王靜

摘 要：中國陶瓷歷史悠久，具有幾千年的發(fā)展歷程，其中陶瓷新彩藝術(shù)作為陶瓷裝飾藝術(shù)形式中的一種更是具有豐富的裝飾形式和獨特的風(fēng)格特點。本文將對中國陶瓷新彩藝術(shù)裝飾形式及其風(fēng)格特點進行詳細論述。

關(guān)鍵詞：陶瓷裝飾藝術(shù)；新彩；裝飾

陶瓷新彩藝術(shù)自十九世紀末傳入我國，距今已有一百多年的歷史。新彩的裝飾形式主要有：手工彩繪、墨彩描金、廣彩、潮彩、腐蝕金彩、刷花、噴彩、刻瓷、貼花、瓷相等裝飾。

一、手工彩繪裝飾

陶瓷新彩裝飾藝術(shù)的起始裝飾形式就是手工彩繪，其裝飾方法是：用各種畫筆蘸取陶瓷新彩顏料以手工繪畫的形式在各類陶瓷器物上進行彩繪裝飾。

新彩手工彩繪的紋樣與構(gòu)圖要與陶瓷器型相吻合，在這種前提下其紋樣的選擇與紋樣的構(gòu)圖比傳統(tǒng)的在紙張上繪制的國畫、水彩、等繪畫形式要求更高一步。

新彩手工彩繪的對象是陶瓷器，陶瓷器的特性是釉面光滑、不吸水。在此種特性的對象之上進行繪畫需要運用各種與其相適應(yīng)的技巧與方法來表現(xiàn)作者的構(gòu)思與創(chuàng)意。

二、墨彩描金裝飾

墨彩描金裝飾正如其名稱字面之意是墨彩與金水相結(jié)合的陶瓷釉上彩裝飾。

墨彩描金裝飾分為兩個步驟，首先以新彩色料中的艷黑、西赤勾勒紋樣輪廓、渲染明暗，使所繪紋飾呈現(xiàn)立體效果或深淺變化，之后入爐煅燒；經(jīng)過燒成之后再用金色在原有形象上勾勒相應(yīng)之處，再入爐進行二次燒制，最終完成。墨彩墨彩描金裝飾經(jīng)過巧妙的構(gòu)思、一明一暗的藝術(shù)特色使被裝飾的陶瓷器物絢麗精致但又不失高雅貴氣。

三、廣彩

“廣彩”歷史悠久，至今已有三百多年歷史，始于清代康熙年間，盛于乾隆、嘉慶，在五彩、斗彩、三彩、粉彩、琺瑯彩各種新彩藝術(shù)的影響下，充分利用廣州所處的對外貿(mào)易港口這種天然地理位置的優(yōu)勢，使廣彩在歐美氣息的影響下設(shè)計并生產(chǎn)出許多具有歐美特色的藝術(shù)作品，遠銷歐美，受到上至貴族下至百姓各類人士垂青，尤其是二十世紀五十年代后期，隨著新彩顏料被廣泛使用，創(chuàng)造性的使用新彩的各種顏料并按照一定的裝飾法則與創(chuàng)作理念對瓷器進行裝飾，同時吸取墨彩描金表現(xiàn)形式，將繪制好的瓷器入爐煅燒后用金水加以適當(dāng)描繪，經(jīng)二次煅燒最終成功出爐形成了獨具一方地域特色的廣彩瓷。

四、潮州彩

潮州彩是在廣彩的基礎(chǔ)上延伸開創(chuàng)的又一新彩表現(xiàn)形式。潮州彩的主要特點是“堆料”技法的藝術(shù)獨特力，其色彩艷麗卻不失穩(wěn)重高貴。

潮州彩的藝術(shù)特色與廣彩類似，根據(jù)各歷史時期與社會背景不同多以其兩者相應(yīng)的寓意吉祥之圖案裝飾紋飾，構(gòu)圖嚴謹，注重精細的的手工彩繪，色彩應(yīng)用多樣，器物整體感覺繽紛絢麗、富麗堂皇。

五、腐蝕金彩

“腐蝕金彩”由唐山楊印齋、孫海峰等老一輩藝術(shù)家開創(chuàng)，是我國唐山瓷區(qū)較多采用的裝飾方法之一，又稱“雕金”。它是先將一種化學(xué)成分涂于陶瓷釉面之上，然后再按不同的紋飾需要在其上配以用堅硬工雕刻出不同紋樣與之呼應(yīng)的融合裝飾技法?？芍^技術(shù)與藝術(shù)的合成產(chǎn)物，藝術(shù)特色甚為奇特，既能顯示出厚重樸實又不失雍容華麗，既具有陶瓷的優(yōu)雅又兼具金屬的尖利，可謂一靜一動交相輝映。

六、刷花

陶瓷刷花最早起源于始封建時期的清朝末年，是陶瓷新彩藝術(shù)領(lǐng)域中又一與機械化大生產(chǎn)密切聯(lián)系的種類之一，這種裝飾手法的來源主要受當(dāng)時西方國家?guī)淼囊环N搪瓷類噴灑畫的影響，是古代印刷技術(shù)與國內(nèi)民間傳統(tǒng)藝術(shù)中剪紙藝術(shù)的結(jié)合裝飾形式。刷花表現(xiàn)形式自由不受拘束，運用此裝飾既能表現(xiàn)出寫實類風(fēng)格又能表現(xiàn)抽象類純裝飾類的風(fēng)格效果，而且隨著時代的發(fā)展，科學(xué)技術(shù)的進步，工業(yè)化的進程，又能隨時從中吸取精華為己所用，展現(xiàn)與時代同步的藝術(shù)風(fēng)格。

七、噴彩

新彩藝術(shù)中的噴彩是站在刷花的肩膀上發(fā)展起來的，刷花的開創(chuàng)與領(lǐng)軍代表地區(qū)是唐山。唐山自明代就開始了陶瓷的生產(chǎn)，發(fā)展至今日在中國的陶瓷藝術(shù)界也占有一席之地。唐山又是歷史悠久的工業(yè)化城市，其先進的技術(shù)必定會被聰明的陶瓷藝人所運用。噴彩的開創(chuàng)繼腐蝕金彩再一次證明了其技術(shù)與藝術(shù)的完美結(jié)合。噴彩器物具有花色規(guī)整、統(tǒng)一、顏色多樣且艷麗、平滑光亮、精細微妙、裝飾題材廣泛等藝術(shù)特點。

八、刻瓷

據(jù)已發(fā)現(xiàn)的實物記載，刻瓷可追溯到清朝時期，刻瓷的開創(chuàng)靈感來源于雕刻藝術(shù)?？檀晒に嚪謨蓚€部分：首先是刻、其次是描繪。在操作之前首先要進行精細的布局與構(gòu)想以達到將兩者完美結(jié)合的藝術(shù)效果。

刻瓷的藝術(shù)特點重在“刻”，這是與其它新彩表現(xiàn)形式最為不同之處，也正是這種特點，使刻瓷具有很高程度上的藝術(shù)獨特性?？檀伤棶嬅婢殻囆g(shù)創(chuàng)作題材廣泛，可任意雕刻人物、動物、山水等各類題材。還能表現(xiàn)寫實、抽象等各類藝術(shù)風(fēng)格。

九、貼花

貼花是用經(jīng)過設(shè)計印制好的花紙用粘貼的形式使其固定于陶瓷釉面之上已達到裝飾瓷器的藝術(shù)效果。

貼花裝飾與印刷技術(shù)以及機械化大生產(chǎn)聯(lián)系緊密。首先貼花的工藝靈感來源于印刷技術(shù)，由于要達到印刷效果的材質(zhì)不同，即紙張與陶瓷器，使陶瓷不能同紙張一樣去直接印刷。基于這個原因加上陶瓷釉面光滑的內(nèi)在材質(zhì)因素，陶瓷藝人引入花紙這種媒介，間接地印刷來達到與印刷相同的生產(chǎn)效率，貼花應(yīng)運而生。其次，貼花因其較之手工彩繪、刻瓷等裝飾具有裝飾效率很高的特點，使其非常適合機械化大生產(chǎn)的生產(chǎn)要求，這樣能夠節(jié)省時間、降低成本，同樣也能達到陶瓷裝飾的藝術(shù)效果。

十、瓷相

瓷相就是用新彩顏料在陶瓷釉面之上專門繪制人物肖像的裝飾手法。此裝飾手法始于清末民初，繪制的題材涵蓋全面，人物、靜物、風(fēng)景、動物均可繪制。并以寫實明暗法塑造形象，寫實程度要求很高，所繪對象要求逼真、精細、美觀。

結(jié)語：

中國陶瓷歷史悠久，新彩藝術(shù)作為陶瓷裝飾藝術(shù)歷史長河中的一種無疑是一顆璀璨的明星。新彩藝術(shù)裝飾品種繁多，可分為手工彩繪、墨彩描金、廣彩、潮彩、腐蝕金彩、刷花、噴彩、刻瓷、貼花、瓷相等裝飾。雖然有的裝飾形式已經(jīng)慢慢退出裝飾藝術(shù)的舞臺，但在特定的某一歷史時期仍然起到了至關(guān)重要的裝飾及承前啟后作用，為新的裝飾形式的出現(xiàn)奠定了良好的理論及實踐基礎(chǔ)。

參考文獻：

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[2]吳戰(zhàn)磊，中國陶瓷史，浙江教育出版社，2003.

[3]李硯祖，裝飾之道.北京：中國人民大學(xué)出版社，1993.6.