文/左娜

朱麗葉的足尖
—— 中央芭蕾舞團(tuán)重演《羅密歐與朱麗葉》的幕后故事

文/左娜

《羅密歐與朱麗葉》劇照

《羅密歐與朱麗葉》或許是人類對(duì)愛(ài)情最勇敢的想象之一。

豆蔻年華，仇家兒女，一見鐘情，私定終身，歷經(jīng)險(xiǎn)阻，雙雙殉情。在這一出纏綿與殘酷交織的悲劇中，出身在兩個(gè)世仇家族的羅密歐與朱麗葉的相遇、相戀和生死相隨，既是愛(ài)情的饋贈(zèng)，又是命運(yùn)的玩笑。

20世紀(jì)以來(lái)，這部莎士比亞的愛(ài)情傳奇就備受芭蕾編劇的青睞：《羅密歐與朱麗葉》的戲劇張力、浪漫色彩以及悲劇性很適合用芭蕾舞來(lái)表現(xiàn)?；诙韲?guó)作曲家普羅科菲耶夫的音樂(lè)，編舞大師拉甫羅夫斯基、克蘭特、阿什頓、麥克米倫及紐里耶夫等均創(chuàng)作了芭蕾版本的《羅密歐與朱麗葉》。

今年4月，為紀(jì)念莎士比亞逝世400周年，中央芭蕾舞團(tuán)時(shí)隔10年后重新推出德國(guó)芭蕾編導(dǎo)大師約翰·克蘭特經(jīng)典戲劇芭蕾《羅密歐與朱麗葉》，由德國(guó)斯圖加特芭蕾舞團(tuán)首席舞者弗里德曼· 沃格爾和中央芭蕾舞團(tuán)首席演員王啟敏主演。

又見朱麗葉

這是中央芭蕾舞團(tuán)的首席演員王啟敏第二次出演朱麗葉了。

朱麗葉（王啟敏飾）接過(guò)新衣，愉快地舞蹈起來(lái)

2006年，啟敏正跟著法國(guó)一代芭蕾大師羅蘭·佩蒂在雅典演出，一天她突然收到團(tuán)里的消息：中芭決定從德國(guó)斯圖加特芭蕾舞團(tuán)引進(jìn)著名芭蕾編導(dǎo)約翰·克蘭特的代表性作品——戲劇芭蕾《羅密歐與朱麗葉》。

“這對(duì)我們來(lái)說(shuō)是個(gè)絕好的機(jī)會(huì)！” 啟敏回憶，十多年前，中芭的演出種類還比較單一，不是《天鵝湖》、《吉賽爾》這樣的芭蕾經(jīng)典，就是《紅色娘子軍》這類原創(chuàng)保留劇目?！拔鑸F(tuán)要發(fā)展，就需要接觸不同類型的新劇目。我們也就是在2006年左右開始接觸到法國(guó)大師羅蘭·佩蒂的劇，像《阿萊城的姑娘》、《卡門》等等，克蘭特的《羅密歐與朱麗葉》也正是在這個(gè)背景下被引進(jìn)過(guò)來(lái)的?！?/p>

中芭要跳《羅密歐與朱麗葉》，演員們都很興奮。約翰·克蘭特版的《羅密歐與朱麗葉》是世界公認(rèn)最優(yōu)秀的版本之一，也是全世界十余個(gè)頂級(jí)芭蕾舞團(tuán)體的保留劇目。“克蘭特本人是一位極具個(gè)人風(fēng)格的編導(dǎo)，他的編舞形式新穎，再加上莎翁膾炙人口的劇本和俄羅斯音樂(lè)大師普羅科菲耶夫的音樂(lè)杰作，整部劇戲劇性很強(qiáng)，很考演員的功力。”

在首演第二輪演出中，啟敏要挑起大梁，出演女主角朱麗葉。團(tuán)里特地請(qǐng)外國(guó)專家伊萬(wàn)親自到雅典，啟敏上午排演羅蘭·佩蒂的戲，下午就在練習(xí)室跟著專家一點(diǎn)點(diǎn)地學(xué)《羅密歐與朱麗葉》。

“外國(guó)專家一開始不讓我們看原版的表演錄像，避免先入為主的印象。我們從頭開始，一個(gè)動(dòng)作一個(gè)動(dòng)作跟著學(xué)，等所有動(dòng)作都過(guò)一遍了以后再去看錄像確認(rèn)，加深印象。伊萬(wàn)無(wú)論是在動(dòng)作還是在表演方面都進(jìn)行了非常細(xì)致的講解，令我印象非常深刻?！?/p>

1999年入團(tuán)，2003年晉升為國(guó)家一級(jí)演員，2006年更是成為了很多舞者夢(mèng)寐以求的首席演員，作為芭蕾舞演員的啟敏是出色的，也是幸運(yùn)的。要出演朱麗葉，啟敏不太擔(dān)心技術(shù)上的挑戰(zhàn)，但是能不能把戲劇情緒表現(xiàn)到位？當(dāng)時(shí)的她心里還是打鼓。

“在莎翁的原著里，朱麗葉是一個(gè)14歲的小女孩，她可愛(ài)、純真、沒(méi)有任何心機(jī)，正因?yàn)檫@樣的性格，她才會(huì)沒(méi)有任何雜念地投入愛(ài)情。當(dāng)時(shí)我20多歲，形象和心理狀態(tài)都比較符合角色。特別是前半段表現(xiàn)朱麗葉的單純時(shí)，基本上本色出演就夠了。”

但是，舞會(huì)上與羅密歐一見鐘情徹底改變了朱麗葉: 她為了愛(ài)可以犧牲一切，甚至生命。“劇情發(fā)展到后半有很多的掙扎、焦慮，戲劇張力會(huì)強(qiáng)很多，這些情緒當(dāng)時(shí)對(duì)我來(lái)說(shuō)把握起來(lái)還是很難的。畢竟那時(shí)候我還很稚嫩，舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)不足，對(duì)戲劇的理解也還不夠到位。”

當(dāng)年與啟敏搭檔的羅密歐，同樣是斯圖加特舞團(tuán)的首席弗里德曼·沃格爾。在啟敏眼中，弗里德曼是一個(gè)為芭蕾而生的演員: 形象、身體條件完美，藝術(shù)表現(xiàn)力也很出色。另外，克蘭特版《羅密歐與朱麗葉》是斯圖加特舞團(tuán)的保留劇目，弗里德曼幾乎是看著這部劇長(zhǎng)大的，他更熟悉角色和劇情，因此兩人合戲也給了啟敏很大的幫助。

兩人第一次合作就頗有默契，演出效果驚艷全場(chǎng)。這對(duì)“中國(guó)朱麗葉”與“德國(guó)羅密歐”2007年還在南京為德國(guó)總理默克爾演出了這部劇。

10年前啟敏的朱麗葉是純真而青澀的，而在2016年中芭重新上演的《羅密歐與朱麗葉》中，她呈現(xiàn)給觀眾的是一個(gè)收放自如、生動(dòng)立體的朱麗葉。

“能在10年后重演這個(gè)角色真的非常幸運(yùn)，我很珍惜這個(gè)機(jī)會(huì)?！眴⒚粽f(shuō)，芭蕾舞是殘酷的藝術(shù)，每一個(gè)芭蕾舞演員在舞臺(tái)上的時(shí)間都是有限的，10年前參與首演的演員也有不少無(wú)緣今年的重演。

“為了重排這部劇，我們拿出了當(dāng)年的錄像帶來(lái)看，先把動(dòng)作回憶起來(lái)。劇組一個(gè)月多一點(diǎn)的時(shí)間就已經(jīng)把舞劇的框架完成，幾段雙人舞也排得初具雛形了。等到外國(guó)專家過(guò)來(lái)指導(dǎo)把關(guān)的時(shí)間，外國(guó)專家很驚訝地說(shuō)：‘我來(lái)得太晚了，你們已經(jīng)把所有的工作都完成了?！?/p>

再次飾演朱麗葉，10年的舞臺(tái)征程讓王啟敏的技術(shù)更趨完美，但同時(shí)也給她帶來(lái)了新的挑戰(zhàn)。

“再次出演其實(shí)難度并不是技術(shù)層面，我更多考慮的是表演的精準(zhǔn)度?！痹趧≈信c啟敏有大量“雙人舞”的演員孫瑞辰就說(shuō)：“《羅密歐與朱麗葉》六七場(chǎng)下來(lái)，我發(fā)現(xiàn)啟敏每天跑到我面前的位置都會(huì)有同樣的呼吸。她對(duì)人物的把握已經(jīng)精細(xì)到處理每一個(gè)呼吸的節(jié)奏。”

但這次啟敏苦惱的是年齡:如今她在演員中年齡是倒數(shù)第二大的，而戲中的角色卻是所有人物中年紀(jì)最小的?！坝绕涫潜憩F(xiàn)前半段天真少女的時(shí)候，10年前只要自然流露，但現(xiàn)在按照我正常的狀態(tài)去演會(huì)顯得老成，過(guò)多修飾又會(huì)弄巧成拙，顯得做作，所以這部分反而不易拿捏?！?/p>

但是到了后半段戲劇張力爆發(fā)的殉情情節(jié)， 10年來(lái)的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)卻讓她的表現(xiàn)力上了一個(gè)臺(tái)階：“之前我模仿別人多一點(diǎn)，現(xiàn)在我跳了很多角色，有了自己的一套處理情緒的方法，演起來(lái)更得心應(yīng)手。所以舞蹈演員常說(shuō)，36歲可以演16歲的，但是16歲是演不了16歲的。”

啟敏談到，比如出演《小美人魚》就對(duì)她理解朱麗葉這個(gè)角色的幫助很大?！爸禧惾~和小美人魚有很多共通之處，小美人魚也可以為了愛(ài)付出一切。當(dāng)魚尾變成雙腿以后，她腳尖著地的那種痛苦，與朱麗葉喝下毒藥時(shí)的那種痛苦、掙扎是相呼應(yīng)的。所以演繹不同類型的角色才能做到融會(huì)貫通。”

用身體訴說(shuō)

沒(méi)有莎翁瑰麗的臺(tái)詞，芭蕾如何用肢體的語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)羅密歐與朱麗葉超越生死的永恒愛(ài)戀？

也許就像某外國(guó)文藝評(píng)論家所言，在克蘭特芭蕾劇中，演員不僅僅是在舞蹈，而是“用身體在訴說(shuō)”。對(duì)啟敏來(lái)說(shuō)，芭蕾正是這樣一種“用身體訴說(shuō)”故事與情感的藝術(shù)。

“評(píng)價(jià)一個(gè)芭蕾舞演員是否優(yōu)秀，不能單看舞姿，而是要看整體表現(xiàn)力。肢體是最直觀的表現(xiàn)形式，但是肢體也是為了表現(xiàn)情緒服務(wù)的。有時(shí)候動(dòng)作不夠完美，但是配合整個(gè)音樂(lè)、加上眼神、表情，一樣能把情感很清晰地表現(xiàn)出來(lái)?！?/p>

這些年來(lái)，王啟敏在世界各地的舞團(tuán)輪番客座演出，也和不少外國(guó)芭蕾明星演員有過(guò)合作，她感觸最深的就是外國(guó)演員奔放的天性和強(qiáng)大的戲劇表現(xiàn)力。

“我印象最深的是我在羅馬演《卡門》和維也納演《堂·吉訶德》的時(shí)候，與我合作的外國(guó)演員可能有時(shí)候腳下的動(dòng)作不完美，但他們的表演非常打動(dòng)人，我也被他們帶動(dòng)起來(lái)，甚至掙脫了中國(guó)人內(nèi)斂、含蓄的天性，感覺(jué)自己和他們是一樣的天性奔放。在舞臺(tái)上完全沒(méi)了中國(guó)人、外國(guó)人的身份區(qū)別，只有全情投入角色后的酣暢淋漓?！?/p>

掙脫束縛、進(jìn)入角色固然重要，但好的表演不是一味“放”，也要懂得適時(shí)的“收”。用最自然的方式詮釋戲劇的夸張，同時(shí)保證舞蹈動(dòng)作的完成度，觀眾才會(huì)覺(jué)得真實(shí)、舒服?！罢衽啪毜耐鈬?guó)專家提醒我們的一樣，在特定的環(huán)境下要有特定的情緒處理，同時(shí)戲劇表現(xiàn)要恰到好處，多一分少一分都不行?！?/p>

要演活《羅密歐與朱麗葉》，避不開將男女主角一見鐘情的青澀、二見傾心的激動(dòng)、三見私定終身的堅(jiān)定區(qū)分開來(lái)，層層遞進(jìn)地展現(xiàn)兩人的感情變化。比如在經(jīng)典的陽(yáng)臺(tái)雙人舞中，羅密歐與朱麗葉借著月色互訴衷腸，弗里德曼和王啟敏用親密、柔和、舒展的舞姿來(lái)展示戀人之間的心心相印，也用了很多奔跑和托舉的動(dòng)作凸顯了兩人初吻的害羞與緊張。

更為細(xì)膩的是朱麗葉服毒的片段。劇中，朱麗葉服下毒藥后先是身體的顫抖，然后雙腿無(wú)力摔倒在地，最后用手臂支撐著緩緩爬上床。“編導(dǎo)用很多肢體和表情細(xì)節(jié)表現(xiàn)朱麗葉‘自殺’前的無(wú)助和糾結(jié)。她并不知道喝完之后到底會(huì)不會(huì)醒過(guò)來(lái)，但追隨羅密歐的決心已定。這個(gè)拿起毒藥后整個(gè)復(fù)雜的心理過(guò)程需要層層遞進(jìn)地去演?！?/p>

3年前，啟敏經(jīng)歷了韌帶手術(shù)后漫長(zhǎng)的康復(fù)期，這讓她格外珍惜在舞臺(tái)上的時(shí)間，對(duì)芭蕾也有了新的理解:“膝蓋受傷后，我不再?gòu)?qiáng)求技術(shù)上的完美無(wú)瑕，只要能站在舞臺(tái)上，用享受的心態(tài)去演出角色，訴說(shuō)情感，我就已經(jīng)很滿足了?！?/p>

10年時(shí)間如白駒過(guò)隙，王啟敏和弗里德曼再次用足尖舞出莎翁筆下永恒的愛(ài)情，這不僅是中芭對(duì)莎士比亞獻(xiàn)上的崇高敬意，也是莎翁賦予中芭的新的生命力。

（供圖：中央芭蕾舞團(tuán)資料室）