劉 梅 田雯婧

淺談文化產(chǎn)業(yè)建設(shè)對我國文化安全的影響

劉 梅 田雯婧

國家文化安全實際上主要包含三個方面的內(nèi)容：制度、產(chǎn)業(yè)和國家人民的精神心理層面。經(jīng)濟基礎(chǔ)決定上層建筑，而人們的精神文明建設(shè)也離不開物質(zhì)支持，因而，文化產(chǎn)業(yè)是影響我國文化安全的重要因素。

文化安全 文化產(chǎn)業(yè)

一、關(guān)于文化安全

中國是一個歷史悠久的多民族國家，并且一度國力強盛，在與周邊國家的交流相處中都處于優(yōu)勢地位。從中國古時候?qū)λ姆疆愖宓姆Q呼上即可以看出端倪：東夷、南蠻、西戎、北狄。但是這種歷史上形成的優(yōu)勢心理，在近代中國遭受到侵略戰(zhàn)爭的迫害后，已被凌遲殆盡。這也就是為什么到20世紀(jì)90年代之后，隨著改革開放和全球化的進程的不斷推進，西方文化對我國社會主義主流文化的沖擊愈發(fā)明顯，“文化安全”“文化霸權(quán)主義”等概念成為理論探討的焦點。

在我國當(dāng)前的社會背景下，文化安全定義中產(chǎn)業(yè)層面的內(nèi)容是最值得關(guān)注的。改革開放以來，我國的經(jīng)濟取得了飛速發(fā)展，人們的物質(zhì)生活水平得到了極大的提高，這也充分證明了中國特色社會主義道路的正確性。作為最大的社會主義國家，中國以不斷成長的姿態(tài)向世人證明著社會主義制度的合理性和優(yōu)越性。因而，在制度層面，可以說我國已經(jīng)具有了獨立自主地選擇適合自己國情的政治、文化制度，獨立自主地支配利用自己的文化資源、制定和實施對內(nèi)對外政治文化政策以及國家發(fā)展戰(zhàn)略的能力。欲戴王冠，必承其重。大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，完善我國文化市場體制機制，對于我國的文化安全具有重要意義。

二、文化產(chǎn)業(yè)安全的兩個重要個方面

（一）我國文化產(chǎn)業(yè)國際競爭力分析

在整體上，我國文化產(chǎn)品的數(shù)量仍舊處于逆差狀態(tài)，但是相差的數(shù)額并不是很大。即便如此，在體量相差不大的情況下，無論是傳統(tǒng)的紙質(zhì)類出版物還是音像數(shù)字出版物，最后的成交金額都呈現(xiàn)了極大的反差，進口的成交金額遠遠高于出口的成交金額。尤其是音像、電子和數(shù)字出版物，在整體數(shù)量下降了一半還多的情況下，仍舊實現(xiàn)了總成交金額4個百分點還多的增長。這說明我國的文化出版物在國際市場中的成交金額很低，附加利潤微薄，形成不了市場競爭力。

在此種情形下，國家在堅定不移地推進文化“走出去”戰(zhàn)略的同時，更需要著眼于有特色地“走出去”。傳統(tǒng)意義上的“走出去”是增大對外投資，充分國際分工與合作或者是培育具有國際競爭力的外向型文化企業(yè)和中介機構(gòu)，開拓國際文化市場，擴大文化貿(mào)易。在內(nèi)容為王的今天，無論是企業(yè)投資還是培育，沒有吸引力的內(nèi)容建設(shè)都不足以提升我國文化產(chǎn)業(yè)走出去的能力。我國文化產(chǎn)業(yè)需要走出去，但是不能拔苗助長，在走出去之前要鍛煉好體魄，充分發(fā)掘我國的特色文化產(chǎn)業(yè)，保持民族自尊心和自信心，堅持我國文化的民族性和區(qū)域性特征，增強文化特色，從而走出一條富有中國特色的品牌化道路。培育我國的文化品牌，提升文化產(chǎn)業(yè)的附加值。在世界文化市場上，目前占有重要地位的幾個國家的文化產(chǎn)業(yè)都有著各具特色的經(jīng)營內(nèi)容：美國是獨占鰲頭的電影產(chǎn)業(yè)，日本是后來居上的漫畫產(chǎn)業(yè)，韓國則是游戲和電視劇行業(yè)，英國以流行音樂的魅力在全球狂吸金……這些都說明了文化需要走出去就必須要發(fā)展出自己的特色。國際成功經(jīng)驗的確是值得吸取借鑒的，但是我國文化產(chǎn)業(yè)更要清楚自己的屬性定位，明辨優(yōu)勢和不足，從而有計劃、有底氣地開展產(chǎn)業(yè)建設(shè)。這樣才有可能最終實現(xiàn)文化產(chǎn)業(yè)安全且有質(zhì)量地走出去。

（二）我國文化產(chǎn)業(yè)對外依存度分析

文化產(chǎn)業(yè)對外依存度中有三個衡量指標(biāo)：分別是產(chǎn)業(yè)出口依存度、出口國別依存度和產(chǎn)業(yè)資本對外依存度。

我國文化產(chǎn)業(yè)要想增強抵御外來文化產(chǎn)業(yè)的沖擊，必須要增強自身生產(chǎn)能力，加大優(yōu)秀人才的培養(yǎng)力度，為優(yōu)秀的文化作品的誕生培育條件。就電影行業(yè)而言，當(dāng)前我國電影導(dǎo)演在第五代導(dǎo)演之后優(yōu)秀的導(dǎo)演人后繼泛人，在影視作品上的創(chuàng)新力度更是捉襟見肘。中國電影講不好中國故事，無論是2015年暑假打破內(nèi)地動畫電影票房紀(jì)錄的《西游記之大圣歸來》，還是年末上映好評如潮、為馮小剛拿下影帝的《老炮兒》，都在敘事或人物塑造上總難免存在缺憾。好在《西游記之大圣歸來》的制作團隊都明白自己的不足，承認(rèn)影片仍然有需要改進之處，也希望他們能在第二部有新的突破。國產(chǎn)電影行業(yè)要想進一步發(fā)展，就要像《西游記之大圣歸來》的團隊一樣，不迷失在漂浮的票房市場中，保持理智，認(rèn)清現(xiàn)實，富有情懷，不斷投身到新的創(chuàng)作之中。如何面向全球講好一個中國故事，如何將日新月異的影視技術(shù)為影片內(nèi)容制作所用，這些都需要中國電影人在不斷的實踐中探尋答案。優(yōu)秀人才的投入有助于國產(chǎn)電影在這條探尋之路上走得更快、更穩(wěn)。

［1］劉躍進.當(dāng)代國家安全系統(tǒng)中的國家文化安全問題［J］.文化藝術(shù)研究.

［2］辛國安，李翠玲，耿超鋒，陸焱，楊艷萍，郭建寧.全球化視野下的國家文化安全［J］.中國特色社會主義研究.

［3］歐陽有旺，蘇婧璇.基于國家文化安全的文化產(chǎn)業(yè)對外開放戰(zhàn)略研究［J］.現(xiàn)代商業(yè).

［4］吳德金.美國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究［D］.長春：吉林大學(xué).

［5］黃旭東.論中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展與文化安全［J］.求索.

［6］房宏婷.論中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的文化安全問題［J］.學(xué)習(xí)與探索.

（作者單位：中國傳媒大學(xué)）

劉梅，女，漢族，安徽人，碩士研究生在讀，中國傳媒大學(xué)，研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)交互媒體設(shè)計方向；田雯婧，女，漢族，甘肅人，碩士研究生在讀，中國傳媒大學(xué)，研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)交互媒體設(shè)計方向。