田園

摘 要：面對中國動畫的繁榮局面，我們要怎樣突破自身的局限性，重拾中國動畫的自信心。怎樣才能從中國動畫制造變成中國動畫創(chuàng)造。如何尋找自己的文化價(jià)值，創(chuàng)造出擁有自身特質(zhì)和文化影響力的中國動畫，實(shí)現(xiàn)自己的動畫人才儲備和創(chuàng)造力，從而實(shí)現(xiàn)中國動畫的中國夢，生產(chǎn)出具有東方色彩和國際影響力的動畫作品。本文試圖從中西方動畫的差異性出發(fā)來討論這一話題，以比較的方式來尋找中國動畫的發(fā)展方向和可能性。

關(guān)鍵詞：動畫產(chǎn)業(yè)；比較；發(fā)展；價(jià)值；自信心

1 緣起

隨著改革開放的到來，中國的動畫產(chǎn)業(yè)也得到了長足的發(fā)展，尤其是近些年來，關(guān)于動畫專業(yè)、動畫相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展仿佛如雨后春筍般飛速地成長起來，大有“地不分南北，人不分專業(yè)”，言必淡動畫的發(fā)展之勢。動畫作為一個在中國瞬間興起的熱門專業(yè)，在中國大學(xué)里只要是可以設(shè)置動畫專業(yè)的學(xué)科都開展了起來。當(dāng)然，這快速發(fā)展的原因是伴隨著多媒體時代的到來而開始的，當(dāng)簡單的視覺元素已經(jīng)不能滿足廣告，動畫片電視、電影，多媒體藝術(shù)需求的時候，這樣的變化時必然的。然而，我們要討論的是在這樣瘋長的專業(yè)領(lǐng)域里，我們有沒有一個思考，即我們要做怎樣的動畫，要學(xué)習(xí)西方動畫中哪些因素，要怎樣讓中國制造的動畫與世界同步，甚至在很多方面稍有超越呢？這顯然是沒有準(zhǔn)備的，所以也呈現(xiàn)出面對國際動畫領(lǐng)域發(fā)展的失語，我們追求大而全的方向出現(xiàn)了失誤，因?yàn)檫@樣的一個近乎舉國學(xué)習(xí)動畫制作動畫的國度，竟然拿不出幾部像樣的作品跟國際上的同行一比高下。面對我們少有話語權(quán)而又龐大的動畫團(tuán)隊(duì)我們應(yīng)該怎樣來讓自己完善起來呢？我想單靠精妙的動畫制作室完成不了的，我們還要有一個依據(jù)于自身的文化思考，即我們的劣勢在哪里（盡管我們已經(jīng)是劣勢），我們的優(yōu)勢是什么（盡管不太多）我們應(yīng)該學(xué)習(xí)什么？這是我們必須要思考的問題，本文試圖經(jīng)過中西方動畫產(chǎn)生的差異性比較來尋找問題的答案。

2 中國的動畫發(fā)展和西方動畫的差異性

中國的動畫發(fā)展源起于20世紀(jì)20年代中國美術(shù)電影誕生之初，以萬氏兄弟拍攝的長篇《鐵扇公主》為代表的動畫電影相繼問世，如1926年中國第一部動畫片《大鬧畫室》，1935年我國第一部有聲動畫《駱駝獻(xiàn)舞》等，新中國成立后1953年我們又拍攝出中國第一部彩色木偶片《小小英雄》，1954年的木偶片《小梅的夢》等。1957年以上海美術(shù)電影制片廠的成立為標(biāo)志，中國動畫美術(shù)電影發(fā)展迎來一個鼎盛時期，以中國傳統(tǒng)元素為表現(xiàn)手法的剪紙動畫、水墨動畫、皮影動畫得到充分發(fā)展，民族風(fēng)格日臻完美和成熟，筆者始終認(rèn)為這是中國動畫發(fā)展的一個高峰，繪畫大師、文學(xué)大師紛紛投身于中國動畫發(fā)展的過程中，在這個時期出現(xiàn)了諸如以水墨為表現(xiàn)手法《小蝌蚪找媽媽》，以剪紙為表現(xiàn)手法的《豬八戒吃西瓜》等令世界驚嘆的動畫作品，還有代表中國動畫的巔峰之作的《大鬧天宮》《小鯉魚跳龍門》《驕傲的將軍》《漁童》《孔雀公主》等等，在國內(nèi)外都引起轟動，并成為中國動畫學(xué)院派的輝煌，對世界動畫的發(fā)展產(chǎn)生了廣泛的影響。也可以說，這個時期的動畫是以中國式的表現(xiàn)手法獲得國際普遍的認(rèn)可，它于歐美動畫、日本動畫應(yīng)該處于同一個起跑線上，但是，“文革”的十年動亂，使中國動畫發(fā)展的黃金時期進(jìn)入低谷，雖然動畫也沒有完全停滯發(fā)展，然而由于題材的限制和對人才的沖擊，這場劫難使中國動畫在未來的發(fā)展中失去它本應(yīng)擁有的社會地位，盡管“文革”之后，以張仃等為代表的老一代動畫學(xué)仁努力使中國動畫又迎來了一個復(fù)興的時期，產(chǎn)生了以《哪吒鬧?！?、《阿凡提》水墨動畫《鹿鈴》、剪紙動畫《猴子撈月》以及《天書奇譚》、《嶗山道士》等感人至深的優(yōu)秀動畫作品，然而老則不負(fù)，青壯尤難成長的局面在進(jìn)入80年代后是中國動畫逐漸淡出國際視野，盡管在1985年到1995年這十年間，我們有類似于《山水情》這樣在國內(nèi)外獲得多項(xiàng)大獎的水墨動畫片，然而，它卻被稱為“中國水墨動畫”的絕唱。因?yàn)檫@一時期，以產(chǎn)業(yè)化模式制作的動畫片已經(jīng)開始沖擊國產(chǎn)動畫市場，類似于水墨動畫這樣的精細(xì)之作已經(jīng)跟不上市場的節(jié)拍。而國外動畫卻在這個時候悄然進(jìn)入中國，《變形金剛》《鐵臂阿童木》《花仙子》《OZ國歷險(xiǎn)記》等想象大膽，色彩鮮明，充滿視覺張力的動畫片受到中國觀眾的熱烈歡迎，這不是“視覺媚外”的勝利，這是中國動畫在長時間之內(nèi)不能再傳達(dá)給受眾新鮮感受后的集體失語，再加之大批動畫人才流失，原有的任務(wù)式的動畫制作體制成為中國動畫發(fā)展的阻礙，再有就是電視機(jī)在中國的普及和日本、美國等向中國大量傾銷動畫和漫畫，在這些因素導(dǎo)致了中國原創(chuàng)動畫創(chuàng)作和市場的壓縮，中國動畫隨后進(jìn)入較長一段時間的被動休眠期，同時歐美動畫和日本動畫“紙本”傳播和衍生品的不斷產(chǎn)生也對中國動畫形成了致命的一擊，卡通貼畫、卡通玩具、卡通模型秀此起彼伏，然而作為擁有中國幾億受眾的中國動畫卻在“陌生的動畫場景”中逐漸失去了它的地位，現(xiàn)在中國動畫的發(fā)展仿佛重新回到了起點(diǎn)，模仿歐美動畫和日本動畫成為一股風(fēng)潮，因?yàn)閺?0年代起成長起來的他們還有另外一個別稱，即“卡通一代”他們已經(jīng)全盤接受了類似于《貓和老鼠》《米老鼠和唐老鴨》中那詼諧幽默的語言和形象，那么我們該怎么辦呢？2004年原國家廣電總局出臺的《關(guān)于發(fā)展我國影視動畫產(chǎn)業(yè)的若干意見》：以“不斷提高國產(chǎn)動畫節(jié)目播出比例，全天播出總時長不得低于總播出時長的50%，其中國產(chǎn)動畫節(jié)目比例不得低于60%”。和廣電總局2005年出臺文件，17點(diǎn)到21點(diǎn)全面禁播境外動畫片等舉措為出發(fā)點(diǎn)來幫助中國動畫重新開始發(fā)展，動漫產(chǎn)業(yè)無疑迎來了它最好的時期，發(fā)展動畫產(chǎn)業(yè)已成為一種國家戰(zhàn)略。然而，社會的發(fā)展速度是我們始料未及的。因?yàn)槲覀儫o法去對大眾對消費(fèi)者的口味進(jìn)行野蠻的干預(yù)，也無法控制流行文化的價(jià)值觀，網(wǎng)絡(luò)時代的文化傳播迅猛而徹底，再加之為了名利的爭奪不惜扭曲自己取悅大眾的低俗文化，從某種程度上也在誤導(dǎo)這民眾的視覺審美，惡俗成為“沒和形式”的代表，而使民眾蒙受視覺污染和心靈的摧殘。另外由于歐美或者日本動畫的先入為主，新一代的人們不自覺地接受了他們的文化話語，審美取向，價(jià)值定位等思維模式和行為方式。盡管我們也有，動漫產(chǎn)值已經(jīng)逼近1000億元的成績，然而這又能說明什么呢？中國動畫題材的說教式和缺乏幽默感的制作方式依然是中國動畫發(fā)展的阻力。我們還沒有形成完整的產(chǎn)業(yè)鏈依然是制約著中國動畫的發(fā)展。我們?nèi)绾尾拍軗碛懈嘀袊鴦赢嬜约旱摹胺劢z”呢？也許從西方的動畫發(fā)展中能找到可以借鑒的答案和參考依據(jù)。

3 結(jié)語

中國動畫的發(fā)展相對于歐美動畫和日本動畫的精良制作和巧妙的畫面構(gòu)思應(yīng)該還有很長的路要走，但是就中國目前動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的繁榮場景來看，未來也許是值得期待的，因?yàn)樵絹碓蕉嗟膭赢嬋瞬藕蛣赢嬎囆g(shù)作品正在不斷地涌現(xiàn)出來。國際的視角也開始轉(zhuǎn)向和關(guān)注中國動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。另外，隨著中國經(jīng)濟(jì)實(shí)力和國際地位的不斷提升，以西方價(jià)值為主的國際社會也無法忽視中國動畫的發(fā)展。加之，越來越多的中國動畫人才走出國門學(xué)習(xí)和參與知名的大型動畫作品制作也為我們的動畫發(fā)展提供了未來的人才儲備。筆者相信，只要我們能不斷地從自身的文化特性出發(fā)去尋找自己的動畫格調(diào)，我們就一定能找回中國動畫的原有位置，因?yàn)槲覀儾⒉蝗狈?chuàng)造力，我們所缺乏的是面對西方語境下的動畫表達(dá)方式及價(jià)值取向的自信心。