【摘要】：動畫運(yùn)用多種形式來表現(xiàn)角色的情感，而這些情感表現(xiàn)會對應(yīng)著角色的性格特征，使角色的性格特質(zhì)與故事的發(fā)展進(jìn)程相輔而成。例如：勇敢無畏的主角與邪惡的反派角色對抗，最終突破了難關(guān)。由人類生活中所見的不同性格類型作為塑造角色性格特質(zhì)的元素，來組成角色的核心部分。

【關(guān)鍵詞】：角色造型 ；性格特質(zhì)；擬人化

動畫片中的故事都會以角色為主線，所以不管是用何種形式來表現(xiàn)，如果沒有角色，就沒有故事可以講述。在動畫中，任何事物都可以當(dāng)作角色，動畫可以將非人類的或者靜止的物品注入生命力來表現(xiàn)故事的劇情。角色的發(fā)展包含故事的所有范圍。不管選擇哪一種形式來描述故事，角色都必須讓觀眾認(rèn)可，尤其在表現(xiàn)那些非人類的角色時更為重要。動畫中的角色設(shè)計要素主要有以下幾個方面：

1、角色的構(gòu)成

一個完整的角色設(shè)定是集合許多構(gòu)成要素所形成的，角色的構(gòu)成要素，除了角色本身的含義以外，還具有概念、主題、個性、世界觀，名字等要素。其中概念就是想要表達(dá)的事情；主題是指該角色的設(shè)定；世界觀是指所居住的世界概況；個性是指角色的個性特征；名字是指角色或故事的名稱。

2、角色的性格特質(zhì)

角色的表現(xiàn)，不僅可以通過對白，還可以通過身體動作、臉部表情、手勢和走路的姿勢來表現(xiàn)。當(dāng)角色的人格特質(zhì)越明顯時，觀眾的注意力更容易跟隨著故事發(fā)展而轉(zhuǎn)移。通常要定義出一個觀眾已經(jīng)知道的角色較為容易，因為觀眾可以想象出角色正在想什么，還可以預(yù)想到下一步將有什么動作。動畫角色的角色性格特質(zhì)可以借助很多視覺元素，如：內(nèi)在結(jié)構(gòu)、外型、臉部表情和動態(tài)移動方法來定義。就如同計算機(jī)動畫角色的骨架，幫助角色如何移動，并進(jìn)一步影響到角色性格特質(zhì)。臉部表情往往顯露出很多的角色人格特質(zhì)和當(dāng)時的情感特點。角色表情包含臉部表情，表現(xiàn)著角色的性格特質(zhì)，但是通常需要先定義主要的臉部表情，并且將這些臉部表情保存到表情數(shù)據(jù)庫，再通過動畫制作來使用。

3、角色的擬人化

動畫的特質(zhì)就是所有的物體都可以是生命體，都是有生命的角色之一。它們往往都具有與人類相似的個性和特點，通過簡化的方式來表現(xiàn)出人性化的一面。

擬人化不僅是動畫角色的基本特質(zhì)，也是動畫角色表現(xiàn)常用的手法之一，尤其是將動物的形體轉(zhuǎn)換成具有人類的五官表情，人的思想，甚至還會講人類的語言。動畫中出現(xiàn)具有擬人化的角色不僅僅可以是動植物，其實其他的生命形態(tài)，如：非現(xiàn)實世界的怪獸、妖怪，或是非生命形態(tài)的物體，如：桌椅、器皿等，都可以使用動畫的表現(xiàn)方式來模擬人類的各種動態(tài)。

擬人化的觀念對于動畫來處理動物類型的角色有相當(dāng)?shù)挠绊懥?，主要是在于動畫對于現(xiàn)實世界動物的描述中，主要死在于改造現(xiàn)實動物的形體，例如：使動物具有人類的五官、表情、言語以及肢體動作，或者是動物的頭部配上人的外形特征，這樣來定義動物角色。由于動物角色的造型長期被組合變化，使動物角色的類型更有廣義的范圍。擬人化對于動物角色的外形處理大致有兩個方向，一是純粹以動物形態(tài)出現(xiàn)的角色，可賦予人類的面部表情；二是將動物形態(tài)與人結(jié)合，動物的頭部接上人類軀體，并且能站立，或者動物軀體和肢體與人體相類似；其次是動物加上其他動物的形體再重新組合。一般由這兩種處理方式開始處理動物角色，可以比較容易的對現(xiàn)實動物進(jìn)行轉(zhuǎn)換，塑造出動畫中所需要的角色形象。

鑒于角色設(shè)計的靈活性，在設(shè)計動物角色的形象時，必須先考慮擬人化表現(xiàn)問題，并根據(jù)動物角色的環(huán)境、故事和目的來考量。一些復(fù)雜細(xì)節(jié)，如：角色姿勢是用四條腿行走或雙足站立，穿搭衣服或裝飾品的必要性等。這些局部細(xì)節(jié)最終都會影響到角色的整體設(shè)計。而這種表現(xiàn)手法，可以靈活地把人類個性和特征與動物本身的特性進(jìn)行巧妙的結(jié)合，以此來豐富動物角色的內(nèi)涵與觀賞性，進(jìn)而利用特殊的創(chuàng)作方式和充滿戲劇性的故事獲得更加廣闊的表達(dá)空間。對于動物角色的擬人化，雖然或多或少地擺脫了一些生理結(jié)構(gòu)方面的束縛，但卻涉及到了更多的細(xì)節(jié)安排。例如：四腳動物在站立時，改變了原來的四腳著地的方式，而是用雙腿站立，這樣就可以保留出前肢作為手來模仿人類的各種動作。而鳥類擬人的雙手則通常需要依靠翅膀的演化，動畫設(shè)計師甚至可以控制翅膀的羽毛讓它們化為手的五指。在處理昆蟲方面時，則是需要更在意上肢部位。在考慮以上造型細(xì)節(jié)同時，還要注意的是，需要為這些動物角色們搭配合適的人性特征。這種處理方式會令劇情有了更豐富的欣賞性，并且不會被繪畫技巧和風(fēng)格所牽絆住。

4、角色的造型特點

從講述故事的角度來觀察，角色成為了影片的視覺中心，畫面的主體。文學(xué)作品中大量地表現(xiàn)角色的內(nèi)心活動，而動畫片主要是表現(xiàn)角色的外在形象，或者透過外在形象的變化、動作來描寫角色的心理活動，所以動畫片所優(yōu)先呈現(xiàn)的是角色的造型特征。角色在動畫片中的視覺要素主要有：臉、手、形體。其中臉是指角色的經(jīng)歷，性格，內(nèi)心的心理特征必然顯現(xiàn)到角色的臉上；手是指手的型態(tài)特征和行為方式；形體是指從形體上可以看到角色的身份，經(jīng)歷，性格，生理、心理特征。

在大部分的動畫電影中，故事的講述會通過角色的動作來表達(dá)。因此就需要很多的時間和精力用來定義角色。在角色的外觀方面，最重要的就是角色需要的是偏向形式化的或是寫實性，形式化的角色在戲劇化或在抒情性的故事中可看得到；寫實性角色適合創(chuàng)造故事真實感。一般來說以卡通角色來演出喜劇是非常合適的。用電腦來設(shè)計角色造型時，設(shè)計師必須知道需要用什么樣的的制作方法更好的呈現(xiàn)給觀眾。

角色的外在形狀定義著角色的視覺外表，以及暗示著角色個性。雖然角色的個性或情感不能完全使用形狀來定義，但是角色的外型有助于定義他的個性，因為形狀具有與生俱來的視覺特性，對比形狀的增加會使人更容易關(guān)注這個角色。角色的所有部位都是互相聯(lián)系的，單一形狀并不能表達(dá)出角色的個性。因此，當(dāng)進(jìn)行角色設(shè)計時，不僅要考慮到身體形狀，另外還需要留意衣服或其他裝飾的形狀。在描繪服飾的動畫細(xì)節(jié)部分，就需要更加復(fù)雜的動畫技術(shù)。

動畫的角色造型隨社會生活變遷而邁向多樣化，現(xiàn)代角色設(shè)計僅僅用一兩個 固定不變的形象和風(fēng)格似乎已經(jīng)過時。然而，對于一般角色的造型變化上，可先使用比較簡單的方法——在基本形態(tài)特征下，進(jìn)行大幅度變形，不需要按照原貌的固定比例；在動作上，可以在合理性的基礎(chǔ)上做出非?？鋸埖膭幼鞣?。

在動畫的角色設(shè)計過程中，最有趣的就是設(shè)計角色的外形。角色設(shè)計通常是由草稿開始，然后運(yùn)用電腦制作使角色動起來。角色的設(shè)計可以說明出故事的類型，以及角色所包含的感情類型。對于每一個故事會有不同的處理方法。

在探討如何設(shè)計動畫中角色造型時，先從動畫角色中的類型來觀察。在分類方式上可以從兩種方面出發(fā)，一是故事結(jié)構(gòu)的分類方式，動畫角色依據(jù)常見故事發(fā)展過程來定位角色特征，可以細(xì)分成主角、邪惡反派、協(xié)助者、決策者、形象變化者等；二是按照生命結(jié)構(gòu)來劃分的方式，由個體的存在形式劃分成動物及非生命體。

因此要將角色做得真實而生動，需要的是創(chuàng)新性的原創(chuàng)作品。原創(chuàng)性的角色是指不同的角色類型有其特別的表演方式，角色的外貌也必須依據(jù)故事中所顯示的樣貌呈現(xiàn)出來。原創(chuàng)性的角色是沒有界限的，它的特征是任何文化階層的觀眾都能夠認(rèn)同的，并且可以使用任意形式來表現(xiàn)。