李煜前半生所處環(huán)境豪華奢侈、歌舞升平，因而其詞作范圍不外乎風(fēng)花雪月、歌舞宴飲，本質(zhì)上并未脫離南朝宮體和花間詞風(fēng)的舊軌，亦可說是醉生夢(mèng)死的亡國之音。而亡國后三年的囚徒生活給了他前所未有的生活經(jīng)驗(yàn)和人生感受，往昔豪奢的郡主生活與眼前屈辱凄愴的處境成為他后期詞所抒寫的主要內(nèi)容，詞風(fēng)也相應(yīng)發(fā)生了重大變化。李煜的詞影響不在于其社會(huì)意義上，而在于其藝術(shù)特征上，尤其是后期詞在藝術(shù)上取得了前所未有的成就，突破了前人寫小詞的陳詞濫調(diào)和僵化模式，進(jìn)一步推動(dòng)了詞的發(fā)展，對(duì)后世產(chǎn)生了很大影響

一、自然真率 直抒胸臆

李煜的詞最突出的特點(diǎn)就是能夠直抒胸臆，即具有強(qiáng)烈的抒情性。它所有的詞都是由自己的親切感受生發(fā)的，大膽抒寫，絕無拘束，使詞中的情、事、景象等等都躍現(xiàn)在讀者眼前，具有強(qiáng)烈的感染力。如《烏夜啼》（林花謝了春紅）：上闋寫景，朝雨晚風(fēng)苦苦相逼推殘春意；下闋寫人，風(fēng)風(fēng)雨雨中人的韶華消盡青春銷磨。末句說“人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”，沒有一點(diǎn)秾麗香艷的修飾，沒有一點(diǎn)鑲金嵌玉的詞藻，完全是真率地傾吐情懷。就是沒有文學(xué)修養(yǎng)的人讀了之后也可以有相當(dāng)深刻的印象。這充分反應(yīng)了作者“閱世愈淺則性情愈真”（見王國維《人間詞話》）的個(gè)性。這說明李煜已經(jīng)打破了花間詞人多不在詞中抒寫個(gè)人真性情的境地，為當(dāng)時(shí)詞的發(fā)展注入了一股新鮮的活力。

二、多用白描 形象鮮明

李煜詞的另一種重要特色就是白描手法的運(yùn)用。他不但善于通過人物的動(dòng)作、神態(tài)來構(gòu)造富有立體感的畫面，更善于抓住客觀景物中最富特色之處，造成特有的藝術(shù)氛圍，將自己抽象的情思具體化。如《烏夜啼》（無言獨(dú)上西樓）用一個(gè)具體的比喻深刻地反映出作者切身感受的無可解脫的愁苦。最后一句“別是一番滋味在心頭”，給人一種深愁難解，只可意會(huì)而不可言傳的感覺，這更增加了整首詞的意境深度，韻味悠長(zhǎng)，引人深思。另外，他寫愁眉不展，用的句子是“不放雙眉時(shí)暫開”（《采桑子》）；寫落紅滿地，用的句子是“片紅休掃僅從伊”（《喜遷鶯》）。把一般的情景寫成有意識(shí)的活動(dòng)，或者說把有意識(shí)的活動(dòng)從一般的情景中表現(xiàn)出來，就加深了句子里所含蓄的意味，加強(qiáng)了作品里人物活躍的氣氛，從而就增加了作品感染人的強(qiáng)力。

三、對(duì)比強(qiáng)烈 字字血淚

李煜詞還有一個(gè)明顯的特點(diǎn)，就是它的具體內(nèi)容往往是通過對(duì)比的寫法來表達(dá)出當(dāng)時(shí)的心情，如《望江南》（多少恨）一開頭就把“恨”字指點(diǎn)出來，恨的是往日繁華的消失，今日處境的凄涼。而《采桑子》（轆轤金井梧桐晚）、《浪淘沙》（簾外雨潺潺）、《烏夜啼》（昨夜風(fēng)兼雨）等都用鮮明的今昔對(duì)比，緬懷失去的繁華，不禁使心為之痛，情為之哀，歡愉已像夢(mèng)幻一樣從此消失，而留下的只有在無可奈何的境域中深沉的嘆息。而那首據(jù)說直接造成他死因的《虞美人》（春花秋月何時(shí)了）則更集中的表達(dá)了他的深哀劇痛：其詞以流利自然的筆觸描繪了心中的無限愁緒，表現(xiàn)了他對(duì)故國的綿綿不盡的哀思，對(duì)往日生活的深情懷戀。結(jié)尾倆句概括了作者滿腔悲憤。有如長(zhǎng)江大河之水奔流直下，一瀉千里，加重了全詞的感染力量。

四、語言清純 字句精煉

藝術(shù)語言的創(chuàng)造和生動(dòng)口語的連用，這是李煜詞取得藝術(shù)成就的一個(gè)主要因素。他所運(yùn)用的語言都是清純明朗的，如《一斛珠》（曉妝初過）、《菩薩蠻》（花明月暗籠輕霧）、《浣溪沙》（紅日已高三丈透）等首都摒棄了許多裝飾、涂抹的用法，用的都是清純明朗的句子，有時(shí)還吸取一些生動(dòng)的口語，如“酒惡”、“些兒個(gè)”、“忙殺”之類。

李煜入宋以后的作品，由于生活作風(fēng)、思想感情的轉(zhuǎn)變，表現(xiàn)手法也更加熟練，對(duì)于藝術(shù)語言的創(chuàng)造達(dá)到了更高的境地。如“人生仇恨何難免”（《子夜歌》），“多少恨”（《望江南》），“閑夢(mèng)遠(yuǎn)”（《望江梅》），“春花秋月何時(shí)了”（《虞美人》），“簾外雨潺潺”（《浪淘沙》）等首，包蘊(yùn)著許多不容易明白說出的內(nèi)容，但談起來竟像脫口而出，隨筆寫成，看不出一點(diǎn)鍛煉的痕跡而自然達(dá)到清純明朗的境地。

李煜詞在語言方面之所以能夠達(dá)到如此的境地，是和他用字造句的精煉準(zhǔn)確分不開的。《烏夜啼》“寂寞梧桐深院鎖清秋”一個(gè)“鎖”字把作者當(dāng)時(shí)那種無法與他人訴說的離愁別恨表達(dá)的淋淳盡致，是非常形象生動(dòng)的傳神之字。

李煜的詞在藝術(shù)上取得了很大的成就，對(duì)后世的影響很大。李煜后期詞與前期詞相較，內(nèi)容上發(fā)生了明顯的變化，突破了傳統(tǒng)詞只寫男女私情的狹小天地，直接寫自己的生活，自己的感受，抒發(fā)個(gè)人的情懷，這無疑是擴(kuò)大了詞的題材，提高了詞表現(xiàn)生活和抒發(fā)感情的能力，使詞由專為應(yīng)歌的艷曲向著抒懷言志的方向發(fā)展（這是唐五代詞的一大轉(zhuǎn)變）。

柴紀(jì)元，教師，現(xiàn)居甘肅隴西。