張明珠（南京藝術(shù)學(xué)院，江蘇 南京 210013）

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音樂與畫面的關(guān)系
——以電影《盜夢空間》為例

張明珠
（南京藝術(shù)學(xué)院，江蘇 南京 210013）

摘要：影片《盜夢空間》講述由萊昂納多扮演的造夢師Cobb，帶領(lǐng)特工團隊，進入他人夢境，從他人的潛意識中盜取機密，并重塑他人夢境的故事。 本文以《盜夢空間》為例，對當(dāng)中的音樂與畫面，音樂與情感的關(guān)系進行賞析。

關(guān)鍵詞：管弦樂；電子混響；節(jié)奏；對位；渲染

電影音樂是一種新型現(xiàn)代音樂體裁，是在電影中體現(xiàn)影片藝術(shù)構(gòu)思的音樂，也是電影綜合藝術(shù)的有機組成部分，它在突出影片的抒情性、戲劇性和氣氛方面起著特殊作用。自有聲電影以來，電影音樂飛速發(fā)展，出現(xiàn)了一大批專為電影配樂的大師，漢斯.季默就是當(dāng)中的佼佼者，著名系列電影《加類比海盜》、《獅子王》的配樂就是他的杰作。電影音樂在渲染影視氣氛，突出電影情節(jié)的戲劇性，具有著讓人意想不到的作用。改變著自己的節(jié)奏和音響，看似簡單的音樂卻能沖擊觀眾的聽覺，打造視聽盛宴。

一、音畫同步

音畫同步是指音樂與畫面在情緒、節(jié)奏上相一致，視聽統(tǒng)一，讓人在觀看畫面時，不知不覺地接受音樂。兩個孩子在嬉戲，還有一個浸沒在海水里的男人，這便是影片的開頭。似乎是臨近黃昏，暗淡無力，也不定是個初生的上午——充滿希望。電子的混響散散的飄蕩在天空，隨著海浪拍打的聲音，一切都讓人感覺是那么的困惑。然后音樂響起，垂暮老人坐在一個天花板上吊滿了燈的大廳內(nèi)，等待著和這個男人的見面。低沉的弦樂坐落著這略微沉 重的氣氛。

音畫同步，這一手法在此運用得非常好，視覺與聽覺節(jié)奏統(tǒng)一，觀眾在觀看畫面時，不知不覺地接受音樂所表達的情緒——哀傷、舒緩。

劇情在揭曉，小提琴高昂的聲音開始慢慢透露出來，畫面在拉大，背景音樂也在一步步拉高音量，緊促感開始提起，與結(jié)局的距離也在拉近著......最后只剩下小提琴那一段近乎屈服的旋律，然后突然明朗，是逐漸豐滿的管弦樂和鋼琴交織，同樣的弦律，如同一個有著血肉的人，慢慢蘇醒著，睜開眼睛......樂器音色的發(fā)生改變、音響的發(fā)生變化。音樂和弦的重復(fù)，是鏡頭更加富有家庭的溫馨，那么溫柔，那么纏綿。整段音樂都在渲染著人物的情緒，視聽形象更加具有立體感。

二、音畫平行

音畫平行 音樂并不解釋畫面，而以自己的獨特方式將畫面貫串起來，造成一種完整的形象。當(dāng)Ariadne走在街道上并開始想象的時候，每個人都會被這幾乎神跡的變化露出驚訝的表情——反扣在一起的兩個城市、騰空的石橋、鏡子后的新天地。音樂如同近乎華麗的特技，突然的快節(jié)奏，和諧而激烈的交響樂還有電子的混響無一不同樣的表露著對它那份驚詫。

這段音樂不斷地改變著節(jié)奏，與畫面時而同步，時而不同步，在情緒、氣氛、格調(diào)、節(jié)奏上造成與畫面的對立、對比，刺激著觀眾的感官。漢斯.季默創(chuàng)作的這段音樂是對畫面的補充、解釋或評價，深化畫面的內(nèi)容，加強影片的藝術(shù)感染力。

同樣有對比性的音樂就是接下來Cobb尋找搭檔時的追逐音樂?；靵y的場面，快速腳步，雜亂市集里的人們，躲藏與逃跑追逐。緊張的氣氛由電子的混響引入，然后驟然加快的鼓點，打碟的加入··都是近乎炫技般的豐富織體，交響樂的響起將氣氛推向華麗的高潮，這場盛樂以弦樂為主導(dǎo)，電子混響為氣氛引子。 伴隨主角的腳步，讓人感覺充滿視聽的挑釁和滿足。

三、音畫對位

音畫對位是指音樂與畫面形成類似音樂中兩個聲部的對位關(guān)系。音樂不但能起到敘事抒情的作用，更能引起觀眾共鳴，給人留下難以磨滅的印象。

女主角Mail的形象無疑是焦慮不安、冷酷的近乎瘋狂的，音樂將劇情串聯(lián)著，用一種情緒的力量刻畫著Cobb的內(nèi)心世界，電影蒙太奇的手法在此得到了突出的效果。在面對Mail的時候，Cobb總是陷入進退兩難的境地，面對現(xiàn)實與虛幻，難以抉擇，試圖抉擇，最終抉擇。

這段哀傷的音樂浮現(xiàn)在上空，弦樂的舒緩，混響的緊張，然后在Mial念出她的獨白時，主旋律再一次響起。還是舒緩，卻因為混響的緊張讓人情緒激烈起來，不知不覺陷入了那么一種糾結(jié)和無助，想要緊緊抓住，卻又實在無能為力。音樂就像這么一種角力賽，終究哀傷是主導(dǎo)，無助是過程。在此，音樂包含著濃郁的暗示意味，率先鋪墊劇情的基調(diào)，渲染氣氛。

鏡頭是Cobb自責(zé)和悔恨的眼神。

溫馨的音樂，微弱的提琴聲若隱若現(xiàn)……可是總是晦澀的攜帶那么的無助。夢中，Cobb總是和Mail相遇，重溫美好，可是對比現(xiàn)實卻越發(fā)哀傷，那種無助伴隨著黃昏。墜醒的女聲如此婉轉(zhuǎn)多情，搖曳著藍調(diào)的風(fēng)情，最后卻只剩下上空的雷聲。在這里音樂與自然音響相結(jié)合，豐富了畫面的涵義，使視聽富有藝術(shù)感。

四、音畫游離

很多時候，一段電影音樂會給觀眾帶來非常多的思考，一段出色電影音樂就是對電影深層次的解讀，這就是音畫游離。不管最后是否Cobb是否回到了現(xiàn)實世界，這都已經(jīng)不重要。一個夢，無論有多美，當(dāng)你意識到它是夢的時候，魅力便消失了。如果電影只是一個夢，它與現(xiàn)實缺乏真實的聯(lián)系，那么當(dāng)夢醒來時，電影的魅力也消失了，觀眾走出電影院后很快就會遺忘它。

漢斯.季默他獨特的音樂形式已經(jīng)蔚為風(fēng)尚，揉合了電子樂的炫麗緊湊，和交響樂的磅礡氣魄。充滿生命力的編曲精湛的處理，讓電影中更加豐富生動。一部好的影片往往有一段或者多段優(yōu)美的音樂，或許就是有了這些音樂，有些電影才被歷史留住。在這部盜夢空間中音樂緊湊冷冽，氣勢恢宏，雖然其中亦有慷慨激昂的豪情樂章，但另創(chuàng)格局的段落和手法并不多，而且淹沒在超長的組曲中。音樂簡單，卻成一體血肉。

中圖分類號：J601

文獻標(biāo)識碼：A

文章編號：1671-864X（2016）02-0221-01

作者簡介：張明珠（1991-），女，漢，南京藝術(shù)學(xué)院在讀碩士研究生，研究方向：音樂表演。