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        談黃梅戲舞臺演員對角色的塑造

        2016-12-27 14:35:13查子竹安徽省馬鞍山市藝術(shù)劇院有限公司
        大陸橋視野 2016年8期
        關(guān)鍵詞:演員塑造黃梅戲

        查子竹/安徽省馬鞍山市藝術(shù)劇院有限公司

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        談黃梅戲舞臺演員對角色的塑造

        查子竹/安徽省馬鞍山市藝術(shù)劇院有限公司

        【摘 要】表演,作為戲劇藝術(shù)中最公開的部分,對觀眾來說是最直觀的,最容易看到的部分。因此,演員的被認知度要遠遠地高于編劇、導演或舞美設計師,對于演員來說,既是一種幸運,更是一種挑戰(zhàn)。與電影電視演員不同的是,戲劇、戲曲舞臺的演員對于角色的塑造更加難上加難,其直觀性和不可重復性,對演員的表演提出了更高的要求。

        【關(guān)鍵詞】黃梅戲;演員;角色;塑造

        無論是舞臺劇還是影視劇中的影視劇,人物形象都應當是典型的,人物必須能夠反映某一階級或階層的共同屬性,能夠代表事物的本質(zhì)。而演員在塑造人物的時候必須牢牢地把握人物,進而塑造人物,這對于劇本中的人物是否能夠打動觀眾、深入人心,表達出劇本中人物的性格特征起著至關(guān)重要的作用。作為一名專業(yè)黃梅戲演員,我熱愛自己所從事的職業(yè)。隨著演出經(jīng)驗越來越多,越發(fā)熱愛黃梅戲表演藝術(shù),開始思考自己與所塑造的人物的關(guān)系:是否能夠和自己所塑造的人物形象產(chǎn)生共鳴,是否能夠在劇本的人物塑造的基礎上,是否能夠確切地表達人物的性格、發(fā)揮人物的作用,自己的表演是否能在舞臺上立得住、站得穩(wěn),讓整個戲劇作品因自身表演而出彩。

        作為黃梅戲曲演員,在塑造角色時,一定拿捏好尺度,尺度拿捏出問題,不但人物形象難以征服觀眾,而且,會損害整個戲劇。以下是我總結(jié)出來幾點的認識。

        一、熟讀劇本、探索人物

        在戲劇演出中,演員和他所扮演的角色之間必然存在著一定的“距離”,這是一種微妙的關(guān)系,看似簡單,實則非常復雜。不同的生活經(jīng)歷、人物性格心態(tài)、處事原則方法等等,都會造成演員和角色之間的疏離感。黃梅戲大多是古裝戲,現(xiàn)代人物與古代人物的生活經(jīng)歷更是相隔甚遠,這更加大了演員理解人物的難度。

        2010年,我在黃梅戲《千羽錦》中出演男主角季平的角色,這是一個古代的、神話中的角色,怎樣和角色融為一體,這對我而言,絕對是一個全新的挑戰(zhàn)。演好季平,我就要了解季平,不但要了解季平在劇本中所做的一切,而要了解季平的內(nèi)心與靈魂。

        作為一個舞臺劇演員,演活一個有血有肉有特點的人物,必須認真研究劇本,只有對劇本、對人物有了深入的理解。把人物當成自己生命中最為熟悉最重要的親人,朋友,這樣才能深入到人物的血肉。

        20世紀初期,俄國導演斯坦尼斯拉夫斯基創(chuàng)立的表演體系指出了“體驗派”表現(xiàn)方法,這個看法把表演堪稱是一種“內(nèi)心的”或“體驗式”的表演從事,所謂內(nèi)心的表演,是指表演是發(fā)自演員內(nèi)心的,所謂體驗,指的是它要求演員必須將刻畫的角色的身體、情感和心智等方方面面都體現(xiàn)出來。這種內(nèi)心體驗法對于演員表現(xiàn)人物角色來說至關(guān)重要。譬如在黃梅戲《千羽錦》中,對于有時代隔閡的角色,如何能夠根據(jù)劇本提供的各種線索,找到人物的年齡、職業(yè)、身份、習慣、興趣等諸方面表現(xiàn)的性格特點,在深入分析、研究角色的基礎上,進而找到形成人物性格特征的依據(jù)。該戲在安徽省第九屆藝術(shù)節(jié)中獲得專家好評觀眾喜歡,獲得了表演一等獎。因此,創(chuàng)造中演員要從自我出發(fā),通過演員的身心情感來塑造一個活生生的完美形象。

        分析精研劇本、對飾演的角色和與劇中其它人物的關(guān)系有一個清醒的深刻認識,準確的把握、表達和傳達人物的精神世界和情感起伏,是演員塑造人物的最基本的要求。戲曲演員想要成功的塑造好自己所扮演的角色,理解人物,再創(chuàng)造角色,體現(xiàn)人物。并且要勇于實踐和不斷的探索,把握角色的主題,挖掘人物的性格核心。只有塑造出上述所要求的人物角色,才能為戲劇戲曲添彩,才能得到觀眾對于演出的認可。

        二、練好戲曲表演基本功

        演員創(chuàng)造一個成功的豐滿的角色是一項非常艱苦的勞動。唱,念,做,打是戲曲表演的基本功。唱是主要的藝術(shù)手段之一,根據(jù)劇目的需要,從人物本身的性格,情緒發(fā)展的需要會需要演員的唱腔,自古以來,在戲曲舞臺上,受到人們關(guān)注最多是演員的聲音。在古希臘的時候,給悲劇演員頒發(fā)的獎項中,有一項是專門獎給發(fā)音出色的演員的。利用演員的聲音,塑造強烈的戲劇效果,能夠讓人產(chǎn)生令人震撼、或柔和悅耳,或詩意或引人入勝的效果,好的聲音能夠像施了魔法一樣,使觀眾著魔癡迷。而黃梅戲的唱腔對于戲劇的演出尤為重要。

        因此,不同的演員根據(jù)自有的條件有不同的唱法,這甚至能夠形成了不同的流派。可以說,演員在舞臺上的一舉一動,手,眼,身,法,步,唱,念,做,打,都必須在音樂旋律中,能夠按照戲曲基本程式,一氣呵成,清晰流暢的去完成。演員應當打好基本功,用綜合手段展示故事情節(jié)的藝術(shù)門類,展現(xiàn)出戲曲舞臺表演藝術(shù)所特有的表現(xiàn)形式。

        我在2012年安徽省小戲、折子戲調(diào)研中表演的黃梅戲經(jīng)典小戲《打豆腐》飾演主角王小二,這是一個頑劣、詼諧、充滿市井氣息的丑角形象,一舉一動都令觀眾捧腹大笑,因此,一招一式都不能含糊帶過。如何能把人物塑造到位,就對演員的形體表演、唱腔等基本功提出了更高的專業(yè)要求。為將“王小二”生動形象的搬上舞臺,除了苦讀劇本,琢磨人物,更重要的就是“練功”。

        臺上一分鐘,臺下十年功。眾所周知的道理,是演員成功的寶典。作為一名演員,一定要時刻訓練自己的專業(yè),切記偷懶。冬練三九,夏練三伏,不怕吃苦,通過刻苦的專業(yè)訓練,才能在舞臺上更好的發(fā)揮和展示自己,這是做演員的基本常識。嚴格要求自己,追求藝術(shù)極致的完美,才可讓自己成為優(yōu)秀的專業(yè)演員。

        三、演好戲,必須有“魅力”

        除了令人信服的演技,表演的最重要的一項要素被人們稱之為“臺風”,也就常說“魅力”。如京劇大師梅蘭芳先生,黃梅戲名角韓再芬女士。演員的“魅力”是抓住人心的一把利器,它無法用精準的語言解釋卻令人懾服。

        作為演員,必須時刻牢記,演員不僅僅是戲劇中演技嫻熟的表演者,還代表著某種超驗的無法解釋的力量。演員的臺風,營造出魔幻的氛圍,往往并不完全來源于技藝的高潮和才藝精湛,而是內(nèi)在自信的反射出一種打上個人印記的“魔力”。

        作為演員要想獲得“魅力”,那就首先要從學會做“人”開始。除了精湛的技藝,人品則是一個演員獲得別人尊重更為重要的元素??v觀中外載入藝術(shù)史的藝術(shù)家,都是德藝雙馨的大師。所以,學“做戲”先學“做人”。

        黃梅戲是我國的經(jīng)典劇種,為廣大人民群眾所喜愛。塑造出有思想、有情感、有理想,并為理想而勇敢奮斗,具有一切不可重復的個性特點的鮮活的人物,創(chuàng)造出具有典型意義的立體藝術(shù)形象,這本身就是意義重大的新世紀文化藝術(shù)工作。作為黃梅戲?qū)I(yè)演員,我們必須要與時俱進,繼往開來,投入到代表先進文化前進方向的時代洪流。只要我們認真繼承,勇于創(chuàng)新,戲曲藝術(shù)將迎來又一個百花爭艷的春天。

        參考文獻:

        [1] 張鑫.淺談肢體語言對演員創(chuàng)作角色的作用[D].中國藝術(shù)研究院 2014.

        [2] 崔藝.角色創(chuàng)造與演員自我關(guān)系的研究[D].安徽大學 2012.

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