一.《推銷員》：只有搬家時才能感受到知識的重量

1.艾馬德和拉娜，原本過著平靜的生活，直到某一天，妻子獨自在家時遭遇陌生男人入室襲擊。

提起“推銷員”這三個字，腦子里首先想到的就是“業(yè)績”“考核”“提成”“回扣”“謊言”“絞盡腦汁”“激情澎湃”“假裝充滿自信”“無休止的動員大會”等等，他們終年在外奔波，口若懸河、滔滔不絕地推銷一些人也許不需要的東西，不得不每天說謊，生活中潛藏著無處不在的壓力。他們永遠是那些身懷絕技、心中有夢的底層“窮人”。

有部講述“推銷員”的電影，海報是一個頂著天使光環(huán)的推銷員，上面寫著一行字：“還是很諷刺。不是我不想做天使，做天使有工資嗎？”

不過，在這篇文章里，我想說的是伊朗導演法哈蒂的電影《推銷員》。

據(jù)2017年3月3日《北京日報》報道，在剛結束不久的第89屆奧斯卡頒獎典禮上，伊朗電影《推銷員》從多國勁敵中殺出，奪得最佳外語片大獎。這也是該片導演阿斯哈·法哈蒂第二次獲此殊榮，2012年由他執(zhí)導的《一次別離》也曾獲得該獎。

我通過筆記本電腦在線看了電影《 推銷員》。故事發(fā)生在伊朗的德黑蘭，情節(jié)相當簡單，講的是有關罪與罰的懸疑故事。主角是一對伊朗年輕夫妻——艾馬德和拉娜，丈夫艾馬德是教師兼話劇演員，妻子拉娜是個話劇演員。他們也算屬于中產階層吧。

真正好的電影一定是沉悶的，不一定悅目，但肯定賞心。我認為，這是一個重要評價標準?！锻其N員》開頭的20多分鐘，簡直沉悶到極點，百無聊賴的課堂教學、劇院排練，相當考驗忍耐力。沒有耐心的觀眾看不下去，也熬不住。如果不是因為這是拿兩次奧斯卡外語片獎的導演法哈蒂的作品，可能很多人干脆睡覺了。

這個沉悶的開頭，是個重要考驗，只想看熱鬧的看故事的，這影片不適合你。

一旦你熬過了這漫長的沉悶，接下來，法哈蒂講的懸疑的故事，定會讓你回味無窮。故事開始了：艾馬德和拉娜住房因為政府的拆遷，致墻體開裂，成了危樓，無奈，夫妻不得不外出臨時租房。艾馬德嘆息：“只有搬家時才能感受到知識的重量?！?/p>

這一住，生出了事端，岌岌可危的婚姻，像裂紋的房子。悲劇注定要發(fā)生，只剩下發(fā)生的時間問題了。

艾馬德和拉娜，原本過著平靜的生活，直到某一天，妻子獨自在家時遭遇陌生男人入室襲擊。拉娜被送進了醫(yī)院。

看到這里，沒有耐心的觀眾以為這是一部恐怖片，接下來要報警、破案了吧？有的觀眾干脆被片中陰暗的氣氛“嚇出翔”。哦，對了，有必要簡單解釋一下網(wǎng)絡用語“嚇出翔”，以免部分讀者一頭霧水。在網(wǎng)絡語言中，“翔”為“糞便”的代稱，借所謂污穢之詞形容某種狀態(tài)，就好像用成語“屎滾尿流”形容極端驚恐一樣?！墩撜Z·公冶長》也有類似罵人的話，比如“朽木不可雕也，糞土之墻不可圬也”。

“翔”這個詞的來歷與貼吧的網(wǎng)友罵戰(zhàn)有關，充滿搞笑色彩。后來，與“翔”有關的新詞語越來越多，比如“嚇出翔”指嚇得屁滾尿流，“笑出翔”指笑死了、太好笑了，“黑出翔”指批評到極致，被批者無力還擊。

被“嚇出翔”之后，接下來，電影沒有恐怖，而是進入了日常生活。

從醫(yī)院出來，原本平靜的生活陷入壓抑、猜忌、爭吵等各種日常生活的困境。家庭關系由此及彼，暗生齟齬。艾馬德從陌生男人留下的袋子中，發(fā)現(xiàn)了車鑰匙和避孕套。這表明：陌生男人就是來此買春的。艾馬德通過車鑰匙，找到那個陌生男人的卡車。

艾馬德迫切想要找到襲擊自己老婆的兇手；拉娜則患上了PTSD（創(chuàng)傷后壓力心理障礙癥），不敢獨自一人走進廁所，也不愿意對其他人提起這件事。

拉娜始終覺得羞于啟齒，總是遮遮掩掩，閃爍其詞，特別害怕鄰居知道。雙方實在無法齊心協(xié)力尋找施暴者。

一夜之間，一切都變了，物是人非了。世事變遷，滄海桑田，借用白居易詩來說，那是“朝去暮來淘不住，遂令東海變桑田”。艾馬德的心情，用詩人陳子昂的詩來描寫的話，就是“前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下”。

星云大師說，“我們都是天地的過客，很多人事，我們都做不了主，一切隨緣吧”。艾馬德也想過要忘卻，卻咽不下這口氣，何況他對很多細節(jié)好奇。別忘了，智慧生物的最大弱點就是——好奇心。

艾馬德獨自找到了施暴者，甚至不惜動用私刑。艾馬德和拉娜，一次次地發(fā)誓：要么忘卻，要么報警。最后，還是無法忍受政府繁雜的手續(xù)，放棄了報警，但是，忘卻，談何容易。懸念還沒有揭開，又怎么可以忘卻？

妻子是在洗澡時遭遇襲擊。有沒有被強暴？陌生男人是誰？這是丈夫的疑問，也是編劇設置的懸念。

影片最后，丈夫通過陌生男人留下來的車鑰匙，通過交警，終于查到，襲擊自己的妻子的陌生男人竟是一位白發(fā)、佝僂而且患有心臟病的禿頂老人。禿頂老人左腳上的繃帶，暴露了一切。真相水落石出。

但是，老人卻說自己當時喝醉了，還堅持稱自己沒有進入浴室。言外之意，他沒有實施強暴。這和妻子的說法可大相徑庭。

電影演到這里，各種虐心的細節(jié)出現(xiàn)了。丈夫氣憤地威脅禿頂老人說，我要把這一切都告訴你的女婿，讓他知道你這個岳父是個什么貨色。

奇葩的是，妻子堅決地選擇寬容，奇怪地站在那個禿頂老人一邊，甚至在禿頂老人受傷時還救他，沒有一絲的仇恨和憤怒，還對丈夫說，如果你要跟他家人說那件事，那我也沒法和你繼續(xù)過了。

禿頂老人得知自己全家人已經(jīng)在過來的路上，凄慘地拖著奄奄一息的身軀，哀求艾馬德放他走。

禿頂老人終于心臟病發(fā)作，被艾馬德和拉娜聯(lián)手救活后，禿頂老人全家人都過來接他了。全家人都把艾馬德和拉娜當成了救命恩人。

就在禿頂老人要走的時候，艾馬德卻單獨把禿頂老人叫到一個房間，將他曾經(jīng)留在自己家的錢給了他。禿頂老人卻說，我沒有留下錢。艾馬德打了他一下。禿頂老人從房間出來，面如死灰，沒有一點生氣……坐上急救車……

故事再次上演了羅生門。

艾馬德和拉娜，感情分崩離析。拉娜被夾在既無法獨處又害怕面對公眾的悖論之間。

片尾，兩人一夜白頭。

《推銷員》的片名，取自穿插于電影里植入的戲中戲——丈夫與妻子在劇中所表演的話劇《推銷員之死》。

2. 夫妻倆像一直在“等待戈多”一般，期盼那從未出現(xiàn)過的女子，拿走遺留之物。兩個原本就是形同陌路的人，分道揚鑣是早晚的事，就差壓死婚姻關系的最后一根稻草了。

美國杰出的戲劇大師、瑪麗蓮·夢露的丈夫阿瑟·米勒的經(jīng)典名劇《推銷員之死》，被公推為心理現(xiàn)實主義最具代表性的經(jīng)典力作，先后獲得紐約劇評獎和普利策獎，為米勒帶來國際聲譽。阿瑟·米勒提出了有關人的尊嚴、價值觀、生活意義等嚴肅問題，把我們生活中“某些最有深遠影響的、最致命的矛盾沖突以隆重的方式公布在大眾眼前”。

《推銷員之死》講的是美國大蕭條時期一位推銷員的失敗人生。話說推銷員威利·洛曼因年老體衰，要求在辦公室里工作，卻被老板辭退。拎著兩只沉重的、裝樣品的箱子回到家，威利帶著情緒，責怪兩個兒子不務正業(yè)。結果被兒子狠狠地嘲笑。他們誰也沒搞清楚生活不下去的社會原因。威利極度疲倦，仿佛已經(jīng)走到了生命的盡頭。在沉重的壓力下，威利的精神恍惚不定。最后他獨行在絕望之路上，為使家庭獲得一筆保險賠償費，在深夜駕車，車毀身亡。

對于《推銷員之死》的主題，一直有各種解讀。有人說是美國夢的破滅，有人說是猶太性的異化，也有人說這部作品主要展現(xiàn)的是資本主義社會中小人物的悲劇人生。

《推銷員之死》的主人公威利，擁有30余年的推銷經(jīng)歷，早已習慣了他們推銷圈的語言——吹噓、夸耀、大話、謊言。他看待社會也和一般人不同，長期說假話，結果假話也把他自己感動了。他總告訴別人“這樣做一定會成功”，他自己也信以為真。他成功地把自己騙了，竟然對能力、美好前景信以為真，一直到臨死前都堅信自己一定能成功。

法哈蒂的電影《推銷員》里面，三次公演《推銷員之死》，戲中戲與電影的故事情節(jié)形成互文。

在一個“羞恥文化”浸透的國家里，貞操觀和榮譽感可不是小事。拉娜遭遇了意外入室猥褻，這幾乎等于把一家人逼入死角。鄰居、同學、朋友不斷地“關心”，更是雪上加霜。

艾馬德和拉娜，這對夫妻對事件真相，表面上彼此心照不宣，實際上，這個家庭，這段持續(xù)了35年的婚姻，無論搬到哪里，都已經(jīng)如電影開頭那個行將倒塌的危樓一樣，千瘡百孔，無可奈何地走向瓦解、崩潰。夫妻倆像一直在“等待戈多”一般，期盼那從未出現(xiàn)過的女子，拿走遺留之物。

艾馬德和拉娜，這個小家庭，陷入危樓愚夫的道德困境。老婆被侮辱，老公被損害，陷入內外交困的境地：內有夫妻間矛盾，外有社會輿論和鄰居們不厭其煩的“關心”。兩個原本就是形同陌路的人，分道揚鑣是早晚的事，就差壓死婚姻關系的最后一根稻草了。

觀眾也跟著好奇、壓抑，糾結于拉娜到底有沒有“被強奸”。

女人的心，你懂的。對不起，我不懂。我倒是想起《紅樓夢》中的一個細節(jié)：林黛玉之母賈夫人“名喚賈敏”，于是，林黛玉“凡書中有‘敏’字，他（她）皆念作‘密’字。寫字遇著‘敏’字，又減一二筆”。敏者，敏感也；密者，秘密也。

是否遭遇“強奸”，對拉娜絕對是敏感禁區(qū)，又是秘密。艾馬德縱然有千種懷疑，也不敢問。

一個朋友的孩子來家吃飯，拉娜做了好吃的，艾馬德吃了幾口，忽然聽說，拉娜是用猥褻男留下的錢買的菜，艾馬德毫不遲疑地將飯菜倒掉，對孩子說，這菜不能吃。孩子一頭霧水……

當著那個孩子的面，艾馬德憤然倒掉飯菜的細節(jié)，說明他已經(jīng)忍到無法再忍了。

想起作家龍應臺在描寫歐洲時有個細節(jié)：過十字路口時，也有行人不耐煩，在沒有車輛時闖紅燈。但如果在等候的人群里有幼兒，絕對沒有人闖，即便有再緊急的事?；蛟S在他們心里，“孩子在這里”，規(guī)矩就在這里。

艾馬德是個老師，但這個時候他顯然已經(jīng)忍到極點了。這個動作也等于懷疑自己老婆像妓女一樣，收了嫖客的錢。用嫖客的錢做飯，艾馬德怎么咽得下？

拉娜還是忍了。沒有發(fā)脾氣。

身心受創(chuàng)的拉娜，拼命地在那里忍啊忍，泣不成聲，可就是不想說清楚——也許根本就說不清楚。對丈夫來說，這比破口大罵或者迎面打一拳，還要難受百倍。也許，拉娜厭惡報復。

艾馬德性格變了，閑言碎語讓他方寸大亂，不再對學生溫和，而是因為一點小事就對學生發(fā)脾氣，甚至讓學生的父親到學校來。最后的報復，就是讓對方亦受辱。

從生活中就近取材，然后抽絲剝繭的還原真相?！叭耸窃趺醋兂梢矮F的？”這是導演法哈蒂慣用的追問。法哈蒂果然是敘事高手，剝洋蔥式的敘事，最后拷問的是“人是怎么變成野獸的？”還要接著拷問“人是怎么變成驢的？”為什么寧愿苦著自己壓抑自己，也要默默地搬出野蠻施工造成的危房？為什么遭遇了意外入室猥褻，還不聲不響地忍受，而不是去報警？為什么被老師公開瀏覽隱私照片的學生，也選擇忍氣吞聲？人為什么像驢一樣地順從？頭頂那片揮之不去的烏云，何時才能散開？法哈蒂糾結，觀眾更糾結。

一旦那些你在乎的、在乎你的人，都會受到更大的傷害，又該怎么辦？最后，艾馬德那飛向頭顱的一拳是宣泄，或許，也是“最佳”的解決方案吧。

也許，遺忘才是生活最大的恩賜。也許，寬容，很多時候是為了讓自己好受。

老婆被侮辱，老公被損害，這樣的夫妻生活發(fā)展下去，有兩種可能：一是夫妻忘掉過去，面對未來，更加堅定地擁抱彼此，更加堅強地面對未來。姑且不說生活中的例子，即使在自然界，適度的“傷害”也有可能讓動物或者植物的生命力更加頑強。武寶生在2017年3月8日《羊城晚報》上撰文《傷害，就只有壞處嗎？》中就這樣說：適度的“傷害”，對生物的生存和成長來說，并不見得是壞事。文中說：最近，我在美國密歇根州比尤拉縣一個農莊，拜訪了一棵不同尋常的榆樹。這是一棵長壽的老榆樹，與它同期的榆樹早就死光光了，而它依然枝葉蔥蔥，生機勃勃。當年，農場主為了拴牛，將一個沉重的鐵圈箍在它的身上。時間久了，榆樹皮出現(xiàn)了深深的凹痕，慢慢地鐵圈被包進了樹身里。1930年，一種罕見的榆樹病橫掃該地區(qū)，農場周圍的榆樹都死光了?？墒?，只有這棵拴牛的榆樹頑強地活了下來。密歇根州立大學的植物病理學專家對這棵老榆樹研究后認為，它頑強的生命力，與鑲嵌入它體內的鐵圈息息相關。鐵圈的鑲嵌，對它是一種傷害，但同時也在不斷激發(fā)它的生命潛能，讓它變得更堅強，而銹蝕的鐵圈，則為它提供了大量有益生長的鐵元素。我是在農村長大的孩子，知道帶疤的樹特別皮實。在南美洲海域，有一種以海藻植物為食的鮭魚，由于性情溫、懦弱，常常遭到其他食肉魚的攻擊。為了生存，它們只得快速游動，四處躲藏。盡管如此，受傷害還是難免。每次被攻擊者咬傷后，鮭魚身上便會缺少一塊肌肉。鮭魚在痛苦中頑強地活著，傷口讓它們身體變得坑坑洼洼，但隨后卻結出一個個堅硬的疤，一個個疤就變得像鋸齒一樣粗硬，讓那些食肉魚望而生畏，再也不敢攻擊了。

武寶生說，在養(yǎng)雞場里，養(yǎng)雞人故意剪掉雛雞一條小趾，讓它流點血，這樣雛雞成活率才高，長得才快。在雞瘟流行時，養(yǎng)雞人往往會將雞的羽毛拔掉一些，通過這樣的刺激，雞的免疫力反而會增強……

第二種可能是，面對被侮辱與被損害的人，夫妻生活原本不和諧的一面被放大了，最終走向分崩離析。很不幸，艾馬德和拉娜就屬于這種。

3. 家里有內鬼，才能招來外賊。那個從未在鏡頭中出現(xiàn)卻一直被提及的放蕩妓女，其實就是拉娜的另一面，和拉娜是同一個人。她和拉娜是一體兩面。

性“這種東西就像瀝青一樣，無論是誰沾上了，就撇不干凈了，盡管無關大礙，但是總是一個污點”。這樣的告誡不斷增多，人們不得不謹言慎行，對于各種有損貞潔的罪惡，人們總是萬分小心地避免。

電影《推銷員》里的艾馬德和拉娜，他們言談舉止裝腔作勢、沉穩(wěn)嚴肅，“性壓抑”話語信手拈來，仿佛被強迫接受刻意的沉默。所有的細節(jié)和鏡頭都顯示，這是“歷史清白”的一種壓抑，但你又沒有辦法來解決這種壓抑，投訴到警察那里也沒有用，因為它就是一種冷暴力，與刑法所產生的壓抑并不相同。他們甚至沒有接吻，沒有上床，也沒有孩子。我們甚至可以懷疑他們是無性夫妻——哪怕是出于自身繁衍需要的性生活也沒有。想想也是，殘酷的現(xiàn)實是：工作已經(jīng)太忙，資本家們怎么可能容忍勞動者為放縱的性而減損勞動力？

這種中產階層的虛偽，過于小心翼翼的說話，就連臥室里也沒有越軌的性活動，這種壓抑的空氣，最終演變?yōu)橐粋€沉默的禁令，一個對于性并不存在的肯定，這也就意味著，不說、不看、不知道是惟一被允許的了。拉娜歇斯底里的無為與緘默，最終讓艾馬德成了一個放縱的忤逆者，一個我行我素的報復者，一個對現(xiàn)實忍無可忍的爆發(fā)者。

那個從未在鏡頭中出現(xiàn)卻一直被提及的放蕩妓女，和他們夫妻的壓抑，毋庸置疑地形成了一個鮮明對比。放蕩妓女的部分衣物還留在他們的房間。那是一個曖昧的諷刺。床笫還是那個床笫，空間還是那個空間，放蕩妓女翻云覆雨的陰影無處不在地纏繞著他們。復興真實的快感，是否曾經(jīng)在他們的潛意識中萌發(fā)？

我認為，那個從未在鏡頭中出現(xiàn)卻一直被提及的放蕩妓女，其實就是拉娜的另一面，和拉娜是同一個人。她和拉娜是一體兩面。妓女正是拉娜一直被壓抑的本我，是拉娜的潛意識。否則，你無法解釋，在一個如此看重貞操的國家，拉娜怎么可能在洗澡時，在赤身裸體時，不關門？

為丈夫留著門？別逗了。難道夫妻二人僅僅有一把鑰匙？他們二人的上下班并不一致呀，怎么可能家里僅有一把鑰匙？

被壓抑太久，空氣太沉悶，拉娜的本我也會釋放。只是，她萬萬沒有想到，入室猥褻的男人是個又老又丑又窮的男人！所以，她寧肯吃了啞巴虧，打掉牙往肚子里咽，自食苦果，也不肯對丈夫說出真相。事實上，最后，當艾馬德終于查明真相，找到那個猥褻男的時候，拉娜甚至站在猥褻男的一邊。而且，猥褻男和拉娜的說法并不一致。

也許，導演認為婚姻機制有悖動物天性，欲望來襲的時候，人就是要出軌的。

所有的偶然，都有必然性的一面。冰凍三尺，非一日之寒。家里有內鬼，才能招來外賊。這個“內鬼”正是夫妻關系過于嚴肅，過于彬彬有禮，沒有孩子、沒有恩愛的情調。所以，“妓女”將猥褻男招了過來。

電影中的妓女代表的是寬容，對性的寬容，她把放蕩的性和隱秘的快感，變成了一種可以計價交換的商品。

性壓抑和放縱，和社會的大環(huán)境分不開。我們不妨結合《紅樓夢》來談一下。

曹雪芹在《紅樓夢》里，很有耐心地、不厭其煩地、津津有味地描寫了賈璉與王熙鳳這對貴族的遺老遺少，他們的夫妻關系是如何從和諧一步一步走向徹底崩潰的。

賈璉與王熙鳳原本不是榮國府里的主子。《紅樓夢》第二回里說，寧國府地位原本高過榮國府。怎奈寧國不寧，寧國府的主人賈敬倒是一心求寧之人，獨自拋家去城外道觀中燒丹煉汞，把官位讓給兒子賈珍襲了。賈珍所襲的三品威烈將軍只是個虛銜，基本是領工資不用上班的那種，加上賈珍當時年輕氣盛，30歲左右，頗有陽剛之氣，寧國府從此不寧，成了珍大爺惟我獨尊的縱欲王國。

這“榮”“寧”二字相當有講究。啥叫“榮”？蒸蒸日上，呈現(xiàn)升發(fā)之勢。賈敬是寧國府的主人，不打算“榮”、放棄了“榮”。一心求“寧”，索性閉關了。直接拋家，去城外修道了。榮國府那邊呢，王夫人讓王熙鳳抓了權，一心求“榮”，既然叫“榮國府”，那就得名副其實地“榮”，一心求“榮”，不能枯萎。結果呢，榮國府里就沒有幾天安寧日子。王熙鳳拼了老命地求“榮”。“榮”到極端，然后倒塌，盛極而衰。到最后，陪了夫人又折兵，傾家蕩產，自己也進了監(jiān)獄。

啥叫“不寧”？就是雞呀犬啊的，到了睡覺時候，也不肯回窩，在外面混。每當夜幕降臨，賈珍就開始亢奮，就是不回夫人尤氏身邊。

賈珍的正室夫人是尤氏，但他卻和兒媳婦有一腿。事實上，尤氏已是昨日黃花，基本上屬于人老珠黃，性被小心翼翼的封存，“嚴肅”成了它的代名詞，除了以生育為目的的“生產”再無其它的，諸如竊竊私語之類。賈珍和夫人尤氏，勉強著，貌似很道德，唯恐泄露天機，仿佛達成了某種攻守同盟一般，這一點有點像電影《推銷員》里的艾馬德和拉娜。更多的時候夫妻關系看上去彬彬有禮，實際上是無聲無息。賈珍與尤氏的婚姻，也看不出有什么性愛與情愛，夫妻關系不過是矜持、緘默和虛偽的禮節(jié)，湊合著過罷了。

榮國府卻正“榮”。正院正房里住著賈政、王夫人。他們有兒有女。大兒子賈珠早逝，賈珠的夫人李紈為人處世卻相當老成持重，比王熙鳳口碑好，文化素質也比王熙鳳強多了，最起碼會寫詩，賈元春省親時，李紈曾賦詩一首，雖不出彩，倒也拿得出手。王熙鳳那素質，字都識不了幾個，啥也寫不了。

王夫人這個人表面上吃齋念佛，實則很有心機。她依仗著為賈家生出了兒子寶玉，老太太疼愛有加，為了爭奪話語權、擴大娘家的勢力，非要“提拔”自己的內侄女王熙鳳，讓王熙鳳搬到榮國府掌控家政大權，自己在背后“垂簾聽政”。周瑞家的是王夫人陪房，勢力都不可小瞧，劉姥姥初進大觀園，都需要她引路才能見到“真神”王熙鳳。足見王夫人地位之高。

《紅樓夢》第七回，這樣描寫“賈璉戲熙鳳”的夫妻“白晝宣淫”的生活：大中午的，周瑞家的奉薛姨媽之命，給小姐太太送宮花，送到王熙鳳住的那個院子，走至堂屋，只見小丫頭豐兒坐在鳳姐的房門檻上，豐兒見周瑞家的來了，連忙擺手兒叫他往東屋里去，周瑞家的會意。只聽那邊一陣笑聲，卻有賈璉的聲音。接著房門響處，平兒拿著大銅盆出來，叫豐兒舀水進去。

“家有賢妻，不惹是非”。你不惹是非，不代表是非不來惹你。第十三回寫道：“鳳姐兒自賈璉送黛玉往揚州去后，心中實在無趣，每到晚間，不過和平兒說笑一回，就胡亂睡了”。這個時候，夫妻還是和諧的，至少在性方面很和諧。家里沒有內鬼，所以當外賊賈瑞想趁虛而入時，夫妻和諧得無虛可趁。王熙鳳面對“猥褻男”賈瑞的誘奸，奉行克己守禮，不但沒有絲毫配合，還設下毒計將“猥褻男”害死，頗有懲治惡人的快意。

由“午嬉”可見，至少這個時候，賈璉、熙鳳夫妻生活，魚水和諧，是一對幸福伉儷。第二十三回，寫他們夫妻倆在大觀園工程利益分割上產生了矛盾，賈璉說：“只是昨兒晚上，我不過要改個樣兒，你就扭手扭腳的?！兵P姐兒聽了，嗤的一聲笑了，向賈璉啐了一口，低下頭便吃飯。

但賈璉可沒有那么忠誠。第二十一回說他：“那個賈璉，只離了鳳姐便要尋事”。他跟燈姑娘“打野食”；跟鮑二家的也鬧出了動靜。因賈璉“亂搞”，夫妻吵架，賈母出面說合，賈母對鳳姐兒說：“什么要緊的事！小孩子們年輕，饞嘴貓兒似的，那里保得住不這么著。從小兒世人都打這么過的?！?/p>

在賈母看來，貴族人家嘛，男主子三房四妾很正常。性實在不是“要緊的事”，經(jīng)濟利益才是“要緊的事”。賈母開玩笑說把鴛鴦“給璉兒放在屋里”吧。鳳姐兒說：“璉兒不配，就只配我和平兒這一對燒糊了的卷子跟他混吧?！?/p>

賈璉勾搭上了溫柔和順的尤二姐，問題不大，偷娶問題也不大，有了愛情，問題就大了。王熙鳳這回學精了，不鬧了，而是故作淡定，先禮后兵，欲擒故縱，借刀殺人，還假裝好人。尤二姐自殺了，賈璉被迫回歸到自己身邊，但人在心卻徹底不在了。

世上最可怕的事，莫過于推你進地獄的人曾帶你上過天堂。

王熙鳳的命運早在第五回里就定了：“一從二令三人木”。一從，是賈璉對她言聽計從；二令，賈璉對她發(fā)號施令。這兩個階段過后，就是第三階段了——“人木”，即把她休了。聰明反被聰明誤。原本在坤卦的王熙鳳，卻偏偏走乾卦。“潛龍”還要勿用呢，何況一介弱女子，就算你能“飛龍在天”，那風箏的線還不是在男人手里攥著？該歸位時不歸位，悲劇是遲早的了。記得某日和一官員朋友聊天，我說，你有能力啊。他說，能力是領導給的。我說，高，你懂得潛龍勿用。

曹雪芹那個時代，還沒有男女平等這個說法，那還是一個男權社會。在那個男權社會，一個像王熙鳳這樣的女人再強，沒有男人在背后支持，基本上，越強越危險。一從二令三人木，是說王熙鳳的命運，也折射了女人在婚后的命運。用一句調侃的話叫從奴隸到將軍，當女人還是姑娘的時候，被男人追求，那是甜言蜜語，給你當奴隸都愿意；結婚后，男人慢慢地變了，開始命令女人干這個干那個了，儼然成了家里的“將軍”。也有女人不服，說你婚前和婚后怎么差別那么大？如果誰都不肯服軟、讓步，那么，雙方就有可能從爭吵鬧到分手。

4. 伊朗電影給中國導演上了一課。

《北京日報》的報道中說得好，伊朗電影近年來屢屢獲得國際影壇的認可甚至追捧，頗耐人尋味。

伊朗電影給中國導演上了一課。

最近，在2017上海東方傳媒集團制播年會上，集團影視劇中心主任王磊卿語出驚人：“2016年比房價上漲更快的是明星的片酬！一二線演員的片酬增長了近250%，一部成本3億元的電視劇，明星要拿走2億元的片酬?！?/p>

據(jù)說87版電視劇《紅樓夢》拍攝時歐陽奮強、陳曉旭、鄧婕等人作為主角一集的片酬是60元，36集也不過2000元出頭。30年過去，演員片酬瘋漲數(shù)萬倍。

如今，提起演藝圈、娛樂圈，人們往往用“貴圈真亂”來形容。女主播、演員往往和廣告代言、高片酬以及八卦聯(lián)系在一起，這種聯(lián)想未免太粗暴、太絕對，起碼董卿和胡歌不是這樣。

同樣是主持綜藝節(jié)目，董卿和一般的綜藝節(jié)目裝瘋賣傻的風格不大一樣，她主持《中國詩詞大會》頗有文學氣質。她以制作人、主持人雙重身份推出的大型文化類節(jié)目《朗讀者》，更是一股清流，重振了文字的力量。文化節(jié)目展示了漢字之美。古人云“大道至簡”，漢字自有其魅力，“一點，一橫長。一撇無垠，到天涯”。正如蘇軾在一首七律詩中所說：“胸藏文墨懷若谷，腹有詩書氣自華”。從這個意義上說，把董卿說成是知識型、文化型、學者型主持人，也不算夸張。

至于胡歌，他能在最能賺錢的時候，選擇暫別演藝圈，赴美留學，先修習英文，隨后再到美國紐約大學修讀電影導演課程。面對紛至沓來的片約和動輒千萬甚至過億的片酬，2016年他卻沒有接拍一部戲，而是選擇充實自我，這是需要勇氣的，也是需要見識的。在最近舉行的SMG東方衛(wèi)視電視劇品質盛典上，胡歌榮獲“年度品質卓越男演員”獎，他上臺領獎時說：“我想這品質獎拿在手里不是榮譽，而是承諾吧，承諾我得回來?！?/p>

要說勵志，胡歌的成長之路本身就是一個精彩的勵志故事：十年前，一場突如其來的車禍，差點要了他的命，他的脖子和右眼一共縫合了100多針，這對一個靠顏值吃飯的演員來說，無疑是滅頂之災。容貌毀了，也就意味著演藝生涯畫上句號，胡歌沒有氣餒，頑強地堅持下來。胡歌因出演《偽裝者》《瑯琊榜》這兩部現(xiàn)象級劇集而紅極一時。在事業(yè)如日中天之際，他沒有疲于應付，而是選擇退出，暫時告別鮮花、掌聲和利益，靜心深造，去學習、“充電”，研究藝術。

日前，一篇由編劇宋方金“臥底”橫店發(fā)回的實錄，再次刷新了人們對國產劇表演的認識底線。這篇實錄披露，如今的國產“IP劇”（改編自網(wǎng)絡小說）拍攝現(xiàn)場，演員可以不背臺詞，導演可以不看演技只看臉，而大半的戲份竟由替身出演，“表演”這門久遠的行當，正在一步步被毀掉。

主演不背臺詞、大量替身演戲，“橫店實錄”令行內外跌破眼鏡。仗著一張臉和人氣的“鮮肉”所謂主演們，15天就拍完一部劇，一場戲竟有30多個替身，讓聞者驚詫、路人悚然，連知名演員顏丙燕也坦言“有惡心想吐的生理反應”。 明星們表演崩壞，導演們也開始“放水”。指望這種“表情包表演”和“替身演戲”還能磨出精品電視劇，無疑是癡人說夢。

“三個月寫劇本，三個月拍攝，劇本要趕著寫，片場要分組趕著拍，這種著急上馬、倉促拍出來的作品，怎么可能談得上精雕細琢？”這樣倉皇上馬的電視劇，拍出來多半就是爛劇和雷劇。奇怪的是，爛劇仍能存活，甚至成為市場主流。資本的力量在其中作祟，短期內迅速變現(xiàn)，“收視率不好可以造假，網(wǎng)絡播放量不高也可以做高，只要投資商舍得花錢，演技差的演員可以做成對觀眾吸引力大的流量演員，爛劇也能被吹成一朵花”。

電視劇《我是特種兵》導演劉猛就直言不諱，如今這種作風不光出現(xiàn)在“IP”劇里，現(xiàn)在片場里當紅演員不搭戲已成常態(tài)，就連小演員也學樣，“根本不拿這個飯碗當回事”。

胡歌是個聰明人，在演藝圈，他當然知道業(yè)內不良之風，面對質量每況愈下的國產劇，他無力拯救演藝圈，但他能夠拯救自己。于是，他選擇了“我不跟你們玩了”，暫時告別。

臺上一分鐘，臺下十年功。厚積，才能薄發(fā)。

看看我們的編劇水平。比方說，熱門仙俠劇《三生三世十里桃花》春節(jié)之后成了第一部爆款劇。收視率上去了，人文氣質上去了嗎？

原著作者“唐七公子”2008年在網(wǎng)上連載玄幻言情小說《三生三世十里桃花》（以下簡稱《三生三世》）。由同名網(wǎng)絡小說改編的電視劇《三生三世》正在幾大衛(wèi)視熱播。一位“中毒很深”的觀眾說：“追了大半個月，愛奇藝每晚12點一更新，我就忍不住看，白天工作都被影響了，這下終于播完，不用半夜追劇了。”

《三生三世》的豆瓣評分竟然高達6.2分。真是不明白，故事并不鮮艷呀，典型“瑪麗蘇劇”：青丘上神白淺和九重天太子夜華一段愛情不夠，兩段還不夠，干脆來個三段情緣。整個一“霸道總裁愛上我”的老套路嘛，不過把總裁換成了神仙，談一場戀愛就是幾萬年。談情說愛，停不下來，“瑪麗蘇”果然是少女愛情的剛需。小編還真能編。

為了市場，必須拼命地滿足市場剛需，僅僅神仙打架顯然不行，四海八荒的權力游戲也不夠，想要愛得深，首先得愛它個慘不忍睹，虐個心啥的自然不能少，越虐越有人追看。為了虐心，小編都讓“素錦被挖去雙目”了。

男主角夜華，自然要帥，風流倜儻，“如畫的眉眼，漆黑的發(fā)，臨風玉樹，笑起來仿佛三千世界齊放光彩”，總之，很“耽美”?！暗⒚馈币辉~源于日本文學，原指“沉溺于美好事物”，現(xiàn)在多用于描述男性之間愛情。

夜華去追求女主角素素，小心計少不了，比如故意主動“碰瓷”啥的。為愛斷了手斷了尾，挖了心沒了命。愛死一次，不能再來第二次了吧。仙俠劇嘛，不一樣，死而復生可以反復用，三生三世嘛。

再比方說，偶像劇《別那么驕傲》，劇中，因《我的少女時代》中的眼鏡妹林真心一角而入圍金馬影后提名的宋蕓樺，演繹了一個“性別錯位”的少女?！秳e那么驕傲》改編自90后女作家隨侯珠同名熱門小說，講述了一個清心寡欲的男神學霸和一個搞怪可愛的迷糊女生宿命般糾結在一起后，發(fā)生了意識錯位。

“五色令人目盲，五音令人耳聾，五味令人口爽，馳騁畋獵令人心發(fā)狂”。在這個消費主義甚囂塵上的時代，就連愛情也早已被娛樂精神消費了。隨著互聯(lián)網(wǎng)通過手機終端大大普及之后，新媒體、自媒體的興起，使得大眾娛樂消費文化變得更加廣泛和隨意。

學者波茲曼在《娛樂至死》一書中，用大量的現(xiàn)象和數(shù)據(jù)，解讀了公眾話語正在以一種娛樂化方式出現(xiàn)，并成為一種極具破壞力的文化精神。簡單說，被過度娛樂化洗腦的人，最容易喪失理性的反思和判斷，陷入娛樂至死的非理性狂歡。

有部美國電影，名叫《赴湯蹈火》，講的不是愛情，而是兩個爛人聯(lián)手搶劫銀行的故事。

愛情小說中，寫愛情如果不赴湯蹈火，那就容易被普羅大眾的審美拋棄。相愛，我們經(jīng)常說“死去活來”，就是說，即使主人公死了，也得讓其復活，編也編他個起死回生。

莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》，生命結束了，愛情也沒有了附著。雨果的《巴黎圣母院》里，主人公卡西莫多只是欣賞、仰慕美少女埃斯梅拉達，不敢說愛，因為他實在過于丑陋，奇丑無比。與其被拒絕，還不如不開口。但是，死后和埃斯梅拉達葬在了一起?！犊兹笘|南飛》雙方自殺殉情，“自掛東南枝”、“舉身赴清池”，人死愛不停，兩個人最后變成了墳頭上的樹木。《梁山伯與祝英臺》超越了生死界限，自由了，凄美地化蝶，雙方攜手并肩，齊飛。刷新了愛情的“三觀”。

白頭到老，百年好合，大團圓，這是審美剛需。

王實甫的《西廂記》讓男女主人公到后花園幽會，男主人公中了狀元?！段鲙洝防镉袀€富二代名叫張生，就是崔鶯鶯的那位男神，這位富二代在父死之后，家業(yè)被他坐吃山空，落魄到被人欺。

湯顯祖的《牡丹亭》主打超越生死牌，各種好事全占了，滿足了所有人的意淫夢。男主人公不僅高中狀元，女主人公還復活了，這還不算，他們結婚竟然能讓皇帝出面當證婚人。湯老師真能編啊，就連明朝人沈德符都佩服得五體投地，說：“《牡丹亭·夢》一出，家傳戶誦，幾令《西廂》減價?！边€是湯顯祖有創(chuàng)意，太懂大眾的審美剛需了，他總結暢銷經(jīng)驗時這樣說：“如杜麗娘者，乃可謂之有情人耳。情不知所起，一往而深。生者可以死，死亦可生。生而不可與死，死而不可復生者，皆非情之至也。”

原來，真愛就是生死相許，死而復生，“死了也要愛”啊。

上面說的是經(jīng)典愛情的審美剛需。那么愛情之后的婚姻呢？通常認為，好的婚姻要有鈍感力。

很多人感覺心累，其實都是由于過度敏感。日本作家渡邊淳一曾提出“鈍感力”的說法，勸人們不必過度敏感?！扳g感”常常給人以遲鈍、木訥的印象，但笨一點拙一點比過分聰明好，至少精神壓力沒有那么大。

白頭偕老這件事其實和愛情無關，只不過是忍耐，但忍耐卻是一種愛。所以，真正愛你的人，其實就是愿意一直忍耐你的人。

《圣經(jīng)·創(chuàng)世紀》說，上帝按照自己的形象創(chuàng)造了亞當，然后用亞當?shù)睦吖莿?chuàng)造了夏娃。這段話隱含的寓意之一，就是女人是“第二性”，天生要倚靠男人。

婚姻曾經(jīng)是女人的唯一事業(yè)。愛情，本質是一種精神出軌。愛情，這個詞其實是18世紀的法國人“發(fā)明”。

《海蒂性學報告》里有一段話：“在傳統(tǒng)的婚姻模式中，女人必須為丈夫和孩子提供穩(wěn)定的基礎，讓他們外出順利，但女人本身的生活空間和時間卻受到了很大限制，對傳統(tǒng)女性來說，婚姻并不是她的后援，而是她的人生?！?/p>

巴西著名作家保羅·科埃略說，世上最好聽的聲音，天籟之聲，它可以是女人的聲音，可以是鳥鳴，可以是餐具的碰撞聲，可以是我們枕邊親人的呼吸聲，但它必定是我們心靈在那珍貴的一刻所需要聽到的聲音。每個人最終都將歸于孤獨，能有個人陪著說話，也是一種幸福。

法哈蒂在電影《推銷員》里，讓艾馬德和拉娜經(jīng)受了一次考驗，結果呢，這場考驗過于沉重，夫妻二人承受不起。

法哈蒂提出了一道考題：對于傷害了自己老婆的人，該如何對待？懲罰？報復？遺忘？

積蓄已久的憤怒心、仇恨心作祟，艾馬德最后時刻忍不住給對方致命一擊?！跋氚殉鞘欣镞@些樓都鏟平了重蓋”、“他們已經(jīng)在這樣做了”…… 艾馬德終于說出了“我沒忍住”這四個字。這是他最誠實的語言了。知識分子的脾氣和力氣，最后終于打出了響亮的一巴掌。

這一巴掌也打碎了他們的婚姻。

看到這里，才明白，原來，法哈蒂在《推銷員》里講的是一對夫妻的婚姻是如何從平靜一步一步走向崩潰的。這一回，不再是一次別離，而是永久別離。

二.《月光男孩》：一條忍著不死的魚

1. 從那個膽小沉默的“小不點”成長為少年“希隆”，到最后成為鑲金牙的毒販“小黑”。

奧斯卡獎的硝煙已經(jīng)散去，《愛樂之城》和《月光男孩》成了對手。也有報道稱，雖然《月光男孩》是奧斯卡最佳影片，票房卻并不理想，這部電影極有可能成為近年來全球票房最糟糕的奧斯卡最佳影片。

《月光男孩》同樣講述一個被侮辱與被損害的故事。只不過，這次的主題不是婚姻，而是成長，一個孩子的成長。

電影《月光男孩》講述了佛羅里達男孩希?。ㄍ馓枴靶〔稽c”）的成長故事。一部簡簡單單的片子。

由巴里·杰金斯自編自導的這部電影為我們呈現(xiàn)了一位黑人同性戀者從童年到成年的經(jīng)歷。清一色的黑人演員構建起整個影像世界。電影沒有說教，也沒有過分夸大的故事。用簡單的故事，講述希隆如何面對自己的世界。

在談電影《月光男孩》之前，先說一個故事。

這個故事來自2016年7月15日《 中老年時報》轉載《青年博覽》上的一篇文章《一條忍著不死的魚》（作者 徐立新）。話說在距非洲撒哈拉沙漠不遠處的利比亞東部，有一個叫杜茲的偏遠農村，這里白天的平均氣溫高達42攝氏度，一年中除了秋季會有短暫的雨水外，其他絕大部分時間都是驕陽似火。然而，就在這樣一個惡劣的環(huán)境中，卻生長著一種世界上最奇異的魚，它能在長時間缺水、缺食物的情況下，忍著不死，并且通過長時間的休眠和不懈的自我解救，最終等來雨季，贏得新生，它便是非洲的杜茲肺魚。

每年當干旱季節(jié)來臨時，杜茲河流的水都會枯竭，當?shù)氐霓r民在勞作時口渴了，便會深挖出河床里的淤泥，找出幾條深藏在其中的肺魚，肺魚體內的肺囊里儲存了不少干凈的水。農民們將挖出來的肺魚對準自己的嘴巴，用力猛地擠上一通，肺魚體內的水便會全部流出來，方便人們解渴。之后便將肺魚隨意地一扔，不再顧及它們的死活。

有一條叫“黑瑪”的杜茲肺魚就不幸遇見了這樣的事情：當一個農民擠干了它的水分后，便將它拋棄在河岸上。好在它拼命地蹦呀、跳呀，最后終于跳回到了淤泥中，重新?lián)旎亓艘粭l命。但是，不幸遠沒有就此打住。很快，又有一個農民要搭建一座房子，于是他開始到河床里取出一大堆的淤泥，好用它們做成泥坯子。不巧，黑瑪正好就在這堆淤泥中，它又被這個農民毫不知情地打進泥坯里。泥坯曬干后，那個農民便用它們壘墻，黑瑪很自然地便成了墻的一部分。

此時墻中的黑瑪已完全脫離了水，而且沒有任何食物，它必須依靠肺囊中僅有的一些水，迅速進入徹底的休眠狀態(tài)。

在黑暗中整整等待了半年后，黑瑪終于等來了久違的短暫雨季，雨水將包裹黑瑪?shù)哪嗯鬏p輕打濕，一些水汽開始朝泥坯里滲入。濕氣很快將黑瑪從深度休眠中喚醒，體衰力竭且體內水分已基本耗盡的黑瑪，開始拼命地整天整夜地吸呀吸，好將剛進入泥坯里的水汽和養(yǎng)分一點點地全部吸入肺囊中——這是黑瑪唯一的自救辦法。

當再無水汽和養(yǎng)分可吸時，黑瑪又開始新一輪的休眠。

很快，新房蓋好后的第一年過去了，包裹著黑瑪?shù)哪嗯饕琅f堅如磐石，黑瑪如同一塊“活化石”被鑲嵌在其中，一動也不能動。黑瑪深知此時再多的掙扎都是徒勞，唯有靜靜等待。

第二年，在自然的變化以及地球重力的作用下，泥坯彼此之間已不如之前密合得那么好，它們開始有了些松動。黑瑪覺得機會來了，它不再休眠，而是開始日夜不停地用全身去磨蹭泥坯，生硬的泥坯刺得黑瑪生疼，但它始終沒有放棄，在它的堅持下，一些泥坯開始變成粉末狀，紛紛下落。第三年它周圍的空間大了許多，甚至可以讓它打個滾，翻個身了。但是，此時的黑瑪還是無法脫身，泥坯外還有最后一層牢固的阻擋物。

改變命運的轉機發(fā)生在第四年，一場難得一見的狂風夾帶著米粒般大小的暴雨，終于在某個夜里呼嘯而至。更可喜的是，由于房子的主人已在一年多前棄家而走了，這座房子已年久失修，在暴雨和狂風的作用下，泥坯開始紛紛松動、滑落，直至最后完全垮塌。此時，黑瑪用盡全身最后的一點力氣，與暴風雨里應外合，一較勁，破土而出！

沿著滿路面下瀉的流水，重見天日的黑瑪很快便游到不遠處的一條河流中，那里有它期待了4年的一切食物和營養(yǎng)。肺魚黑瑪終于戰(zhàn)勝了死亡，贏得重生！這是杜茲，也是整個撒哈拉沙漠里的生命奇跡。而這個奇跡的名字便叫：堅持和忍耐！

《月光男孩》給我的感覺，他就是一條忍著不死的魚。一個人的成長，一個人挨打，一個人被歧視，一個人內心掙扎，一個人的與眾不同，無論如何，他忍耐著長大了，沒有死，也從未想死。從那個膽小沉默的“小不點”成長為少年“希隆”，到最后成為鑲金牙的毒販“小黑”。

《月光男孩》告訴我們：如果我們自己無法拯救自己，那么，就無法打贏內心的那場戰(zhàn)爭。

你看“小不點”挨打之后，竟然到課堂上，當著老師和全體同學的面，掄起椅子朝那個爛學生的頭上砸去……

當著老師的面，這在咱們中國，特別是古代中國，這是不可想象的。在《論語》里面，像子路這樣有蠻性的人，他在孔子面前頂多頂兩句，絕對不會有暴力或者怎么樣。

教育這個話題誰都能說幾句。不光中國的教育有需要完善和解決的問題，美國也一樣有。所有關于教育的討論，比如說關于分重點班、差生班等問題，我覺得這些都不是最重要的。重要的在哪？就是回到常識。最簡單的問題：你讓鳥兒在天上飛就可以了，讓魚在水里游就可以了。我們卻常常讓魚在天上飛，讓鳥在水里游。方方面面都很郁悶，老師和學生、家長都很郁悶。我不喜歡居高臨下談一個老師應該怎么樣，不應該什么樣。

人定勝天，這個“定”不是一定的意思。古人沒有一定這個意思，這個“定”是禪定。人心定了，天就齊了，勝了，但不是一定就會戰(zhàn)勝天，古人不會鼓勵這么干吶！讓鳥兒在天上飛，魚在水里游，這種常識的問題我們常常違背。教育所有的問題都不是孤立的問題。現(xiàn)在我也還當老師，還是主張回到常識，起碼要對生命尊重。即使你跟一女孩分手了，你也不能也不應該傷害她。

現(xiàn)在的問題是，社會信任度下降。掏出一百塊錢，你覺得這個人民幣是假的嗎？看一下是不是HB、HD打頭的。你去買菜的時候就拿個秤，現(xiàn)在菜場確實有的秤不準，做了手腳。沒有誠信，人不老實，這是老問題，也是大問題。學校開學了，要報名了，老師說你在人民幣上簽上你的名字。有的假人民幣用驗鈔機是驗不出來的，肉眼看不出來的。而媒體告訴你什么呢？一百塊的人民幣是否真，要看五點：這個要看凹凸的，這個什么什么的。這個孔方兄是圓的什么什么的。等等！學校擔心收到假幣，就采取措施：你在這個紙幣上面寫上你的名字，但是你告訴他在人民幣上寫字是違法的。他說可以用鉛筆來寫呀，我可以擦掉的嘛！你看，無奈。誰都不相信誰。前段時間，微信朋友圈流傳一篇文章：我為什么要生二胎？文章的主要觀點是說，這個世界太多的人和事不可相信，之所以要生二胎，就是要給現(xiàn)代的這個孩子留下一個親人。多么戳中人心的話呀，看得人想哭啊。

簡單地說學校的不是，多少有點站著說話不腰疼。我們常常說學生不懂事，那么我們老師做到了沒有？同學抄卷子，你認為老師抄過沒有？如果老師都這樣子了，你讓學生怎么去學？怎么去從？有時候我們是很慚愧的！我教書多年，聽同行說，有的職業(yè)教育學院，老師上課如果不點名，學生果然就不來了。就這么簡單！你考試不讓他過關？他有的是渠道疏通！這個時候你用什么招？說白了他就“買”一個文憑。問題就出在我們空對空的討論。現(xiàn)在我們的清談是沒有意義的！用一種不恰當?shù)恼Z言來說：用開心的語言來談一個愿景！愿景也好遠景也好，我倒是希望做！如果我不教書了，我做什么呢？該寫的書也寫了，我有時候突發(fā)奇想，就去民工子弟學校唄！不要他的錢都可以。但是，現(xiàn)在人對公益也是警惕的。

愿景就像水中月。水中月這個東西你批評他干嘛呢？ 孔子的幾個學生，像子貢、子路、顏回的素質，比朱熹的一些弟子的素質高了好幾倍。沒法比！但是，如果按照我們現(xiàn)在的應試教育的評判標準，顏回是失敗的。他是個找不到工作的人，吃不飽飯的人。子貢，跨國大商人，富可敵國，他算是很成功?？鬃幽莻€學校，顯然是沒有學位的，是沒有博士這些標簽的。

要教好自己的孩子，嘆氣也沒有用。有些東西我們自身無法改變，但是我們自身可以影響孩子。我身邊有很多例子，我有個朋友，就不談他的名字了。他和他老婆都是高級知識分子，夫妻兩個人的收入，根本不用為孩子的上學費用擔心，孩子小的時候很優(yōu)秀，但是現(xiàn)在孩子根本沒有辦法正常上學。去看心理醫(yī)生。心理醫(yī)生怎么說？我自己的孩子也這樣！不是上網(wǎng)打游戲的問題，是他跟你說：我要自殺，我不玩了，我能夠堅持上學就已經(jīng)不錯了，別再要求什么了！父母沒辦法了。他要死，他要離家出走，你就完全沒有脾氣。有一個老師，前些年在央視做過嘉賓，也出過一本教育的書。他是第一個教育碩士，教育知名人士，教育方面他太專業(yè)了。他怎么著？他的孩子，到小學就不上了。到18歲那年他爸就給他買了一雙球鞋，讓他走了。一度父子不聯(lián)系。后來他爸爸聽說他在北京哪個網(wǎng)吧打工，他一直在上網(wǎng)嘛！沒想到他爸爸恨之入骨的東西，成了孩子的人生職業(yè)了。后來，有個朋友想了想，跟他說，就是你這個教育碩士害了你。唯理論，在中國是不能這么玩的。

現(xiàn)在說回電影《月光男孩》。

佛羅里達男孩希隆，在貧民區(qū)畸形的家庭環(huán)境中長大，父親角色缺失，嗜毒母親喜怒無常，在八九歲時就跟小伙伴們很不一樣，總是被人欺負，被人追打。電影開頭就講他被打得四處亂逃，同學罵他是個“死同性戀者”、“吸毒女的孩子”。

希隆被人叫作“小不點”。他沉默寡言，說話基本上不超過三個字。他總是不合群，一直沒交到什么朋友。他自己也不知道為什么與眾不同，也不知道為什么會這樣，甚至也不能接受自己。

當?shù)匾粋€毒品販子胡安和他的女朋友特麗莎接納了希隆，把他看成朋友也當成兒子。希隆的父親從未出現(xiàn)，母親寶拉身陷毒癮無法自拔。希隆對母親更多的是恨。

希隆成長中不多的溫暖記憶，來自于毒品販子胡安和他的女朋友特麗莎。特麗莎給他做飯，給他鋪床，對他說，這里任何時候都歡迎你來，任何時候。

希隆關于童年微弱的溫暖記憶來自胡安。盡管他也知道，胡安是向母親提供毒品的毒販。胡安像父親一樣，請他吃飯，教他游泳，坐在海邊講述自己的童年，溫柔地告訴他不要恨自己的母親。這個時候，希隆紅色的衣服，在藍色海面下輕盈地飄蕩，定格了他青春期第一次被愛的瞬間。

這大約就是希隆的最好時光。

希隆不知道自己到底哪里出了問題，直到有一天他弄明白了自己的性取向。青春期的希隆和男孩凱文產生感情，兩個人在月光下“春光乍泄”。希隆這時才意識到自己是個同性戀者，反而陷入了掙扎。他必須沉默而小心翼翼，必須藏匿在夜色中，必須不為人所知，裝作什么都不曾發(fā)生過，但內心世界卻波濤洶涌。畢竟，那個時候，同性戀者的文化還無法被寬容。希隆一直在掙扎。

后來，很多年之后，他問凱文：你為什么要打電話給我？然后，他癡情地表白：“你是唯一碰過我的人”。恍然大悟，別以為他表面很頑強，其實，內心依然是那個月光下的男孩。

寶拉意識到了自己不僅在自我毀滅，同時也毀掉了她兒子的生活，但是，她控制不了自己，也無法脫離毒癮的控制，只是充滿內疚地對希隆說，我搞砸了，我把一切都搞砸了，希望你不要走我的路。我只想告訴你，我愛你，很愛，很愛，你可以不用愛我。你知道我愛你就夠了。