當(dāng)了。音樂雖然無法像圖像那樣準(zhǔn)確地描述出一場(chǎng)情景，但這種模糊的存在恰恰能打動(dòng)不同人的內(nèi)心，感染著每一個(gè)觀看者。

3 小結(jié)

作為亞洲很長(zhǎng)一段時(shí)間最大的音樂消費(fèi)國(guó)與產(chǎn)出國(guó)，日本本身的音樂水平和日本音樂人對(duì)于流行和符號(hào)的把握，是在一個(gè)很高水準(zhǔn)之上的。動(dòng)畫音樂建立在這么成熟的一個(gè)平臺(tái)之上，擁有的優(yōu)質(zhì)資源保證了其本身的基本水平。

他們的動(dòng)畫音樂能夠聽得出是用心在做的，正因?yàn)榇?，出現(xiàn)了許多上乘之作。作為看日本動(dòng)畫長(zhǎng)大的一代，其中的許多旋律已經(jīng)扎根在我們的心中。不可否認(rèn)，它們伴隨著兒時(shí)的一幕幕場(chǎng)景注入我們大多數(shù)年輕人的回憶中，偶爾聽到，還會(huì)會(huì)心一笑。關(guān)于日本動(dòng)畫音樂的水平，沒法給它一個(gè)確切的超過誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)比得上誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)的地位，但它確實(shí)很出色，為動(dòng)畫添色加分，值得我國(guó)動(dòng)畫人學(xué)習(xí)和深思。

參考文獻(xiàn)：

[1] （日）山口康男， 日本動(dòng)畫全史[M]，北京：中國(guó)科學(xué)技術(shù)出版社，2008