張金玲

中韓合拍片面臨的挑戰(zhàn)與機(jī)遇

張金玲

自從2014年7月3日《中韓電影合拍協(xié)議》簽訂以來(lái)，中韓兩國(guó)所生產(chǎn)的合拍片鮮有口碑和票房俱佳的上乘之作，筆者試圖厘清目前中韓合拍片中存在的主要問(wèn)題，進(jìn)而推動(dòng)中韓合拍片的品質(zhì)升級(jí)，實(shí)現(xiàn)東亞地區(qū)電影市場(chǎng)的繁榮共贏。

中韓合拍 類型片 電影生態(tài)

中韓兩國(guó)“地緣相近、人緣相親、文緣相通”①，1992年中韓兩國(guó)正式建交，隨著兩國(guó)經(jīng)濟(jì)文化交流的逐步深入，雙方在電影制作方面的合作也日益頻繁。2000年韓國(guó)導(dǎo)演金榮俊執(zhí)導(dǎo)的《飛天舞》由韓國(guó)演員金喜善、申賢俊和中國(guó)演員王亞楠主演，中國(guó)上海電影集團(tuán)也參與了拍攝；2001年韓國(guó)導(dǎo)演金成洙執(zhí)導(dǎo)的《武士》由韓國(guó)演員朱鎮(zhèn)模、安圣基和中國(guó)演員章子怡、于榮光聯(lián)合出演。這兩部影片的成功拍攝不僅為中韓合作開了一個(gè)好頭，而且為其持續(xù)發(fā)展奠定良好基礎(chǔ)。

2007年馮小剛導(dǎo)演的《集結(jié)號(hào)》進(jìn)一步深化中韓合作，影片中的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面由韓國(guó)特效技術(shù)團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)完成。曾到美國(guó)好萊塢學(xué)習(xí)的韓國(guó)特效技術(shù)團(tuán)隊(duì)，技術(shù)水平并不比好萊塢差而收費(fèi)水平卻相對(duì)較低，這就使得韓國(guó)的特效技術(shù)團(tuán)隊(duì)具有較高的性價(jià)比，成為中國(guó)投資方和導(dǎo)演的首選。馮小剛導(dǎo)演的《唐山大地震》（2010）中的災(zāi)難場(chǎng)面，也是由韓國(guó)特效團(tuán)隊(duì)制作完成的。中國(guó)一些其他的影片在需要特效時(shí)，也往往聘請(qǐng)韓國(guó)的特效團(tuán)隊(duì)，中韓合作已經(jīng)從臺(tái)前拓展深入到了幕后制作。

2012年至2013年，韓國(guó)電影人開始大舉進(jìn)軍中國(guó)市場(chǎng)，并嘗試用韓國(guó)電影成熟的類型片主打中國(guó)市場(chǎng)，比如安兵基導(dǎo)演的恐怖片《筆仙》系列、吳基桓導(dǎo)演的愛(ài)情片《分手合約》等都取得了不俗的票房成績(jī)，韓國(guó)著名導(dǎo)演郭在容、許秦豪、姜帝圭等都對(duì)中國(guó)電影市場(chǎng)表現(xiàn)出濃厚的興趣。與此同時(shí)，以CJ為代表的韓國(guó)電影公司也開始向中國(guó)電影市場(chǎng)輸出劇本、輸出創(chuàng)意，中韓兩國(guó)的合作從影片制作深入到影片創(chuàng)意。

隨著中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的迅速發(fā)展以及電影市場(chǎng)體量的逐年擴(kuò)大，電影人才和技術(shù)的缺口越來(lái)越大；而韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展相對(duì)成熟，在電影制作的各個(gè)領(lǐng)域都有值得中國(guó)學(xué)習(xí)借鑒之處。韓國(guó)僅擁有5000多萬(wàn)人口，電影市場(chǎng)擴(kuò)容潛力有限，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)已經(jīng)遇到票房“天花板”，韓國(guó)電影人也在想方設(shè)法尋求突圍。大勢(shì)所趨，中韓兩國(guó)本著優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)、尋求區(qū)域市場(chǎng)共贏的目的，于2014年7月3日簽署《中韓電影合拍協(xié)議》，協(xié)議規(guī)定，中韓合作拍攝的影片將在中國(guó)市場(chǎng)享受國(guó)產(chǎn)片待遇，不再受進(jìn)口片條件限制。從此，中韓雙方都有大量的力量投入，雙方的工作人員各占一定比例。這本應(yīng)使中韓合拍片體現(xiàn)出強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合的互補(bǔ)優(yōu)勢(shì)，可是從2014年7月3日以來(lái)，中韓兩國(guó)生產(chǎn)的16部合拍片中，票房過(guò)億的影片有5部，豆瓣評(píng)分超過(guò)6分的有4部，票房過(guò)億且豆瓣評(píng)分在6分以上的只有兩部：《重返20歲》（2015）獲得3.6億元的票房，7.2的豆瓣評(píng)分；《我是證人》（2016）獲得2.1億元的票房，6.1的豆瓣評(píng)分。②為什么大部分中韓合拍片慘遭票房和口碑低谷？從備受歡迎的韓國(guó)電影到令人失望的中韓合拍片，韓流在西游的過(guò)程中到底丟掉了什么？用長(zhǎng)腿歐巴征服中國(guó)觀眾的合作方式真能達(dá)到共贏的目的嗎？中韓兩國(guó)不同的電影生態(tài)體系背后又體現(xiàn)了怎樣的市場(chǎng)差異？筆者認(rèn)為目前中韓合拍片主要存在以下三個(gè)主要問(wèn)題:

一、中韓合拍片缺乏有創(chuàng)意的好劇本

近年來(lái)“翻拍風(fēng)”“IP風(fēng)”盛行，不少韓國(guó)導(dǎo)演到中國(guó)拍片首選翻拍、套拍在韓國(guó)獲得成功的電影，他們把原來(lái)的電影劇本進(jìn)行改編，這樣既可以降低創(chuàng)作難度，也可以相對(duì)提高成功幾率，卻也導(dǎo)致了相同題材影片的不斷重復(fù)、缺乏新意，最終結(jié)果也難以獲得觀眾認(rèn)同。比如，翻拍片《我的新野蠻女友》（2016），由韓國(guó)明星車太賢和中國(guó)女演員宋茜主演，該部電影只獲得了三千萬(wàn)元的票房，3.4的豆瓣評(píng)分，還被列入“借IP圈錢，成功毀經(jīng)典”的黑名單。2001年，由車太賢和全智賢主演的《我的野蠻女友》在中國(guó)上映，在口碑和票房上都獲得了巨大的成功?！段业囊靶U女友》是一部喜劇愛(ài)情片，這是中國(guó)觀眾所喜歡的類型，由全智賢飾演的野蠻女友形象在某種程度上顛覆了中國(guó)傳統(tǒng)文化中女人溫柔賢淑的形象，給中國(guó)觀眾帶來(lái)了審美上的新鮮感。在《我的野蠻女友》獲得成功后的十幾年間，相同題材的類型片不斷出現(xiàn)，2002年的《河?xùn)|獅吼》以及郭在容導(dǎo)演拍攝的女友系列：《野蠻師姐》（2004）、《我的機(jī)器人女友》（2008）、《我的早更女友》（2014）。觀眾已經(jīng)對(duì)這種類型感到審美疲勞，而電影創(chuàng)作人員還想通過(guò)快速?gòu)?fù)制以前成功的電影類型來(lái)贏取電影票房，這種情況下生產(chǎn)出來(lái)的中韓合拍片很難有好的口碑和票房?！段沂亲C人》（2015）翻拍韓國(guó)電影《盲證》，憑借鹿晗、楊冪兩位年輕偶像的超高人氣，最終只獲得2.1億元的票房，6.1的豆瓣評(píng)分，劇情上的硬傷讓影片遭到部分網(wǎng)友的吐槽?！睹墼戮频隁⑷耸录罚?016）翻拍韓國(guó)電影《金福南殺人事件始末》，很多影評(píng)人指出，該片的笑點(diǎn)刻意生硬，懸疑戲故弄玄虛，愛(ài)情戲毫不動(dòng)人?！督鸶Ｄ蠚⑷耸录寄返亩拱暝u(píng)分高達(dá)8.1分，而《蜜月酒店殺人事件》僅有3.4分。

由此可見(jiàn)，翻拍、套拍要想獲得成功，關(guān)鍵是對(duì)劇本要有質(zhì)量過(guò)硬的改編。比如《重返20歲》（2015）套拍韓國(guó)電影《奇怪的她》，中韓兩國(guó)使用一個(gè)共同的劇本分兩個(gè)版本拍攝，兩個(gè)版本中雙方分別保持了自己的本土文化元素?！吨胤?0歲》的編劇團(tuán)隊(duì)對(duì)劇本進(jìn)行的中國(guó)式改造是影片贏得好評(píng)的關(guān)鍵，例如將《奇怪的她》中的老年咖啡廳改成老年活動(dòng)中心，喝咖啡改成打麻將，韓式汗蒸改成廣場(chǎng)舞，影片中還將作為線索的韓劇改成了國(guó)民神劇《還珠格格》，這更是戳中了中國(guó)觀眾的笑點(diǎn)，使整部影片很接中國(guó)地氣，最終獲得了3.6億元的票房，7.2的豆瓣評(píng)分。

中國(guó)電影市場(chǎng)發(fā)展迅速，對(duì)于有創(chuàng)意、高質(zhì)量的電影劇本的需求量越來(lái)越大，雖然整個(gè)電影市場(chǎng)“IP風(fēng)”盛行，但是佳作難尋。翻拍、套拍不一定是壞事，但這樣的翻拍、套拍熱潮從側(cè)面折射出中國(guó)市場(chǎng)電影劇本原創(chuàng)動(dòng)力不足的現(xiàn)實(shí)。如果過(guò)分依賴翻拍、套拍的創(chuàng)作方式，難免擠壓原創(chuàng)電影劇本，給電影產(chǎn)業(yè)的長(zhǎng)足發(fā)展帶來(lái)消極影響。

中韓兩國(guó)電影人之間的文化隔閡，也使得中韓合拍片很難產(chǎn)生好劇本。《夢(mèng)想合伙人》是一部講述三個(gè)不同階層的女性為了愛(ài)情、事業(yè)而奮斗的劇情片。導(dǎo)演張?zhí)S在接受采訪時(shí)表示，由于中韓兩國(guó)文化不同，他并不是很能理解女性創(chuàng)業(yè)這件事。不熟悉中國(guó)社會(huì)文化的導(dǎo)演主觀臆想出了一部劇情設(shè)置荒謬的關(guān)于中國(guó)女人創(chuàng)業(yè)的愛(ài)情劇情片，結(jié)果只獲得了8千萬(wàn)元的票房，3.9的豆瓣評(píng)分。

觀眾的體驗(yàn)是檢驗(yàn)電影好壞的決定性因素，好電影必須靠?jī)?nèi)容說(shuō)話。目前中韓合拍片首先要解決的問(wèn)題是如何去講述一個(gè)中韓兩國(guó)觀眾都喜歡的好故事。中韓兩國(guó)應(yīng)該在雙方不同文化視閾所帶來(lái)創(chuàng)意的驅(qū)動(dòng)下，在劇本創(chuàng)作方面進(jìn)行深度的交流與合作，努力挖掘兩國(guó)共通的文化品格，從形式的合拍走向文化的合拍，共同開發(fā)優(yōu)質(zhì)IP，只有在影片類型和劇本創(chuàng)作方面找到中韓兩國(guó)人民所能接受的最大公約數(shù)，才能擺脫目前中韓合拍片的尷尬處境。

二、過(guò)窄的類型范疇難吸引多樣化的觀眾群體

自從2000年中韓兩國(guó)開始合作以來(lái)，中韓兩國(guó)合作拍攝影片的數(shù)量越來(lái)越多，類型越來(lái)越多樣化。其中一些影片在口碑和票房方面均取得了不俗的成績(jī)，這就為兩國(guó)進(jìn)一步深入合作積累了成功的經(jīng)驗(yàn)。從2000年起到2014年7月3日，中韓合作拍攝的影片在類型上呈多樣分布：

古裝片《飛天舞》(2000)、《武士》(2001)、《無(wú)極》(2005)、《七劍》(2005)、《墨攻》(2006)、《劍雨》(2010)、《狄仁杰之通天帝國(guó)》(2010)戰(zhàn)爭(zhēng)片《集結(jié)號(hào)》(2006)、《登陸之日》(2011)警匪片《夕陽(yáng)天使》(2002)、《雛菊》(2006)愛(ài)情片《白蘭》(2001)、《非常完美》(2009)、《好雨時(shí)節(jié)》(2009)、《危險(xiǎn)關(guān)系》(2012)、《晚秋》(2012)、《新媽媽再愛(ài)我一次》(2012)、《分手合約》(2013)、《我在路上最愛(ài)你》(2014)災(zāi)難片《唐山大地震》(2010)奇幻故事片《神話》(2005)、《成都，我愛(ài)你》(2009)勵(lì)志體育片《大明猩》(2013)驚悚恐怖片《筆仙》(2012)、《筆仙2》(2013)、《筆仙3》(2014)

2014年7月3日，中韓兩國(guó)簽訂《中韓電影合拍協(xié)議》，旨在促進(jìn)中韓兩國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)行更加廣泛而多元化的合作，從而探索泛亞電影發(fā)展合作的新可能。截止到2016年9月，在短短的兩年多時(shí)間里，中韓合拍片的數(shù)量仍然保持高速增長(zhǎng)，中韓兩國(guó)合拍了16部影片。但電影類型變得越來(lái)越窄，16部影片中，有9部愛(ài)情片，5部懸疑片，2部喜劇動(dòng)作片。③中韓合拍片的類型主要是愛(ài)情片，狹窄的類型范疇就像漏斗一樣，在梳篦掉其他類型的同時(shí)，也流失掉了大量的電影觀眾。

為什么近兩年來(lái)的中韓合拍片在類型范疇上會(huì)變得越來(lái)越窄呢？從傳播學(xué)的受眾理論來(lái)看，這并不難理解?！啊褂门c滿足’研究把受眾成員看作是有著特定‘需求’的個(gè)人，把他們的媒介接觸活動(dòng)看作是基于特定的需求動(dòng)機(jī)來(lái)‘使用’媒介，從而使這些需求得到‘滿足’的過(guò)程。”④

韓國(guó)已經(jīng)達(dá)到了中等發(fā)達(dá)國(guó)家的水平，韓國(guó)人民的生活已經(jīng)具備了比較完善的現(xiàn)代構(gòu)架。韓國(guó)影視劇所展示給我們的是：俊男美女相識(shí)、相戀，他們生活在寬敞干凈舒適的家里，出門上班都有私家車；他們衣著時(shí)尚，國(guó)際奢侈品牌也時(shí)常出現(xiàn)，即使是校服，也一定是做工考究、清純得體；男女主人公的職業(yè)通常是律師、醫(yī)生、教師、警察等，他們通過(guò)自己的努力過(guò)上了這樣的生活。這正是中國(guó)大眾在現(xiàn)實(shí)中缺少的或者尚未實(shí)現(xiàn)的生活圖景，所以韓國(guó)影視劇在某種程度上滿足了中國(guó)觀眾對(duì)于中產(chǎn)階級(jí)生活的亞洲式想象。韓國(guó)影視劇中的男主人公不是美國(guó)紐約華爾街的金融寡頭，女主人公也不是穿Prada的女魔頭，他們是生活在我們身邊的“最熟悉的陌生人”，像他們那樣的生活，是我們通過(guò)努力也可以觸摸得到的中產(chǎn)階級(jí)生活。如此，韓流就變成了介于超級(jí)資本主義帝國(guó)與發(fā)展中國(guó)家之間的一種“中等現(xiàn)代性”。在此意義上，圍繞韓國(guó)影視劇所形成的粉絲經(jīng)濟(jì)，其實(shí)背后支撐的是中產(chǎn)階級(jí)的夢(mèng)想。既然韓國(guó)影視劇成了滿足中國(guó)觀眾中產(chǎn)階級(jí)夢(mèng)想的一款輕奢消費(fèi)產(chǎn)品，那么中國(guó)的準(zhǔn)中產(chǎn)階級(jí)及青年觀眾就成了韓國(guó)影視劇龐大粉絲群體的重要組成部分，他們能夠在這種媒介中得到滿足，當(dāng)然也就成了使用這種媒介的龐大群體。針對(duì)這樣的目標(biāo)觀眾群體首選的電影類型就是都市愛(ài)情片。但如果中韓合拍片過(guò)分集中于某種影片類型，那么將很難贏得更大的發(fā)展空間。

鑒于此，中韓合拍片應(yīng)該在題材、類型、風(fēng)格的選擇上更加多樣化，以滿足不同階層、不同類型、不同地域觀眾的審美娛樂(lè)需求。中韓合拍片要面對(duì)中韓兩國(guó)的電影市場(chǎng)，所以要注重對(duì)中韓兩國(guó)共同文化的挖掘，中韓兩國(guó)應(yīng)該在合作的過(guò)程中尋找一個(gè)文化支點(diǎn)，也就是中韓兩國(guó)人民在文化上相互認(rèn)同的那部分。中韓雙方只有在充分尊重和理解對(duì)方文化的前提下，秉持和而不同、兼容并蓄的理念創(chuàng)作出的中韓合拍片才可能滿足雙方觀眾的期待視野。只有不同類型的影片百花齊放，才能使整個(gè)電影市場(chǎng)欣欣向榮。

三、脫胎于不同的電影生態(tài)體系導(dǎo)致“不合拍”現(xiàn)象

首先，中韓兩國(guó)觀眾喜歡的電影類型有所不同，根據(jù)偉德福思《2015年度中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)報(bào)告》，2015年偏愛(ài)喜劇類型的觀眾占比70.80%，全年喜劇片的總票房達(dá)到120.64億元，在各電影類型中總票房最高?？v觀2015年我國(guó)票房前十的影片，有一半都是喜劇片或者是包含喜劇元素的影片，如《港囧》《夏洛特?zé)馈贰都屣瀭b》。⑤而韓國(guó)觀眾卻鐘情于反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的當(dāng)代寓言式的類型片，但中國(guó)觀眾對(duì)此卻并不感冒。2015年，懸疑片《烈日灼心》憑借鄧超的強(qiáng)大號(hào)召力，獲得了3億元的票房成績(jī)，其他懸疑類型片的票房成績(jī)就比較慘淡了，《解救吾先生》在產(chǎn)值為18.5億元的國(guó)慶檔期里僅僅收獲了1.4億元的票房，金馬獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)影片《心迷宮》在10月中旬的檔期里勉強(qiáng)突破了1000萬(wàn)元的票房。韓國(guó)觀眾也比較喜歡歷史題材的影片，如2014年的《鳴梁海戰(zhàn)》在韓國(guó)觀影人次力壓同期上映的《阿凡達(dá)》，觀影人數(shù)超過(guò)韓國(guó)總?cè)丝诘娜种唬陧n國(guó)創(chuàng)下觀影紀(jì)錄，但在中國(guó)卻只有不到3000萬(wàn)元的票房成績(jī)。正如韓國(guó)Hallym大學(xué)的金棟薪教授與喬伊爾·大衛(wèi)所言：“當(dāng)代韓國(guó)電影之所以引人入勝，很大原因在于韓國(guó)電影人與觀眾雙方都愿意將電影當(dāng)作一種回憶與重估民族創(chuàng)傷經(jīng)驗(yàn)的文化載體，由此電影就成為世界了解韓國(guó)以及韓國(guó)人進(jìn)行自我文化確認(rèn)的一個(gè)不可或缺的美學(xué)視角。”⑥

韓國(guó)電影擅長(zhǎng)懸疑、犯罪的類型片，大多故事灰暗、隱喻深邃，與當(dāng)代社會(huì)的許多現(xiàn)實(shí)問(wèn)題密切相關(guān)，觀眾除了可以在影片中獲得感官上的刺激之外，還有心靈上的激蕩。這與觀眾群體的受教育程度有很大關(guān)系，畢竟把銀幕上的故事和現(xiàn)實(shí)聯(lián)系起來(lái)，需要更多深入的思考和一定的電影語(yǔ)言解讀能力。韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的騰飛早于中國(guó)，韓國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)、人口較少且受教育程度較高，韓國(guó)觀眾每年的人均觀影次數(shù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于中國(guó)觀眾，這就為韓國(guó)電影市場(chǎng)培養(yǎng)了比較成熟的觀眾群體，韓國(guó)觀眾對(duì)類型片的差異化偏愛(ài)也是先從喜劇片開始并逐漸向多元化擴(kuò)展，這種觀影趨勢(shì)的變化當(dāng)然也早于中國(guó)電影觀眾。

其次，中韓兩國(guó)的電影審查制度不同。20世紀(jì)末至本世紀(jì)初韓國(guó)“電影法”的頒布促進(jìn)了韓國(guó)電影的覺(jué)醒，其后的“電影振興法”使韓國(guó)電影由審查制度過(guò)渡到電影分級(jí)制度，這就為韓國(guó)電影提供了自由開放的創(chuàng)作空間，從而形成了多元化的電影市場(chǎng)格局，帶動(dòng)了韓國(guó)電影市場(chǎng)的繁榮。而在中國(guó)電影實(shí)行審查制度，由國(guó)家廣播電影電視局下屬的電影事業(yè)管理局設(shè)立電影審查委員會(huì)及復(fù)審委員會(huì)，依據(jù)《電影審查規(guī)定》對(duì)已經(jīng)成品的電影做內(nèi)容和技術(shù)質(zhì)量的全面審查。盡管中國(guó)的電影行業(yè)有法規(guī)明文規(guī)定禁載的內(nèi)容，但以此為對(duì)照來(lái)判別影片內(nèi)容是否越線不僅對(duì)于韓國(guó)導(dǎo)演來(lái)說(shuō)是個(gè)難題，對(duì)于很多中國(guó)新人導(dǎo)演來(lái)說(shuō)亦非易事。對(duì)于以國(guó)產(chǎn)片身份在中國(guó)上映的中韓合拍片來(lái)說(shuō)，內(nèi)容審查是無(wú)法回避的創(chuàng)作“難題”。韓國(guó)電影人習(xí)慣了在分級(jí)制度下的創(chuàng)作模式，現(xiàn)在來(lái)到了內(nèi)容審查的框架內(nèi)，如何拿捏審查尺度對(duì)于本地經(jīng)驗(yàn)并不豐富的韓國(guó)電影人來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一種全新的挑戰(zhàn)。

考慮到中國(guó)的審查制度，《我是證人》的部分情節(jié)就做出了相應(yīng)的柔化處理。譬如《盲證》里的出租車司機(jī)是連環(huán)變態(tài)殺手，而《我是證人》里的出租車司機(jī)只是一個(gè)綁架犯；而且出租車司機(jī)殺害導(dǎo)盲犬的畫面，原來(lái)是血泊，現(xiàn)在只是一些血跡；《我是證人》中把藏在地下室的一排女尸變成了被整容的女孩。像這樣的改編確實(shí)使影片比較容易通過(guò)審查制度，但同時(shí)也削弱了影片在內(nèi)容上的沖擊力和驚悚情節(jié)帶給觀眾的內(nèi)心刺激，讓觀眾有種“畫虎不成反類犬”的感覺(jué)。

再次，雖然中韓兩國(guó)政府主管部門在各自電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展中實(shí)施著不同的策略，但在中韓電影的合拍過(guò)程中也要取長(zhǎng)補(bǔ)短，相互借鑒。比如2006年至2007年韓國(guó)電影市場(chǎng)十分不景氣，為了確保影片的制作經(jīng)費(fèi)，政府主管部門對(duì)演員的片酬采取了一定的限制措施。2007年，由韓國(guó)各大制作公司組成的韓國(guó)電視劇制作公司協(xié)會(huì)，針對(duì)韓國(guó)電視劇市場(chǎng)規(guī)定，所有韓劇演員的酬勞不得超過(guò)13萬(wàn)韓元/集。裴勇俊當(dāng)年的最高片酬可以達(dá)到88萬(wàn)韓元/集，“限薪令”一出，他也轉(zhuǎn)行做了老板。目前中韓合拍片遇到的問(wèn)題之一就是明星片酬過(guò)高，由于預(yù)算有限，只能壓低影片其他方面的制作經(jīng)費(fèi)，使影片質(zhì)量很難保障。現(xiàn)在，韓國(guó)的大多數(shù)電影制片公司會(huì)根據(jù)一部電影的預(yù)算，按比例分配演員的片酬。這種做法是很值得借鑒的。中國(guó)的“限薪令”姍姍來(lái)遲，2016年9月1日國(guó)家新聞出版廣電總局辦公廳93號(hào)文件：要求各級(jí)電視播出機(jī)構(gòu)在電視劇購(gòu)播過(guò)程中不得指定演員、不得以明星大腕作為議價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，在電視劇宣傳工作中不得對(duì)明星進(jìn)行過(guò)度炒作。

此外，韓國(guó)政府還設(shè)立了韓國(guó)電影振興委員會(huì)（KOFIC）等投資基金管理機(jī)構(gòu)，這些基金管理機(jī)構(gòu)為韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了較雄厚的資金保障，讓韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)在本土創(chuàng)作，引進(jìn)好萊塢先進(jìn)技術(shù)，加快院線建設(shè)以及人才培養(yǎng)方面都得到了充分的發(fā)展。這一點(diǎn)也是值得中國(guó)政府主管部門借鑒的。

任何新事物的發(fā)展，在初期階段都會(huì)遇到各種各樣的問(wèn)題，我們需要給它成長(zhǎng)的時(shí)間。雖然《中韓電影合拍協(xié)議》已經(jīng)簽訂了兩年，但要實(shí)現(xiàn)供給端的韓國(guó)電影工業(yè)與生產(chǎn)端的中國(guó)電影工業(yè)和消費(fèi)端的中國(guó)電影市場(chǎng)的無(wú)縫對(duì)接，我們?nèi)皂毮托牡氐却?。⑦韓國(guó)電影人和電影公司在合拍協(xié)議的春風(fēng)下有了大規(guī)模西渡的契機(jī)，若能盡快找到合適的合作伙伴、掌握中國(guó)電影市場(chǎng)的規(guī)律、積累寶貴的經(jīng)驗(yàn)，從而創(chuàng)作出高品質(zhì)的中韓合拍片，這不僅對(duì)中韓兩國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)具有重大的意義，同時(shí)也對(duì)繁榮東亞電影市場(chǎng)、重塑世界電影格局產(chǎn)生重大的影響。

中韓兩國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)，從2000年相識(shí)開始，在經(jīng)歷了14年的蜜戀期后，于2014年7月3日，正式走入了婚姻的殿堂，正式聯(lián)姻后的中韓合拍片，在經(jīng)歷兩年的磨合期后，如果能夠妥善處理目前所面臨的問(wèn)題，在積極迎接挑戰(zhàn)的同時(shí)能夠抓住發(fā)展的機(jī)遇，我們有理由相信中韓兩國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)能夠誕下一個(gè)健康、充滿生機(jī)、擁有光明未來(lái)的“中韓合拍片之子”。

【注釋】

①周斌.中韓合拍片：在多元合作中共同拓展[J].浙江傳媒學(xué)院學(xué)報(bào)，2015(4):72.

②參見(jiàn)附表1.

③參見(jiàn)附表1.

④溫朝霞.1980年后日韓影視劇在中國(guó)的傳播（博士論文）[D].廣州：暨南大學(xué)，2006.

⑤張俊梅.供給側(cè)改革背景下中韓合拍片發(fā)展思考[J].觀察與思考，2016，(6):37.

⑥石川.反思與重構(gòu)：跨文化視閾中的中國(guó)電影與亞洲電影——“全球化語(yǔ)境中的中國(guó)電影與亞洲電影”國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)評(píng)述.重寫電影史[J]，2005，(5):28.

⑦華誼兄弟研究院.為什么中韓合拍類型片還是“叫好不叫座”呢.http://hbresearch.baijia.baidu.com/ article/253211.2015.12.4.

張金玲，上海大學(xué)上海電影學(xué)院博士研究生。

附表1 2014年7月3日《中韓電影合拍協(xié)議》簽訂以來(lái)的中韓合拍片

教育部“新世紀(jì)優(yōu)秀人才支持計(jì)劃”（N CET-13-0898）階段成果之一。