張夏凡

摘要：2002年《英雄》開啟了中國式大片。中國式大片是中國電影的必然走向，但中國式大片的發(fā)展現(xiàn)狀不容樂觀，直到2015年中國式大片才爆發(fā)。2016年周星馳執(zhí)導(dǎo)的電影《美人魚》斬獲33.9億元，創(chuàng)造了中國電影票房的神話。后中國式大片發(fā)展前景如何，反思中國式大片的發(fā)展歷程希望其朝著成熟的方向發(fā)展，創(chuàng)造出真正的中國式大片。

關(guān)鍵詞：后中國式大片 措施 反思

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2016）15-0172-02

2002年電影《英雄》上映后獲取過億票房，標(biāo)志著中國式大片時(shí)代的到來，然而中國式大片的發(fā)展歷程可謂是跌宕起伏。2016年2月周星馳執(zhí)導(dǎo)的電影《美人魚》斬獲33.9億元，成為中國電影票房排行榜老大，同時(shí)也創(chuàng)造了中國電影票房神話。緊跟其后的國產(chǎn)電影票房則是2015年《捉妖記》24.3億元、2015年《尋龍?jiān)E》16.8億元、2015年《港囧》16.1億元、2015年《夏洛特?zé)馈?4.4億元、2012年《人在囧途之泰囧》12.6億元等等，華語電影在近幾年的中國電影市場大爆發(fā)，后中國式大片呈現(xiàn)一片光明的前景，強(qiáng)烈的沖擊了美國好萊塢大片，但這并不意味著國產(chǎn)電影的強(qiáng)大崛起，還有很多需要反思的問題。

一、中國式大片的發(fā)展歷程

中國式大片指的是大制作、大投資、大導(dǎo)演、明星所參與的國產(chǎn)電影。2002年的《英雄》是中國式大片的里程碑，之后的《夜宴》《集結(jié)號》《讓子彈飛》《捉妖記》《美人魚》等一部又一部的中國式大片誕生并刷新著中國電影票房紀(jì)錄，有人提出“中國電影的復(fù)興、中國電影可以趕超好萊塢”等口號，認(rèn)為中國電影產(chǎn)業(yè)的復(fù)興到來了。然而事實(shí)并非如此，中國式大片的發(fā)展之路是蜿蜒曲折的。

上個(gè)世紀(jì)90年代，國家廣電部門為了挽救衰敗的國產(chǎn)電影市場，決定引進(jìn)世界上優(yōu)秀的藝術(shù)電影進(jìn)入國內(nèi)發(fā)行。由于美國好萊塢在世界電影史上的影響力及其影片的高質(zhì)量藝術(shù)性，基本包攬了這些引進(jìn)的國外分賬大片?！渡罆r(shí)速》《泰坦尼克號》等影片對國產(chǎn)電影市場的沖擊力極強(qiáng)，極大地刺激著中國電影市場和電影制作者，觀眾們渴望看到像美國大片一樣的國產(chǎn)大片電影，又害怕美國電影占領(lǐng)中國電影市場。2002年電影院線制改革是中國電影的破冰之旅，為中國式大片的發(fā)展提供了場所，《英雄》正是中國電影制作者的希望與幻想。然而，現(xiàn)實(shí)是殘酷的，《英雄》《無極》《滿城盡帶黃金甲》等一部又一部國產(chǎn)大片的慘敗，觀眾在面對高票價(jià)與低口碑中迷惘了。網(wǎng)絡(luò)惡搞電影《一個(gè)饅頭引發(fā)的血案》成為中國式大片的尷尬寫照，出路在哪里，中國式大片進(jìn)入了生存或死亡這樣一個(gè)關(guān)鍵期。

中國式大片經(jīng)歷了十幾年的摸爬滾打后，終于有所爆發(fā)，近幾年創(chuàng)作了一大批優(yōu)秀的國產(chǎn)電影，贏得了票房與口碑。2015年是轉(zhuǎn)折點(diǎn)，中國式大片在影片類型上全面開花，《捉妖記》《港囧》《尋龍?jiān)E》《煎餅俠》《大圣歸來》等商業(yè)價(jià)值和口碑兼具的優(yōu)秀作品不斷涌現(xiàn)，中國電影票房以440.69億元收官，其中國產(chǎn)電影票房占據(jù)271.36億元，以較大優(yōu)勢保持了國產(chǎn)電影在中國電影市場中的主導(dǎo)地位。2016年中國電影市場僅用了54天時(shí)間便產(chǎn)出100億元，幾乎追平了2010年全年電影票房的101.72億元，依此形勢發(fā)展下去，中國電影產(chǎn)業(yè)的復(fù)興將不是一句空話。

二、中國式大片的瓶頸反思

《英雄》《無極》《夜宴》《滿城盡帶黃金甲》這些影片的探索并不成功，讓觀眾一度對中國式大片失望。直到《集結(jié)號》《人在囧途之泰囧》等幾部中國式大片上映才讓渺茫的觀眾看到一絲希望。2015年成為了中國式大片爆發(fā)的轉(zhuǎn)折年，一大批票房與口碑雙贏的影片出現(xiàn)在中國的銀幕上，2016年的《美人魚》達(dá)到了一個(gè)巔峰狀態(tài)。中國式大片的起伏狀態(tài)正是中國電影產(chǎn)業(yè)的真實(shí)寫照，中國電影發(fā)展的道路還很漫長，中國式大片要想突出重圍必須認(rèn)清自己的缺陷與不足，才有可能得到新突破。

電影是一門綜合藝術(shù)，容納的不僅僅是藝術(shù)，更是觀眾的選擇，票房正是觀眾選擇的結(jié)果。美國類型電影的成功正是對商業(yè)價(jià)值的開發(fā)，同時(shí)又不失藝術(shù)欣賞性。隨著《英雄》成功的開啟了中國式大片時(shí)代，中國式大片追求商業(yè)利益的特征逐漸顯露。《英雄》《無極》《滿城盡帶黃金甲》都是大導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，投資成本過億，明星演員加盟，但是這些影片的票房與口碑如何呢？成為了中國式大片的尷尬現(xiàn)狀：“那種故事情節(jié)蒼白無力，豪華場面四處堆砌，徒具好萊塢大片的形式而毫無中國神韻的電影逐漸被中國觀眾所厭惡?！盵1]

商業(yè)價(jià)值被導(dǎo)演認(rèn)為是成功的標(biāo)志，過度的追求商業(yè)效益淡化了對于文化內(nèi)涵的挖掘，中國式大片的創(chuàng)作重心沒有放在敘事性和故事性的思索上，而是更多的對豪華場面的鋪設(shè)、對畫面美感和視覺造型的追求?？v觀這些影片，可以看出一味追求視聽刺激和場面震撼的中國式大片缺乏的正是能與觀眾在心靈上產(chǎn)生共鳴的元素，優(yōu)秀的影片打動觀眾的并非是天馬行空的想象而是樸素動人的故事。過于追求影片的視覺形式，不禁讓人感嘆到底是去看電影還是去看風(fēng)光片？這也正是中國式大片為什么創(chuàng)作不出來像《拯救大兵瑞恩》《辛德勒的名單》那樣表面上看起來是商業(yè)的，但電影實(shí)質(zhì)卻是追求深刻人文內(nèi)涵的好萊塢大片。

電影是一門藝術(shù)，更是一種文化，語言不通但是電影能在全世界廣泛流傳，電影的魅力已經(jīng)超越任何障礙。中國作為一個(gè)文化資源豐富的國家，歷史悠久，但中國式大片的導(dǎo)演們卻沒有很好的利用這些寶貴優(yōu)勢。中國式大片缺乏的不是視覺形式，而是深刻的人文內(nèi)涵。那些理應(yīng)表現(xiàn)人性閃光點(diǎn)的地方卻在追求商業(yè)利益的大片中一點(diǎn)點(diǎn)消失不見，難道中華文化的悠久歷史就沒有感動觀眾的嗎？

三、中國式大片的突破措施

美國大片追求的是個(gè)人英雄主義的價(jià)值觀，而中國式大片應(yīng)體現(xiàn)中國的獨(dú)特人文內(nèi)涵，中國式大片要想少走彎路快速發(fā)展，必須結(jié)合中國電影市場的特點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)自身的價(jià)值體現(xiàn)。

電影從誕生起就是作為商業(yè)元素出現(xiàn)的，藝術(shù)是其不可磨滅的特性?？v觀美國大片，一部成功的大片應(yīng)該是藝術(shù)價(jià)值和商業(yè)價(jià)值相輔相成、互惠雙贏的。中國式大片正是顛覆了商業(yè)與藝術(shù)這兩者之間的關(guān)系，過于追求商業(yè)性，才導(dǎo)致“高票房，低口碑”的尷尬現(xiàn)象。中國式大片要想取得長足的發(fā)展就必須做到商業(yè)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值完美的結(jié)合。好萊塢大片是我們學(xué)習(xí)的好榜樣，美國大片受到全世界的喜歡，不僅僅是因?yàn)槠漭^高的商業(yè)性，更是因?yàn)樗兄羁痰乃囆g(shù)性和內(nèi)涵性。上世紀(jì)80年代美國電影的四大中流砥柱馬丁·斯科塞斯、弗朗西斯·科波拉、喬治·盧卡斯、斯蒂文·斯皮爾伯格至今仍活躍在影壇，他們所創(chuàng)作的影片直到今天仍被觀眾津津樂道，其中科波拉的《教父》系列是世界電影排行榜的首位，其傳達(dá)的藝術(shù)價(jià)值和美國人文內(nèi)涵至今都堪稱經(jīng)典無人能超越。

商業(yè)與藝術(shù)向來都不是矛盾的，可是中國式大片在創(chuàng)作初期，因?yàn)橥顿Y成本的問題，許多導(dǎo)演都把影片的商業(yè)價(jià)值作為自己成功的標(biāo)志，希望利用明星吸引觀眾的視野帶來經(jīng)濟(jì)效益，但事實(shí)往往與此相反。反而是一些中小成本的國產(chǎn)電影卻得到觀眾的喜愛。名不見經(jīng)傳的寧浩憑借200萬的投資拍出來賺取2000多萬的《瘋狂的石頭》，依賴的正是對敘事的把握，對影片節(jié)奏的控制得當(dāng)，緊緊吸引了觀眾的胃口，讓一塊小小的石頭把幾條互不相識的線索交織在一起，多線敘事的成功也是商業(yè)因素的運(yùn)用，讓觀眾眼花繚亂，票房與口碑雙贏?！讹w越老人院》模仿好萊塢《飛越瘋?cè)嗽骸返哪Ｊ?，由一群平均年齡在七八十歲的老人們牽動觀眾的視線。這些中小成本電影的成功說明了影片的人文內(nèi)涵才是真正的核心，商業(yè)與藝術(shù)可以并行發(fā)展。

中國式大片在發(fā)展的道路上有過低迷，但在2015年，我們可以自豪地說，中國式大片已經(jīng)初步長成了，走出了初期的迷惘。2015年，《捉妖記》《尋龍?jiān)E》《港囧》《夏洛特?zé)馈返某晒φf明國產(chǎn)電影票房不僅可以壓制好萊塢大片，而且在學(xué)習(xí)好萊塢類型電影的基礎(chǔ)上，將動作、愛情、戰(zhàn)爭、科幻等多種類型融為一體，用精彩的故事去演繹人們心中的那份溫暖，初步形成了具有中國風(fēng)格和氣派的中國式大片。中國式大片想要獲得立足之地就必須展示和發(fā)揚(yáng)博大精深的傳統(tǒng)文化，挖掘電影的人文內(nèi)涵。觀眾需要的不是一場華麗空洞的電影外殼，而是一個(gè)有血有肉的中華民族的偉大形象。中國式大片必須打造獨(dú)具民族特色的創(chuàng)新作品，才能擺脫低級庸俗的模仿和惡搞，中國式大片才能獲得長遠(yuǎn)發(fā)展。

放眼望去，中國式大片是中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必然途徑。在經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的今天，“互聯(lián)網(wǎng)+”走進(jìn)人們的日常生活，中國式大片便是中國形象的代言詞，是西方世界重新認(rèn)識中國的有效途徑。今天的觀眾已不再滿足于單純的故事講述，3D、IMAX、VR等視覺技術(shù)的提升，人們對精神追求越來越高，看電影不再是城市觀眾的專權(quán)，在許多農(nóng)村地區(qū)看電影成了家常便飯，國內(nèi)新開影院、銀幕數(shù)量的增長是必然，據(jù)調(diào)查顯示2016年春節(jié)期間，大城市務(wù)工人員將觀影習(xí)慣帶回到三四線城市，大地院線春節(jié)期間觀影人次900萬人，躍居院線榜首，在其產(chǎn)出的3.16億元票房中，三線城市產(chǎn)出占比56%，四線城市占比16%。在這樣一個(gè)大好電影市場的條件下，中國式大片的爆發(fā)不是偶然的，而是必然的，我們的國產(chǎn)電影制作者也應(yīng)該清楚的認(rèn)識到中國式大片還有很多問題，同時(shí)在大洋彼岸的美國好萊塢大片正虎視眈眈盯著中國電影市場這塊肥肉。后中國式大片的未來如何？“但我們有理由相信，新世紀(jì)中國式大片在結(jié)合商業(yè)和文化為一體的創(chuàng)作后，將進(jìn)入前所未有的銀幕新時(shí)代。”[2]

參考文獻(xiàn)：

[1]郭鵬群.從三部奇幻電影看中國式大片的新突破[J].電影文學(xué)，2016（11）：29-31.

[2]徐穎濤.對新世紀(jì)中國式大片《集結(jié)號》的思考[J].電影文學(xué)，2013（23）：93-94.