【摘要】：馮鞏，這位演員大眾在熟悉不過，選取他的代表電影作品《心急吃不了熱豆腐》中舉例，通過對他的相聲表演創(chuàng)作與電影表演創(chuàng)作的研究，總結(jié)出兩門不同創(chuàng)作規(guī)律藝術(shù)之間的有機(jī)關(guān)聯(lián)，互取優(yōu)點(diǎn)為之所用，為從事舞臺和大屏幕中的表演專業(yè)人士，提供一點(diǎn)點(diǎn)個人見解。

【關(guān)鍵詞】：表演藝術(shù)；表演；相聲；體驗(yàn)；體現(xiàn)；性格。

剛剛過去的春節(jié)聯(lián)歡晚會讓我們又一次看到了我們的老朋——馮鞏。一句他的標(biāo)志性語言“我想死你們了”說了三十一個年頭，當(dāng)我們談及他為大家?guī)硐嗦暠硌莸耐瑫r，再回顧他的那些經(jīng)典影片所給我們留下的深刻影響，能總結(jié)出他對表演藝術(shù)創(chuàng)作方面的真諦。

憑借《心急吃不了熱豆腐》馮鞏獲得第12 屆北京大學(xué)生電影節(jié)最受歡迎的男演員獎。《心急吃不了熱豆腐》講述的是馮鞏扮演的劉好與三個女人之間所發(fā)生的一系列“有趣”的事情。馮鞏將劉好這個角色的人物性格特點(diǎn)表現(xiàn)的淋漓盡致：小氣中不失大方、幽默中不失正派，雖然是個小市民的形象，有時候有那么一點(diǎn)點(diǎn)小“壞”，用徐帆飾演的楊倩的話說“看起來挺老實(shí)，其實(shí)一肚子花花腸子”，但是他的熱心腸、他的為人處世，溫暖人心。

說到他能把是小市民的形象詮釋的那么貼切，總是和他的相聲表演基本功和這么多年累積的經(jīng)驗(yàn)是有一定關(guān)系的，相聲演員在深入生活、體驗(yàn)生活、總結(jié)生活、提取人物的本事可是不言而喻的，和剛剛登臺伊始那時稚嫩的馮鞏相比，經(jīng)過這么多年的生活工作經(jīng)驗(yàn)讓他總結(jié)一套屬于自己的表演創(chuàng)作規(guī)律：傳統(tǒng)的師徒相授與高等藝術(shù)院校系統(tǒng)教育相結(jié)合；古新并進(jìn)；中西文化于一身的他，在創(chuàng)作人物的時候運(yùn)用相聲表演的經(jīng)驗(yàn)施加在影視劇上，將人物活靈活現(xiàn)，恰當(dāng)準(zhǔn)確。

他為劉好這個人物所設(shè)計了一個生活在河北省保定的離異單身男人，帶著不屬于自己的孩子，復(fù)雜的人物背景和人物關(guān)系當(dāng)然會使影片在表演節(jié)奏上有所浮動。在相聲里所謂的“柳活”就是地方方言的加入使這個人有了喜劇感，試想如果是一個說著滿口標(biāo)準(zhǔn)普通話的劉好，似乎沒那么接地氣，更談不上幽默風(fēng)趣。

總所周知馮鞏是相聲出身，必然他賦予劉好在幽默方面表現(xiàn)的尤為突出。

例如，開篇劉好蹬著三輪載著兒子劉小好去上學(xué)，路邊有人招手打車，劉好毫不猶豫讓劉小好下車，同時還能表現(xiàn)劉好是個愛錢如命，小氣的人，為之后的大方救人墊醫(yī)藥費(fèi)做鋪墊，對自己小氣，對他人慷慨解囊，錢用在刀刃上。

再例如，第一次去相親之后，劉小好的出現(xiàn)，雖然是故意安排，但是讓人覺得自然好笑。爸爸說：“你都看見了？”兒子說：“沒有?！卑职职延衩捉o兒子吃。兒子說：“我不要，人家都扔了半天了?！备缸纷酉聢?，一場戲結(jié)束。

第二次與徐帆所扮演的楊倩相親的情景不但加入相聲中押韻的接頭暗語，二人聊天中更是詼諧幽默。隨著劉孜所扮演的陳紅的出現(xiàn)，更表現(xiàn)劉好是個熱心腸、樂于助人的好人，甚至代交住院押金5000元，對于他這個并不富裕、視錢如命、過日子的務(wù)實(shí)男人，能在家里最隱蔽的鞋里取出存折，取錢，送錢。表現(xiàn)出他的大度慷慨。當(dāng)?shù)弥t兒和大姨姐沒那么容易還錢的情況之下，劉好雖然很想要錢、還是很無奈打掉牙往肚子里咽，硬撐著面子說不用、不急用、不是去催促還錢的，甚至還買水果去醫(yī)院探望，劉好對紅兒這個陌路人的出手相救慷慨解囊以至于最后紅兒和劉好走到一起，一步步的發(fā)展都建立在劉好這個人的為人處事態(tài)度上，他的性格讓他去做那樣的事情，做了那么樣的事情，導(dǎo)致那么樣的結(jié)果，順理成章。

劉好這個角色的人物形象創(chuàng)作的細(xì)膩準(zhǔn)確還表現(xiàn)在細(xì)節(jié)道具的運(yùn)用，在家里洗過澡之后，劉好光著膀子肩上搭著毛巾出來喝水，直接嘴對壺，并沒有用茶杯過多的修飾，這就是生活的毛邊兒，當(dāng)然這也是平時相聲演員觀察生活的結(jié)果，俗話說得好：“相聲演員的肚，雜貨鋪”，對于老百姓的生活習(xí)慣相聲演員是在熟悉不過了，畢竟他們大部分生長在群眾中，走的是群眾的路線，與懸疑、驚悚、夢幻、武俠、科幻、仙俠等劇的演員還是有一定的差距，雖然他們沒有那么高大上白富美，但是那就是我們真實(shí)的生活。就像是蹬三輪的永遠(yuǎn)手不離水瓶，腰不離腰包。這一點(diǎn)點(diǎn)的細(xì)節(jié)劉好這個人物就能立得住。細(xì)節(jié)決定真實(shí)，而真實(shí)是藝術(shù)的生命。他逼真并不是仿真，他的真實(shí)就像活在我們的中間，我們身邊的人。

作為一個演員體驗(yàn)生活是最為重要的，作為演員要對生活有著極為敏感的捕捉能力，收集很多為之所用的人物形象，偉大的藝術(shù)家都是很接地氣的，也就是說他的作品和他們所創(chuàng)作的人物都是來自我們?nèi)粘Ｉ畹?，只不過在平時真正的社會生活加以提取創(chuàng)作美化，這也就是我們平時經(jīng)常提起的“藝術(shù)源于生活并高于生活”。如果對生活不重視，那么觀眾也不會在意你，要時刻向“生活”學(xué)習(xí)，向“社會”提問，這樣你才有用之不完的、有意義、有哲理、有深刻影響的好作品。

很多人要問，表演需要技巧嗎？這里的技巧只存在于外部，也就是說，為了達(dá)到畫面的好看，增加人物立體感，不得已添加的輔助手段，例如，為了演員的創(chuàng)造的接受者——觀眾，能更全面更準(zhǔn)確的接受畫面所傳達(dá)的內(nèi)容，演員不得不借位，接視線。有時候也不得不得運(yùn)用上道具。例如劉好和紅兒在荷塘中的那場戲，二人坐在船上，要發(fā)揮的空間有限，由于場面調(diào)度的局限性，他們只能肩并肩坐在船里，當(dāng)你仔細(xì)觀察時不難發(fā)現(xiàn)，鏡頭在紅兒這面給時，紅兒的身子略往后傾，目的為了不擋住劉好，讓觀眾看得見二人同在畫面里，互不遮蓋。同理，當(dāng)鏡頭到劉好這面的時候，紅兒的身子向前，目的是劉好不遮擋住她。當(dāng)然劉好手中蓮子也是亮點(diǎn)之一，就地取材，邊說話邊剝蓮子顯的更生活，給劉好這個人物一個支點(diǎn)。這些外部的技巧依然還是扮演輔助功能，因?yàn)樽顬橹匾氖怯蓛?nèi)而發(fā)的體驗(yàn)，盡管馮鞏是一位優(yōu)秀的相聲表演藝術(shù)家，但是他的“真聽、真看、真感覺”反應(yīng)鏈條一環(huán)都不少，只在那一剎那的細(xì)微變化感覺中。例如在1小時左右的一場父子二人在家的戲，劉小好像大人一樣審問他爸爸劉好交往女朋友的事情，劉好卻像個“兒子”一樣，不好意思，對話思考的反應(yīng)、拿捏得準(zhǔn)確，并且讓我們感到好笑，這就是馮鞏創(chuàng)作這個人物的成功之處，人物基調(diào)把握到位，時不時來個停頓、反基調(diào)，同時讓觀眾開心，開心之后發(fā)人深省，讓人不禁去思考他所給我們帶來的啟示。

馮鞏所創(chuàng)作出來的屬于他的味道的劉好，雖然平凡、摳門、小氣、生活并不富裕，但是會讓很多大眾愛上這個三好男人。

表演創(chuàng)作藝術(shù)，不管是舞臺上喜劇、相聲、還是影視劇，都要求演員創(chuàng)作出來的人物形象具有審美價值，這就是馮鞏這么多年屹立大熒幕獨(dú)樹一幟方法吧，就像他做人一樣，要真實(shí)、要接地氣、要活的有意義、有深刻的思想和哲理。他內(nèi)在真實(shí)的體驗(yàn)加上這么多年的相聲基本功和經(jīng)驗(yàn)的累積，造就出今天這個“我們也想死你”的馮鞏。