唐宏峰

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網(wǎng)劇生態(tài)觀察：概念、歷程與類型分析

唐宏峰

如今，互聯(lián)網(wǎng)與各種新媒體以越來越高的程度參與了影視行業(yè)，從傳統(tǒng)的播放，到近年的制作，再到最新的營(yíng)銷與發(fā)行，人們用“網(wǎng)生代”來稱呼這種網(wǎng)絡(luò)與影視共生的狀態(tài)?！熬W(wǎng)劇”正是互聯(lián)網(wǎng)與影視劇緊密結(jié)合的產(chǎn)物。

本文所說的“網(wǎng)劇”是指網(wǎng)絡(luò)傳播而制作的影視劇，它不同于單純?cè)诰W(wǎng)上觀看的普通電影、電視劇，而是專指以網(wǎng)絡(luò)媒介為首要傳媒途徑、以網(wǎng)絡(luò)大眾為目標(biāo)觀眾、并為此調(diào)整制作方式以追求良好的網(wǎng)絡(luò)傳播效果的電影或電視劇集，包括電影短片、MV、動(dòng)畫、連續(xù)劇集等形式。當(dāng)然，網(wǎng)絡(luò)電影和網(wǎng)絡(luò)劇也存在一些差別，前者指在以網(wǎng)絡(luò)傳播為首要的電影短片，隨著“微”句式的崛起，也常被稱為“微電影”（不過微電影也可以在大銀幕播放）；后者則更傾向于類似電視連續(xù)劇的網(wǎng)絡(luò)連續(xù)劇集，每集均較短，也被稱為“自制劇”，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)劇基本為視頻網(wǎng)站自己拍攝制作在網(wǎng)站獨(dú)播的連續(xù)劇集，以區(qū)別于網(wǎng)站上購(gòu)買版權(quán)播放的電臺(tái)電視劇。但二者之間的界限并不清晰，尤其是“網(wǎng)劇”這一簡(jiǎn)稱時(shí)常在網(wǎng)絡(luò)劇集之外也包含了網(wǎng)絡(luò)微電影。網(wǎng)劇的出現(xiàn)與流行，與傳統(tǒng)的影視劇生態(tài)一起構(gòu)成了豐富、駁雜與多元的格局，也是當(dāng)代中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文化的典型體現(xiàn)。

網(wǎng)劇發(fā)展歷程與類型劃分

網(wǎng)劇作為一種新生事物，其類型是在發(fā)展過程中逐漸形成的。要對(duì)網(wǎng)劇的類型進(jìn)行劃分和研究，首先要對(duì)網(wǎng)劇的發(fā)展歷程進(jìn)行簡(jiǎn)單梳理。

2010年，是中國(guó)網(wǎng)劇發(fā)展歷程中的重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)。這一年10月，“11度青春”[1]和“四夜奇譚”[2]兩個(gè)系列作品的出現(xiàn)，標(biāo)志著中國(guó)網(wǎng)劇告別了早期草根制作的粗糙形態(tài)，進(jìn)入了專業(yè)制作的層面，開始了工業(yè)化生產(chǎn)的面貌，也開始產(chǎn)生巨大的產(chǎn)業(yè)意義。此年也被稱為中國(guó)網(wǎng)劇元年。[1]這一年，各大網(wǎng)站都拉開了自制網(wǎng)劇的大幕。人們發(fā)現(xiàn)，除了去電影院，在網(wǎng)上同樣可以看到新片和明星。此后，隨著中國(guó)網(wǎng)劇專業(yè)化、產(chǎn)業(yè)化“正規(guī)軍”的出現(xiàn)，系列制作、專業(yè)導(dǎo)演、較大成本、廣告投資等促成了網(wǎng)劇的專業(yè)制作。

[1]“11度青春”是專業(yè)制作的同主題系列短片電影，圍繞“80后的青春”的統(tǒng)一主題，包括《拳擊手的秘密》（張亞光）、《哎》（尹麗川）、《夕花朝拾》（莊宇新）、《東奔西游》（李馮）、《泡芙小姐的金魚缸》（皮三）、《江湖再見》（沈嚴(yán)）、《李雷和韓梅梅》（方剛亮）、《阿澤的夏天》（張躍東）、《L.I》（張亞東）、《老男孩》（肖央）。

[2]“四夜奇譚”包括4部網(wǎng)絡(luò)電影短片，分別是《指甲刀人魔》《假戲真做》《謊言大作戰(zhàn)》和《愛在微博蔓延時(shí)》。

作為網(wǎng)劇元年起點(diǎn)的“11度青春”和“四夜奇譚”各自所具有的特征，也預(yù)示著網(wǎng)劇在此后發(fā)展中的兩種模式和走向。相比而言，“四夜奇譚”更像是精良運(yùn)作的商業(yè)大片，有大導(dǎo)演，有明星效應(yīng)，從完美的幕后運(yùn)作到最終各方贏利，創(chuàng)造出成功的營(yíng)銷模式。而“11度青春”則更像是一部口碑良好的文藝片，投資方和制片方更看重情感訴求，而非直接的商業(yè)利益，它喚起了文藝青年的集體共鳴。

“11度青春”在風(fēng)格與訴求上仍帶有強(qiáng)烈的網(wǎng)絡(luò)短片的草根性，講述自身故事，強(qiáng)調(diào)自我表達(dá)，表現(xiàn)青春傷懷，同時(shí)帶有喜劇色彩，語(yǔ)言調(diào)侃而最終表達(dá)悲傷。這些特點(diǎn)在《老男孩》身上得到了極致的表現(xiàn)?？梢哉f，“11度青春”是草根網(wǎng)絡(luò)電影的一個(gè)高端總結(jié)。但同時(shí)，“11度青春”制作的專業(yè)性，又使它與此前的草根視頻具有本質(zhì)的區(qū)別。因此，將它作為中國(guó)網(wǎng)劇的節(jié)點(diǎn)性作品，是很合適的。

元年之后，網(wǎng)絡(luò)自制劇漸成氣候，迄今已成為當(dāng)代中國(guó)影視版圖中的重要組成部分。自制劇的發(fā)展首先來自于視頻網(wǎng)站的生存壓力，即網(wǎng)站購(gòu)買影視劇的版權(quán)問題，由于高昂的版權(quán)費(fèi)使網(wǎng)站不堪重負(fù)，因此自制連續(xù)劇、自制綜藝節(jié)目等成為各大視頻網(wǎng)站共同的出路。

網(wǎng)絡(luò)自制劇從最開始就力爭(zhēng)盡量大的投資、盡量好的明星，以提升質(zhì)量和吸引力，從傳統(tǒng)影視那里爭(zhēng)奪觀眾?，F(xiàn)在，各大視頻網(wǎng)站都擁有自己的專業(yè)內(nèi)容制作班底和自制劇品牌，視頻網(wǎng)站早已不是單純的播出平臺(tái)，而同時(shí)是內(nèi)容制作單位。2011年，《錢多多嫁人記》的問世，提出了“門戶劇”的概念，以區(qū)別于網(wǎng)友民間制作，更強(qiáng)調(diào)通過高投入和專業(yè)團(tuán)隊(duì)的制作，來保證自制劇的水準(zhǔn)，避免出現(xiàn)草根網(wǎng)劇、山寨劇似的曇花一現(xiàn)，并在此基礎(chǔ)上形成可持續(xù)的商業(yè)模式，最終實(shí)現(xiàn)正向商業(yè)循環(huán)?！伴T戶劇”的概念，目前已被主流視頻網(wǎng)站所接受，追求大投資、好劇本、優(yōu)秀演員，與專業(yè)影視機(jī)構(gòu)合作，依照影視劇標(biāo)準(zhǔn)，出品高質(zhì)量的網(wǎng)劇。此種“門戶劇”又被稱為“網(wǎng)絡(luò)定制劇”，定制二字依然在強(qiáng)調(diào)專業(yè)制作的性質(zhì)。

2014年、2015年，視頻網(wǎng)站集體發(fā)力，傳統(tǒng)影視行業(yè)巨頭、知名編劇、導(dǎo)演入網(wǎng)，多元化題材全面爆發(fā)。2013年國(guó)內(nèi)網(wǎng)民能夠看到的自制劇產(chǎn)量尚不足 1000 集，但在2014年各大視頻網(wǎng)站加大自制短劇的資本投入，形成總計(jì)1500至1700集的制作量，比2014年增加 45%以上。[2]2015年這一數(shù)字已超過3000集，投資規(guī)模也是前所未有，2000萬以上投資的網(wǎng)劇有近20部，最高者已近億元。[1]

[1]《〈老男孩〉創(chuàng)網(wǎng)劇元年中國(guó)電影進(jìn)入2.0時(shí)代》 http:// ent.163.com/10/1206/05/6N6QM6K900032DGD.html

[2]《2014中國(guó)首屆網(wǎng)劇行業(yè)峰會(huì)召開 引領(lǐng)下一個(gè)十年影視內(nèi)容進(jìn)化》http://www.iqiyi.com/common/20140924/ 152bc63885520da1.html

隨著網(wǎng)劇熱潮勢(shì)不可擋的涌來，又出現(xiàn)了“超級(jí)自制”的概念。這源于視頻網(wǎng)站的內(nèi)容競(jìng)爭(zhēng)，多年競(jìng)爭(zhēng)中，市場(chǎng)集中度持續(xù)提高，內(nèi)容的豐厚與穩(wěn)定是核心競(jìng)爭(zhēng)力?！俺?jí)網(wǎng)劇”《盜墓筆記》是2015年度最受關(guān)注的作品。每集投入600萬元，采用周播劇形式，不論是從主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，還是技術(shù)與特效層面來看，其投入都是網(wǎng)劇前所未有的，雖然最終效果不盡如人意，但確是網(wǎng)劇中制作精良的代表。

從草根視頻到自制劇，再到門戶劇和超級(jí)自制，中國(guó)網(wǎng)劇在近些年來已經(jīng)生產(chǎn)出了眾多熱門自制劇[2]，并成為網(wǎng)絡(luò)視頻內(nèi)容中的重要部分，與院線電影和電臺(tái)電視劇一起構(gòu)成當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)視頻最核心的內(nèi)容。近年來，電視劇內(nèi)容越來越趨同，類型扎堆，同一電視劇在不同電臺(tái)反復(fù)播放，而網(wǎng)絡(luò)自制劇則為觀眾提供了更多更豐富的選擇。同時(shí)，更重要的是，由于播出平臺(tái)的不同，網(wǎng)絡(luò)劇在內(nèi)容、風(fēng)格和類型上比電臺(tái)電視劇更娛樂化，內(nèi)容更輕松搞笑，風(fēng)格更雜耍、身體化與段子化，體量更短小，類型更偏門，這些特點(diǎn)具有充分的互聯(lián)網(wǎng)氣質(zhì)，吸引大量年輕的觀眾。

除了根據(jù)專業(yè)性標(biāo)準(zhǔn)，從制作角度可以對(duì)網(wǎng)劇作出上文的區(qū)分之外，還可以根據(jù)網(wǎng)劇的題材和內(nèi)容上進(jìn)行分類。一方面，不可否認(rèn)網(wǎng)絡(luò)劇具有趨同的特征，某一種風(fēng)格盛行之后就會(huì)有大量跟風(fēng)之作；但另一方面，由于門檻相對(duì)較低、網(wǎng)絡(luò)劇的制作來源更靈活廣泛，種種體制之外的創(chuàng)作力量和各種奇思妙想使得網(wǎng)劇形態(tài)更豐富。

趨同主要表現(xiàn)在所謂“互聯(lián)網(wǎng)氣質(zhì)劇”的扎堆出現(xiàn)。所謂“互聯(lián)網(wǎng)氣質(zhì)”主要是一種大量依賴網(wǎng)絡(luò)笑話、段子的喜劇性?shī)蕵?，在網(wǎng)劇方面則表現(xiàn)為“段子劇”和“情景劇”。前者以各種段子集性質(zhì)的作品為主要體現(xiàn)，[3]這類網(wǎng)劇沒有傳統(tǒng)的完整故事，類似笑話集錦，表演夸張，堆積笑料，使觀眾感到輕松娛樂而受到歡迎。此種段子網(wǎng)劇是當(dāng)前中國(guó)網(wǎng)劇最主要的類型，初現(xiàn)時(shí)令人驚艷，久了多了則膩。后者[4]同樣依賴網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言和笑話，但基本尊重經(jīng)典敘事規(guī)則，表演也沒有那么浮夸，屬于語(yǔ)言類輕喜劇。

在趨同之外，還必須看到網(wǎng)劇類型的豐富性和差異性。網(wǎng)絡(luò)劇的制作門檻與電臺(tái)電視劇相比要低很多，這使得許多傳統(tǒng)制作體制之外的力量可以被容納進(jìn)來，帶來新的思維與新的風(fēng)格。比如靈異、黑幫、玄幻、盜墓、犯罪、穿越等題材和類型在網(wǎng)劇中有很多，[5]這些故事在電視屏幕上很難呈現(xiàn)，但在網(wǎng)劇中卻得到發(fā)展。不同于每集10分鐘左右的互聯(lián)網(wǎng)氣質(zhì)的段子劇，這類“偏門網(wǎng)劇”每集在30至50分鐘，與電臺(tái)電視劇類似，充分的時(shí)長(zhǎng)使得敘事可以展開，使得編劇藝術(shù)有發(fā)揮的余地，不再依賴網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言“笑果”，而是可以導(dǎo)向敘事藝術(shù)的發(fā)展，是非常值得肯定的。這些偏門題材在故事和敘事上下功夫，有利于更豐富類型的發(fā)育。

[1]《網(wǎng)絡(luò)自制劇反輸電視臺(tái) 跨入3.0時(shí)代》，http://www. zongyijia.com/News/News_info?id=48607

[2]如《萬萬沒想到》《十萬個(gè)冷笑話》《屌絲男士》《嘻哈四重奏》《匆匆那年》《報(bào)告老板》《學(xué)姐知道》《毛騙》《麻辣隔壁》《廢柴兄弟》《靈魂擺渡》《暗黑者》《無心法師》《盜墓筆記》《他來了，請(qǐng)閉眼》《太子妃升職記》等。

[3]如《十萬個(gè)冷笑話》《嘻哈四重奏》《萬萬沒想到》《屌絲男士》《學(xué)姐知道》等。

[4]如《愛情公寓》《怪咖啡》《水滸學(xué)堂》《麻辣隔壁》《廢柴兄弟》等。

[5]代表作有《靈魂擺渡》《無心法師》《盜墓筆記》《暗黑者》《他來了，請(qǐng)閉眼》等。

網(wǎng)劇類型的豐富和差異還體現(xiàn)為“反類型”意識(shí)的出現(xiàn)。比如，《太子妃升職記》屬于典型的穿越和宮斗題材，但恰恰以一種反正常的穿越和宮斗題材的出格內(nèi)容，引起極大關(guān)注。沒有太多人物穿越回古代所表現(xiàn)出的超常能力，也沒有步步驚心的后宮權(quán)謀，由于性別翻轉(zhuǎn)，主角輕易避開了這些傳統(tǒng)套路。此劇還有意通過粗糙簡(jiǎn)陋的服飾道具布景來區(qū)別于各種精良制作的宮廷劇，以奇葩但不丑陋的服飾構(gòu)成笑點(diǎn)。片尾花絮甚至將一些簡(jiǎn)陋的拍攝現(xiàn)場(chǎng)放出來，形成一種元電影式的反諷效果。但在筆者看來，在這部劇中，反類型還僅僅是制造笑點(diǎn)的手段。而網(wǎng)劇制作在內(nèi)容上應(yīng)該追求深入，一方面是特有的網(wǎng)劇類型不斷拓展和成熟，另一方面，也應(yīng)該嘗試一種反類型的劇作，這種反類型既可以帶來出乎意料之外的“笑果”，也可以走向更具作者意識(shí)的藝術(shù)創(chuàng)作。

網(wǎng)劇典型人物形象分析

網(wǎng)絡(luò)自制劇發(fā)展迄今已有五六年的歷史，積累了眾多作品，也創(chuàng)造了許多人物形象，而其中最具代表性的兩類形象是女神和屌絲。

網(wǎng)絡(luò)自制劇中很重要的一類是偶像愛情喜劇，主打時(shí)尚、偶像、白領(lǐng)、青春、愛情、都市、剩女、辦公室等元素，劇作風(fēng)格時(shí)尚輕盈，或是偶像愛情的不變主題，或是大齡剩女的流行話題。劇中的生活為現(xiàn)代生活中截取的輕盈表面，不設(shè)有難度的困難，提供happy ending，主人公多為時(shí)尚年輕的職場(chǎng)女性，男主角則為典型高富帥，最終獲得事業(yè)愛情雙豐收。這些網(wǎng)劇為觀眾提供一個(gè)輕松的夢(mèng)幻世界，完成自我想象，代表性作品如《錢多多嫁人記》等。

這種網(wǎng)劇女神形象，以《泡芙小姐》為最?！杜蒈叫〗恪菲褚淹瓿?季，計(jì)劃共9季108集，號(hào)稱中國(guó)版《欲望都市》，每集講述泡芙小姐的某個(gè)主題的日常生活，見證中國(guó)快節(jié)奏的都市生活。泡芙小姐是典型的都市麗人，被觀眾視為“極品女人”，因其美麗、時(shí)尚、敏感，又有點(diǎn)孤獨(dú)寂寞和清高?！杜蒈叫〗恪访考浴芭蒈叫〗愕摹痢痢睘闃?biāo)題，用物品來指喻生活，泡芙小姐的生活和身體成為都市消費(fèi)文化的集中展示。比如《泡芙小姐的口紅》：

男人的香煙如同女人的口紅，有時(shí)用來制造幻象，有時(shí)用來掩飾寂寞?？诩t就像自己愛的男人是不可以和別人分享的?？诩t可以變換不同的紅，紅色，也許可以變成欲望，紅色，也許會(huì)變成猜疑，紅色，也許會(huì)變成童話的幸福。口紅只是我們幻想愛情的道具，最真實(shí)的情感，其實(shí)是沒有打扮的自然。泡芙小姐的口紅每一種顏色都在幻想愛情。

這里用帶有詩(shī)意與一點(diǎn)哲理的語(yǔ)言，來渲染都市中的那種常見的欲望和情感?！翱诩t”正是女性、身體、性、情感、欲望等內(nèi)容的集中物化。這樣的泡芙小姐形象已經(jīng)深入人心，總播放量近4億，在微博、視頻空間、貼吧等網(wǎng)絡(luò)空間積聚了近百萬粉絲。而這樣的泡芙小姐自然是各種消費(fèi)品的理想對(duì)象，順理成章地成為不少消費(fèi)品品牌廣告主追求的代言人。

然而，中國(guó)網(wǎng)劇給我們提供的形象并不僅是這一重，在都市女神的背面，是當(dāng)代男屌絲形象。當(dāng)下點(diǎn)擊率最高的幾部網(wǎng)劇如《萬萬沒想到》《十萬個(gè)冷笑話》和《屌絲男士》等，用粗糙的制作、搞笑的內(nèi)容、拼貼和戲仿的手法，制造出一個(gè)個(gè)獨(dú)立短小的段子笑話，同時(shí)為觀眾塑造出一個(gè)自我投射的對(duì)象——屌絲，這一形象實(shí)際已經(jīng)成為網(wǎng)劇最廣為接受的品質(zhì)。

這幾部現(xiàn)象級(jí)網(wǎng)劇的共同關(guān)鍵詞無外“搞笑”、“平民”和“吐槽”幾個(gè)要素。它們都采用非線性的敘事手法，沒有太多故事情節(jié)，以段子式的短小篇幅出現(xiàn)，節(jié)奏緊湊。在此種網(wǎng)劇中，我們看到歷史典故與傳統(tǒng)文化的無厘頭式解構(gòu)、時(shí)下最熱門話題和熱點(diǎn)事件的反諷、平凡普通的小人物的遭遇。每一集獨(dú)立的迷你劇中，都充斥著惡搞、吐槽與自嘲。這些劇集大多制作粗糙，主要靠橋段和臺(tái)詞來形成笑點(diǎn)，同時(shí)制作上的粗糙本身也成為一個(gè)重要的笑點(diǎn)。比如《萬萬沒想到》，在每集5分鐘的獨(dú)立故事里，主角都是倒霉的王大錘，他在古今中外的故事素材之間穿越，形成一個(gè)個(gè)搞笑段子。其主創(chuàng)致力于打造“一個(gè)碎片化信息的輕巧視頻內(nèi)容”。[1]

這些劇集都不是傳統(tǒng)意義上的有著固定時(shí)長(zhǎng)和單一場(chǎng)景、以及簡(jiǎn)單生活細(xì)節(jié)的情景喜劇，而是具有鮮明的網(wǎng)絡(luò)特點(diǎn)，整體沒有劇情銜接，使用固定的演員演繹著并不固定角色的笑話集。同一個(gè)演員在不同的集中角色身份都不同，甚至同一集中也變換角色身份（如《屌絲男士》），但并不會(huì)讓觀眾產(chǎn)生混亂，因?yàn)槿宋镄愿衽c行為特征一直保持同一，其身份變換也總是屬于同一階層內(nèi)的不同職業(yè)不同身份之間的交替。盡管角色身份千變?nèi)f化，但演員扮演的這種階層、性格和行為卻不變，這個(gè)階層、性格和行為如果有一個(gè)名字的話，就是“屌絲”（《萬萬沒想到》中的王大錘，《屌絲男士》中的大鵬）。他們沒權(quán)沒錢、面貌普通、衣著一般、品位低俗、心地善良、智商有限，在都市生活中總是倒霉，他們是職場(chǎng)中老板的不成器的下屬，是情場(chǎng)中女神的備胎，是都市中找不到歸屬位置的漂流者。在新近流行的微電影《屌絲與禪師》中，第一個(gè)場(chǎng)景是戴眼鏡的男主角在桌前難過痛苦地說：“作為一個(gè)屌絲，我也有過夢(mèng)想，我也做過買房買車娶老婆的資金規(guī)劃?！弊雷由蠑[放著百十元角幣，還有一卷衛(wèi)生紙。屌絲文化是近兩年當(dāng)代中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文化中非常突出的一種類型，人們用屌絲這個(gè)帶有鮮明身體禁忌部位含義的詞，來指代近些年來在北上廣等一線城市的高房?jī)r(jià)和高競(jìng)爭(zhēng)的職場(chǎng)壓力下的年輕職業(yè)男性（大多為“80后”）。屌絲帶有強(qiáng)烈的自嘲意味，經(jīng)常用來自指，在無歸屬、無法形成認(rèn)同感的城市找到屌絲這一歸屬與認(rèn)同，與更多的同樣境況的年輕人相互識(shí)別，而形成集體感。用自我矮化、自輕自賤，來獲得精神的勝利，化解生活的重壓。屌絲文化促成了大量屌絲產(chǎn)品，屌絲沒有廣泛的社交生活，而專注于網(wǎng)絡(luò)虛擬世界，網(wǎng)劇投合于此再自然不過。

[1]《第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào)》2014 年9 月2 日第B07 版。

屌絲與女神，是一枚硬幣的兩面。網(wǎng)劇為我們提供了想象的高端生活、灰姑娘的故事，同時(shí)也提供屌絲自嘲和化解的途徑。自稱屌絲，用精神勝利來化解現(xiàn)實(shí)的艱難，從而消解和降低對(duì)象世界的難度。兩者分別在高和低兩個(gè)層面為網(wǎng)劇觀眾提供精神安慰劑。

網(wǎng)劇發(fā)展前瞻

近年來，視頻網(wǎng)站自制劇向電視臺(tái)和院線大銀幕反向輸出現(xiàn)象越來越突出，在電視臺(tái)受到“一劇兩星”限制的條件下，臺(tái)網(wǎng)關(guān)系越來越緊密，“先網(wǎng)后臺(tái)”“臺(tái)網(wǎng)聯(lián)播”慢慢成為主導(dǎo)模式。2014至2015年的熱播網(wǎng)劇《無心法師》《他來了，請(qǐng)閉眼》《蜀山戰(zhàn)紀(jì)》等都走向了一線衛(wèi)視如東方衛(wèi)視、安徽衛(wèi)視等。在當(dāng)下，許多網(wǎng)劇出品方都力圖突破純網(wǎng)劇的限制，而追求產(chǎn)品的全產(chǎn)業(yè)鏈開發(fā)，電視臺(tái)、圖書、手游、大電影等都成為網(wǎng)劇深度轉(zhuǎn)化的方向，如《廢柴兄弟》（1、2、3）在2015年底推出了正版手游，并在2016年初推出了小說作品《廢柴兄弟：你和夢(mèng)想必須一起活下去》。

在這種深度開發(fā)方面，網(wǎng)劇與大銀幕的互動(dòng)最值得關(guān)注。當(dāng)紅電影如《小時(shí)代》《分手大師》等在電影下線不久就開啟了同名網(wǎng)劇的拍攝，快拍快播，迅速上線，有效地將電影的粉絲延伸至網(wǎng)劇。而更值得注意的則是網(wǎng)劇走向大銀幕的趨勢(shì)。前述幾部“神劇”，都已經(jīng)或即將搭上大銀幕的列車。2014年，延續(xù)《老男孩》的中年人“青春夢(mèng)想”主題的大電影《老男孩之猛龍過江》問世。2015年1月，《十萬個(gè)冷笑話》大電影登陸全國(guó)院線。電影版《萬萬沒想到：西游篇》也在2015年歲尾上映。當(dāng)網(wǎng)劇真正踏上大銀幕后效果會(huì)如何，是值得思考的問題。在已積累的網(wǎng)迷基礎(chǔ)上，這些電影的票房都很好，在一定程度上證明了通過網(wǎng)絡(luò)自制劇積攢人氣轉(zhuǎn)院線這一發(fā)展模式的可行性。今年暑期《煎餅俠》的大熱，再次證明了網(wǎng)絡(luò)劇的品牌延續(xù)能力。從《屌絲男士》中走出的大鵬，自編自導(dǎo)自演了這部帶有自傳色彩和元電影意味的電影，影片中人物形象的設(shè)定和眾多明星的客串，都延續(xù)了網(wǎng)劇的特色。這說明網(wǎng)劇培育的觀影心理與接受美學(xué)在影響大銀幕的內(nèi)容制作。

不過，這些作品盡管票房高漲，卻質(zhì)量堪憂。這些作品無一例外屬于前面類型分析中的段子喜劇類型，轉(zhuǎn)化為同品質(zhì)同風(fēng)格的無厘頭喜劇大電影后，卻無法讓觀眾給出肯定性評(píng)價(jià)，這說明網(wǎng)劇評(píng)價(jià)的標(biāo)準(zhǔn)與大電影評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)之間還存在不小的差距。網(wǎng)絡(luò)文化轉(zhuǎn)嫁大銀幕，網(wǎng)絡(luò)IP的經(jīng)濟(jì)效益等問題，是當(dāng)下電影產(chǎn)業(yè)中的重要問題，這種轉(zhuǎn)化目前主要集中在網(wǎng)絡(luò)氣質(zhì)的段子喜劇因素上，這是相當(dāng)單一的。其實(shí)，相比網(wǎng)絡(luò)喜劇，更需要期待其他更豐富的偏門類型網(wǎng)劇的大電影產(chǎn)品。從這個(gè)意義上說，網(wǎng)劇的潛力還遠(yuǎn)遠(yuǎn)未被窮盡。

*本文為北京市社科基金項(xiàng)目“北京網(wǎng)絡(luò)電影文化研究”（14WYC049）的階段性成果。

唐宏峰：北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院副教授

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