戰(zhàn)爭題材，尤其是兒童文學(xué)戰(zhàn)爭題材是個敏感話題，按常規(guī)的“小英雄模式”處理，難免落入俗套，作者沒有突破口，讀者也沒有新鮮感。《哥哥莫要過河來》是一部兒童戰(zhàn)爭題材小說，作者深入金寨，扎根基層，在紅軍留下的遺跡里尋找創(chuàng)作的靈感，小說題材雖然普通，但并非老調(diào)重彈，在敘事模式、寫作視角以及表現(xiàn)手法上更深刻、更可讀、更有意義，作者細(xì)致深入的解讀戰(zhàn)爭，不吝筆墨的詳寫花兒般鮮活的生命在瞬間的毀滅，從內(nèi)心對敵人、對戰(zhàn)爭發(fā)出一種厭惡之情，從靈魂深處發(fā)出一種呼吁：不要再讓戰(zhàn)爭成為傷害孩子的利器，戰(zhàn)爭不是兒戲！

一、從小英雄敘事轉(zhuǎn)向兒童的人性關(guān)懷

戰(zhàn)爭需要英雄，也孕育了英雄，小說里蝎子這位少年英雄讓人既崇敬又心疼。作者對主人公蝎子的處理，沒有沿襲以往紅色經(jīng)典小英雄形象的模式，沒有更多地傳奇性加身，剔除了不切實際的拔高和放大，以溫潤的人性關(guān)懷，真切的記錄了戰(zhàn)爭環(huán)境下兒童的心態(tài)與情感，以及他們身上所體現(xiàn)出的剛健的風(fēng)骨、堅韌的氣度。

小說中，蝎子是一位少年英雄，但卻是一位失敗的英雄，全篇圍繞“一只醬色的包袱”的主線展開情節(jié)，“送包袱”是蝎子必須要完成的任務(wù)，縱觀始終，“包袱”除了開篇羅隊長交給蝎子的時候他親密接觸之外，其他時間里，他都在為了這個“空包袱”前仆后繼，流血犧牲?！爸劣谧约旱臇|西，蝎子很放心”，他的過分自信，不僅讓自己付出了沉重的代價，還造成了全隊覆滅的悲慘結(jié)局，一個個年輕的生命枯萎消失，考驗的不僅僅是讀者感官的刺激，更是心靈的叩問。感嘆之余，對于蝎子，無論是作者，還是讀者，都不忍心給予他過多的責(zé)備，“因為他只有十五歲”，在危難時刻他也曾退縮畏懼，比如：“紅軍戰(zhàn)士和隊長盡管是一個個非常響亮的名稱，在此時已不足以支撐他的心。他感到饑餓、迷惘、寒冷，莫名的軟弱像一條條可怕的蟲子在無情的吞噬著他的意志和瘦弱的身軀”，“一向自負(fù)和倔強(qiáng)的他對過河這件事感到畏懼起來”，看到這些，我們不禁發(fā)問，讓蝎子承擔(dān)如此大的重任，承受如此多的痛苦，不是因為羅隊長安排失策，也不是源自他的粗心失誤，始作俑者是戰(zhàn)爭！蝎子是一個“紅軍的遺孤”，戰(zhàn)爭已經(jīng)讓他苦不堪言，失去家庭和親人，失去戰(zhàn)友和伙伴，甚至還將要失去自由和生命。

作者用悲劇性的筆法告訴人們：戰(zhàn)爭，是人類權(quán)力與擁有、愚昧與偏見的斗爭，然而兒童無辜，為了孩子，制止和消滅戰(zhàn)爭！

二、從社會視角轉(zhuǎn)向人文視角

小說著眼回顧戰(zhàn)爭歷史，但并未從階級的立場和社會的視角謳歌革命的英雄主義，抒發(fā)勝利的豪情，而是站在人類文明的前沿，超越階級的局限，以悲憫的情懷和人文的視角書寫戰(zhàn)爭，在小說中展現(xiàn)出人性的美、人性的崇高、人性的擔(dān)當(dāng)，以這種優(yōu)秀的品質(zhì)讓成人和兒童連接起來。

小說里，敵人不再是站在絕對的階級對立面，反而有血有肉，充滿人情味，華彩祥隨身攜帶“他妻子、女兒和母親的合照”，被蝎子毆打咳血，卻奉勸蝎子“聽叔一句話，我也是窮人出身。窮人不一定非要當(dāng)紅軍，如果你們愿意跟著叔，我以我的人格做保，一定放你們回家，讓你們見父母……”。與總把敵人寫成草包的很多抗日神劇相比，小說中作者不是一味的停留在狹隘的兒童文學(xué)中，他細(xì)致入微的洞徹人性，沒有將反面人物“臉譜化”，敵人沒有想象得那么弱，也沒有預(yù)料得那么壞。比如華彩祥冒充江宜平的身份，利用苦肉計獲取信任，足見敵人的精明與睿智；蝎子和騷貨被俘虜，顯示出敵人的謀略與手段。

作者在塑造反面人物上擺脫了兒童戰(zhàn)爭文學(xué)的一個怪圈：敵人總是達(dá)到了難以想象的愚笨和羸弱。作者意識到，丑化敵人就是丑化自己，真實的揭露戰(zhàn)爭的殘酷，給孩子樹立正確的戰(zhàn)爭觀：戰(zhàn)爭不是兒戲！

三、從盲目歌頌轉(zhuǎn)向批判反思

小說在自然流暢的敘述中鋪墊著人物的命運走向，作者更注重對歷史、對現(xiàn)實、對人性的思考，剖析戰(zhàn)爭對人的命運與情感的影響，審視戰(zhàn)爭與人之間絲絲縷縷的復(fù)雜關(guān)系，反思?xì)v史之痛、時代之責(zé)。小說中，紫蕊和蝎子的朦朧愛情是推動情節(jié)發(fā)展的副線，紫蕊偷聽到蝎子與羅隊長的談話，“差點沒笑出聲來，那寶貝——是一面旗幟。那旗幟不僅臟得很，還有許多窟窿。但是，一想到這塊破布馬上就要帶走了她的少年郎，她非常的慌亂與不安”，紫蕊的少女心事成為蝎子完成任務(wù)的阻礙，“生命誠可貴，愛情價更高”，對于一個豆蔻年華的少女來說，渴盼愛情本無可厚非，毫無疑問愛情比這個“旗幟”更重要，可是在戰(zhàn)爭時期，她的愛情反而成了一把傷害心上人的尖刀，醒悟之后，紫蕊替蝎子完成任務(wù)，那份愛情的美好和懺悔的真誠、悲哀讓人動容。其實，罪惡的不是那個紫蕊執(zhí)著的武斷，而是奪去了無數(shù)人生命、摧毀了無數(shù)美好感情的戰(zhàn)爭……

紫蕊愛情的花朵遭罹了戰(zhàn)火的洗禮，凋謝枯萎，讓人不禁惋惜，文中騷貨對愛情的憧憬和想象，更是作者從側(cè)面強(qiáng)烈控訴戰(zhàn)爭罪惡的最好例證。騷貨經(jīng)歷了嚴(yán)刑拷打，“頭發(fā)被拽掉了一大撮，沒有頭發(fā)的那一片有個淺淺的血坑，人則處在了半昏迷之中”，“騷貨的臉好像更腫了，發(fā)著虛光，一縷血絲如詭譎的小蟲，正從他的鼻腔慢慢的向外蠕動”，他在彌留之際沒有了痛苦，“臉上忽然浮現(xiàn)出一種非常甜蜜的笑”，他想象著自己虛幻的愛情，充滿了憧憬，“你知道，如果燕玲沒有死，我要為她做什么嗎？”他最后的發(fā)問將戰(zhàn)爭的罪惡與殘忍更加淋漓盡致地展現(xiàn)，作者暴露血腥，批判反思，將戰(zhàn)爭的罪惡演繹得真實而殘酷，有戰(zhàn)爭的地方就不會有愛情和幸福，無論以何種原因發(fā)起的戰(zhàn)爭，都是非正義的、不道德的行為！

時至今日，身處金寨，時常能看到當(dāng)年十萬金寨人民奮勇抗戰(zhàn)的痕跡，歷史日益暗沉下去，打撈變得越來越難，《哥哥莫要過河來》是對金寨抗戰(zhàn)的紀(jì)念，是湮沒與遺忘的對抗，于今日而言，哪一種紀(jì)念的方式能比文學(xué)走得更深遠(yuǎn)更長久？歷史不會消失，在作家們的努力下，它會成為一個民族終究要完成的史詩。