鄧建強(qiáng)

【摘要】隨著時(shí)代的進(jìn)步以及科技的不斷發(fā)展，人們的生活水平正在不斷的提高，計(jì)算機(jī)信息技術(shù)的運(yùn)用，為人們的生活提供了很好的便利，同時(shí)也推動(dòng)了信息的傳播與交流，現(xiàn)如今，在新媒體時(shí)代當(dāng)中，信息的傳播更加快捷，這同時(shí)也推動(dòng)了動(dòng)畫(huà)的傳播速度與力度，但就目前我國(guó)來(lái)講，動(dòng)畫(huà)的發(fā)展現(xiàn)狀卻并不理想，新媒體時(shí)代也是對(duì)動(dòng)畫(huà)發(fā)展的一種全新的挑戰(zhàn)以及機(jī)遇。本文從實(shí)際出發(fā)，分析了我國(guó)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展現(xiàn)狀，希望能夠通過(guò)多種方法的反思、調(diào)整，促進(jìn)我國(guó)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】新媒體時(shí)代;動(dòng)畫(huà);發(fā)展途徑

由于新媒體時(shí)代的影響，因此各個(gè)行業(yè)都需要在數(shù)字化時(shí)代當(dāng)中進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整。對(duì)于我國(guó)的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)來(lái)講，新媒體時(shí)代一方面是全新的機(jī)遇，另一方面也是一種全新的挑戰(zhàn)，新媒體時(shí)代下我國(guó)的動(dòng)畫(huà)發(fā)展面臨著很多的問(wèn)題，這就需要?jiǎng)赢?huà)產(chǎn)業(yè)的從業(yè)人員進(jìn)行不斷的調(diào)整、總結(jié)，從而抓住機(jī)遇，幫助我國(guó)的動(dòng)畫(huà)得到更健康、科學(xué)的發(fā)展。

我國(guó)是世界上最早對(duì)動(dòng)畫(huà)片進(jìn)行開(kāi)發(fā)的國(guó)家之一，《大鬧天宮》、《哪吒鬧海》等都是十分經(jīng)典的動(dòng)畫(huà)。1989年，我國(guó)有31部動(dòng)畫(huà)片在國(guó)際電影節(jié)當(dāng)中一共得到46次獎(jiǎng)項(xiàng)，更被國(guó)際評(píng)論稱(chēng)贊達(dá)到世界一流水平，風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟。但從此之后，我國(guó)的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)卻再也沒(méi)有得到過(guò)類(lèi)似的成就，這就需要?jiǎng)赢?huà)從業(yè)進(jìn)行認(rèn)真的反思以及總結(jié)，找到我國(guó)動(dòng)畫(huà)發(fā)展的問(wèn)題所在。

一、我國(guó)動(dòng)畫(huà)發(fā)展歷程

自1924年《大鬧天宮》開(kāi)始，我國(guó)的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)已經(jīng)經(jīng)歷了九十多年的發(fā)展，到現(xiàn)在為止已經(jīng)發(fā)展了多個(gè)時(shí)期，五十年代我國(guó)的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)出百花齊放的態(tài)勢(shì)，許多創(chuàng)作者利用多種表現(xiàn)形式創(chuàng)作出了許多經(jīng)典的動(dòng)畫(huà)作品，例如1955年的《神筆馬良》等等。六十年代，我國(guó)的動(dòng)畫(huà)達(dá)到了一個(gè)新的高度，作品精彩紛呈，《大鬧天宮》等就是當(dāng)時(shí)的產(chǎn)物，七十年代的我國(guó)動(dòng)畫(huà)，在經(jīng)歷了文化大革命的蕭條之后，涅槃重生，當(dāng)時(shí)的動(dòng)畫(huà)例如《哪吒鬧?！返?在經(jīng)歷了之前的蕭條之后，我國(guó)八十年代的動(dòng)畫(huà)發(fā)展呈現(xiàn)出了一片繁榮的景象，《黑貓警長(zhǎng)》、《葫蘆娃》等是其中的代表作品，更是成為了一代人的美好回憶。自九十年代開(kāi)始，我國(guó)的動(dòng)畫(huà)發(fā)展開(kāi)始進(jìn)入轉(zhuǎn)換思路的階段，木偶、水墨等具有我國(guó)明顯民族特色的動(dòng)畫(huà)片開(kāi)始穿線(xiàn)減少的趨勢(shì)，此外，我國(guó)的動(dòng)畫(huà)片創(chuàng)作人開(kāi)始對(duì)動(dòng)畫(huà)片的的商業(yè)性不斷進(jìn)行挖掘，我國(guó)的動(dòng)畫(huà)片正式開(kāi)始了商業(yè)化的運(yùn)作。商業(yè)動(dòng)畫(huà)片的發(fā)展，同時(shí)也推動(dòng)了各種技術(shù)的成熟，而動(dòng)畫(huà)也正在發(fā)揮著更加多樣的影響力。

二、我國(guó)動(dòng)畫(huà)的現(xiàn)狀以及面臨的問(wèn)題

1、題材單調(diào)、原創(chuàng)能力不足

現(xiàn)如今，我國(guó)電視上出現(xiàn)的動(dòng)畫(huà)片都是積極向上、充滿(mǎn)愛(ài)與歡樂(lè)的，雖然這種題材的動(dòng)畫(huà)片有著很強(qiáng)的寓教功能，但是在于大眾的互動(dòng)方面卻沒(méi)有較好的發(fā)展，單就這一點(diǎn)來(lái)講，我國(guó)的動(dòng)畫(huà)片尤其是商業(yè)動(dòng)畫(huà)片還是受到了一定的限制，這種限制使得我國(guó)的動(dòng)畫(huà)片題材較為單調(diào)。我國(guó)的兒童動(dòng)畫(huà)雖然在一直的發(fā)展過(guò)程當(dāng)中，但是其余的動(dòng)畫(huà)片種類(lèi)例如少年動(dòng)畫(huà)、成人動(dòng)畫(huà)等都沒(méi)有得到良好的發(fā)展，例如《喜羊羊與灰太狼》等動(dòng)畫(huà)，其特點(diǎn)為故事簡(jiǎn)單、畫(huà)風(fēng)簡(jiǎn)約，故事內(nèi)容的主題就是簡(jiǎn)單的灰太狼永遠(yuǎn)都吃不到羊，這種動(dòng)畫(huà)片雖然十分適合兒童觀看，但是對(duì)于青少年或者是成人來(lái)講，這些動(dòng)畫(huà)就顯的比較低幼、單調(diào)。就目前為止，我國(guó)的動(dòng)畫(huà)片當(dāng)中適合青少年看的只有《清時(shí)明月》等，而大多數(shù)青少年觀看的則是日本或者是美國(guó)的動(dòng)畫(huà)，例如《死神》、《海賊王》等等。

由于缺乏優(yōu)質(zhì)的與原創(chuàng)劇本，因此我國(guó)的動(dòng)畫(huà)片經(jīng)常呈現(xiàn)出原創(chuàng)性匱乏的特點(diǎn)，雖然從整體上看我國(guó)的動(dòng)畫(huà)片質(zhì)量在不斷的提高，但是狹隘的創(chuàng)作觀念卻一直沒(méi)有得到改善，行業(yè)仍然較為封閉。我國(guó)的市場(chǎng)前景巨大，但是目前在我國(guó)青少年當(dāng)中比較受到歡迎的還是以美國(guó)與日本的漫畫(huà)為主。此外，目前我國(guó)還出現(xiàn)了許多翻版漫畫(huà)，缺乏創(chuàng)作性。

2、動(dòng)畫(huà)精細(xì)程度低

現(xiàn)如今，我國(guó)的動(dòng)畫(huà)常常會(huì)被國(guó)人稱(chēng)之為粗制濫造，動(dòng)畫(huà)只有經(jīng)常長(zhǎng)時(shí)間的打磨才能真正的成為精品。以國(guó)外的一流公司制作經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，許多的優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)片從策劃到上映往往需要四到六年之久，而夢(mèng)工廠制作周期時(shí)間最長(zhǎng)的《瘋狂原始人》更是經(jīng)歷了八年之久。因此，動(dòng)畫(huà)是十分需要時(shí)間打磨的，急于求成并不能制作出精良的動(dòng)畫(huà)。

3、高精尖人才缺失

現(xiàn)如今，雖然很多高校都開(kāi)設(shè)了動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)，也招收專(zhuān)業(yè)的人才，但是很多院校對(duì)于其分科并不清楚。這就使得很多動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)的學(xué)生同時(shí)學(xué)習(xí)了多個(gè)方面的知識(shí)，但無(wú)論是哪一個(gè)方面的知識(shí)，學(xué)生都不能做到精通。

現(xiàn)如今，動(dòng)畫(huà)正在不斷的向商業(yè)化發(fā)展，而商業(yè)化的動(dòng)畫(huà)更要求人才有特殊性，不管是前期的策劃、美術(shù)師、配音還是后期的營(yíng)銷(xiāo)等，商業(yè)動(dòng)畫(huà)都需要專(zhuān)門(mén)的人才。動(dòng)畫(huà)橫跨多個(gè)學(xué)科，此外，還具有成本大、教育周期長(zhǎng)等多種特點(diǎn)，想要成為一名合格的從業(yè)人員，就需要不斷的在實(shí)踐當(dāng)中成長(zhǎng)，而我國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)人才的缺乏，更成為了制約我國(guó)動(dòng)畫(huà)發(fā)展的重要原因。

三、我國(guó)動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)新發(fā)展研究

目前，我國(guó)的動(dòng)畫(huà)發(fā)展空間以及市場(chǎng)正在不斷的擴(kuò)大，那么如何才能夠更好的進(jìn)行創(chuàng)新，針對(duì)我國(guó)的發(fā)展現(xiàn)狀本文提出以下幾點(diǎn)建議。

1、加強(qiáng)概念設(shè)計(jì)

我國(guó)的動(dòng)畫(huà)制作人員應(yīng)該多制作符合青少年觀看水平的動(dòng)畫(huà)片。但是目前為止，我國(guó)的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片依然存在著原創(chuàng)能力不足、題材單調(diào)等多種問(wèn)題。這就需要加強(qiáng)對(duì)概念的設(shè)計(jì)，概念設(shè)計(jì)是一種全新的思維方式，需要體現(xiàn)出創(chuàng)意以及文化。因此動(dòng)畫(huà)片尤其是商業(yè)動(dòng)畫(huà)片一定要基于這種理念而進(jìn)行展開(kāi)設(shè)計(jì)，以此來(lái)提高動(dòng)畫(huà)片的創(chuàng)意性。

2、放平心態(tài)

動(dòng)畫(huà)片的精良制作需要時(shí)間的打磨，而商業(yè)動(dòng)畫(huà)片更是要在這一點(diǎn)上嚴(yán)格要求。我國(guó)有著十分豐富的題材，民間傳說(shuō)、神話(huà)故事等都是很好的創(chuàng)作題材。2015年的《大圣歸來(lái)》經(jīng)過(guò)8年的醞釀以及3年的制作，才能夠得到最終的良好的效果，據(jù)導(dǎo)演透露，其團(tuán)隊(duì)在4、5年前就開(kāi)始進(jìn)行概念圖的設(shè)計(jì)，光是動(dòng)畫(huà)當(dāng)中的角色以及場(chǎng)景就畫(huà)了1年，而在后期的制作過(guò)程當(dāng)又從新加入了很多的概念圖。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)會(huì)給設(shè)計(jì)師專(zhuān)門(mén)的尋找參考材料，讓設(shè)計(jì)是進(jìn)行各式各樣的實(shí)驗(yàn)以找到合適的風(fēng)格。此外，《大圣歸來(lái)》的導(dǎo)演田曉鵬導(dǎo)演還強(qiáng)調(diào)，單純追求角色的個(gè)性而忽視整體風(fēng)格是不可取的。此外，在本篇當(dāng)中出，除了開(kāi)場(chǎng)有意強(qiáng)調(diào)的美術(shù)感之外，其他場(chǎng)景都在風(fēng)格與寫(xiě)實(shí)之間努力的剾了平衡。因此可以說(shuō)，只要用心的進(jìn)行制作，就一定能夠使得我國(guó)的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片取得良好的收獲，《大圣歸來(lái)》上映以來(lái)，取得了口碑以及票房的雙豐收，主要就是因?yàn)閯?dòng)畫(huà)片本身的質(zhì)量較高。

3、加強(qiáng)人才培養(yǎng)

高校在加強(qiáng)專(zhuān)業(yè)建設(shè)時(shí)，應(yīng)明確動(dòng)畫(huà)分類(lèi)，對(duì)于動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)當(dāng)中的各個(gè)專(zhuān)業(yè)都應(yīng)該進(jìn)行細(xì)致的劃分。例如導(dǎo)演、原畫(huà)、營(yíng)銷(xiāo)等等，只有這樣才能夠輸送出高質(zhì)量的專(zhuān)精人才，從而緩解我國(guó)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)人才缺乏的情況。動(dòng)畫(huà)制作橫框多個(gè)學(xué)科，從業(yè)人員需要在不斷的實(shí)踐當(dāng)中不斷汲取營(yíng)養(yǎng)，因此，動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)人才的教育也應(yīng)該注重實(shí)踐，只要持之以恒，就一定能夠得到大量的高精尖人才。

【參考文獻(xiàn)】

[1] 唐 ?飛. 對(duì)《紫色》導(dǎo)演創(chuàng)作的構(gòu)思分析[J]. 電影文學(xué)， 2013（23）.

[2] 王 ?瓊. 電影《阿凡達(dá)》3D特效技術(shù)解析[J]. 電影文學(xué)， 2013（13）.

[3] 閻 ?延. 電影藝術(shù)的價(jià)值和意義[J]. 電影文學(xué)， 2013（06）.

[4] 王 ?健. 中國(guó)中小成本電影產(chǎn)業(yè)缺失成因分析[J]. 電影文學(xué)， 2013（05）.

[5] 邢 ?靜， 楊 ?飛. 基于水墨藝術(shù)的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景教學(xué)研究[J]. 大舞臺(tái)， 2013（01）.