吳夢(mèng)荻（四川文化藝術(shù)學(xué)院，四川 綿陽(yáng) 621000）

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淺談巴赫十二平均律的演奏風(fēng)格和意義

吳夢(mèng)荻
（四川文化藝術(shù)學(xué)院，四川 綿陽(yáng) 621000）

摘要：十二平均律，指的是將一組音分為十二個(gè)半音音程，且相鄰兩律之間振動(dòng)數(shù)比完全相等。通過(guò)對(duì)十二平均律的研究，和對(duì)鋼琴史的探究，以及鋼琴演奏方式的創(chuàng)新具有十分重要的意義。德國(guó)作曲家巴赫的十二平均律，實(shí)際上是對(duì)十二平均律的鍵盤樂(lè)器的深入研究，對(duì)十二平均律的實(shí)際應(yīng)用奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。本文主要從巴赫十二平均律的演奏風(fēng)格出發(fā)，討論巴赫十二平均律的意義。

關(guān)鍵詞：十二平均律；演奏風(fēng)格；意義

巴赫是18實(shí)際德國(guó)著名的作曲家，他出生與音樂(lè)世家，由于受宗教思想和資產(chǎn)階級(jí)啟蒙思想的影響，使得他的音樂(lè)具有很強(qiáng)的獨(dú)特性，對(duì)于突破世俗思想具有十分重要的影響，具有非常強(qiáng)烈的革新思想，正是由于這樣一批具有革命新思想進(jìn)步人士的存在，才推動(dòng)了社會(huì)的進(jìn)步與發(fā)展。巴赫的創(chuàng)作手法以復(fù)調(diào)為主，在構(gòu)思上非常嚴(yán)密，且具有充沛的感情和嚴(yán)密的邏輯性。著名音樂(lè)家肖邦對(duì)巴赫的贊譽(yù)非常高，認(rèn)為巴赫是音樂(lè)的全部和終結(jié)，對(duì)音樂(lè)的發(fā)展起著極為重要的推動(dòng)作用。通過(guò)對(duì)巴赫十二平均律演奏風(fēng)格和意義的分析，可以更加真實(shí)的感受到音樂(lè)的奧妙，以及感悟人生?？傊瑢?duì)巴赫十二平均律的演奏風(fēng)格和意義分析具有必要性。

一、巴赫十二平均律的演奏風(fēng)格

（一）十二均律的構(gòu)成特點(diǎn)。

巴赫十二平均律實(shí)際就是巴赫的《平均律鋼琴集》，鋼琴集是按照同一系列進(jìn)行安排，其內(nèi)容也有所不同。例如，在第一卷鋼琴集中，主要體現(xiàn)出了音樂(lè)的生活性和趣味性，具有非常鮮明的特點(diǎn)。第二卷中體現(xiàn)了人到暮年，整個(gè)人生的過(guò)程，音樂(lè)具有悲涼的味道。每一卷中的調(diào)和調(diào)式都不一樣，總數(shù)為24個(gè)，而且巴赫為每一個(gè)調(diào)都寫了前奏。巴赫《平均律鋼琴集》的整體篇幅并不大，但具有強(qiáng)烈的震撼力，曲調(diào)之間不僅富有情調(diào)和動(dòng)感，而且重在體現(xiàn)出了音樂(lè)的主體風(fēng)格。

（二）復(fù)調(diào)音樂(lè)屬性。

巴赫十二均律的演奏，需要重點(diǎn)明確音樂(lè)的屬性，即為復(fù)調(diào)音樂(lè)，在演奏的時(shí)候，需要實(shí)現(xiàn)音樂(lè)聲部之間的協(xié)調(diào)配合，通過(guò)對(duì)音色的處理，使得音樂(lè)更加具有生命力和張力。在文化背景上，巴赫十二均律出現(xiàn)于巴洛克時(shí)期，這一時(shí)期是文藝復(fù)興的啟蒙時(shí)期，充滿矛盾，使得音樂(lè)也表現(xiàn)出了一種獨(dú)特的動(dòng)力感，既具有對(duì)理性的崇尚，充分展現(xiàn)出了音樂(lè)的動(dòng)力感，真正構(gòu)成了巴洛克風(fēng)格的實(shí)質(zhì)。巴赫十二均律演奏風(fēng)格充分表明了審美觀念，因此在彈奏巴赫《平均律鋼琴集》的時(shí)候，則需要在不同層次水平投入不一樣的情感。所以，常常表現(xiàn)出來(lái)的演奏風(fēng)格是具有層次感和聲感的，這也充分說(shuō)明了肖邦將巴赫稱之為音樂(lè)的全部的原因。

（三）巴赫音樂(lè)作品演奏節(jié)奏。

對(duì)于巴赫音樂(lè)作品演奏的時(shí)候，需要注意一定的節(jié)奏，既不能速度過(guò)快，那樣會(huì)使音樂(lè)的聲感非常混亂，也不能過(guò)于緩慢，那樣無(wú)法體現(xiàn)出音樂(lè)的生命力和張力。為了使演奏出來(lái)的音樂(lè)更加靈活和柔軟，真正體現(xiàn)出巴赫音樂(lè)的生命力，就需要注重對(duì)每一個(gè)細(xì)節(jié)的演奏。例如，對(duì)于巴赫音樂(lè)的音色，他的音樂(lè)對(duì)于重音的安排沒(méi)有規(guī)則，主要是與小節(jié)線重合，與節(jié)奏的律動(dòng)并列進(jìn)行，表達(dá)出了非常強(qiáng)烈的自由性和復(fù)調(diào)音樂(lè)的特征。

（四）十二均律的結(jié)構(gòu)。

巴赫十二均律演奏風(fēng)格最大的特點(diǎn)是多聲部，這也與它的音樂(lè)屬性——復(fù)調(diào)音樂(lè)具有非常緊密的聯(lián)系，由簡(jiǎn)單的復(fù)調(diào)形成非常復(fù)雜的音線網(wǎng)，從這個(gè)音線網(wǎng)中又可以清晰的看出每一根線條，具有鮮明的特征和生命力，使音樂(lè)真正達(dá)到了完美結(jié)合的境地。

二、巴赫十二均律的重要意義

（一）對(duì)各個(gè)時(shí)代音樂(lè)發(fā)展的影響。

巴赫十二均律屬于殿堂級(jí)音樂(lè)作品，在一定程度上了開(kāi)創(chuàng)了音樂(lè)新的里程碑，對(duì)音樂(lè)的發(fā)展具有十分重要的影響作用。巴赫十二均律具有非常強(qiáng)烈的時(shí)代色彩，通過(guò)細(xì)致的雕刻，使得音樂(lè)充滿哲理意蘊(yùn)，而他對(duì)復(fù)調(diào)音樂(lè)的傳承和突破，對(duì)當(dāng)今世界研究音樂(lè)發(fā)展史作出了巨大的貢獻(xiàn)，也對(duì)推動(dòng)音樂(lè)的發(fā)展具有十分重要的意義。在一定意義上，可以說(shuō)巴洛克音樂(lè)是復(fù)調(diào)音樂(lè)的起源，而巴赫十二均律則是復(fù)調(diào)音樂(lè)發(fā)展的最佳標(biāo)志，通過(guò)對(duì)巴赫《平均律鋼琴集》的不斷傳承和演奏，也實(shí)現(xiàn)了復(fù)調(diào)音樂(lè)的傳承。而且《平均律鋼琴集》作為最佳的教材，充分展現(xiàn)了賦格的演奏方法，對(duì)演奏者演奏技巧的提高具有十分重要的作用。

巴赫十二平均律包羅萬(wàn)象，對(duì)情感的表達(dá)也非常充沛，在整部鋼琴集中對(duì)于感情都有詳細(xì)的刻畫和描述。巴赫作為一個(gè)具有杰出音樂(lè)成就的集成者和音樂(lè)發(fā)展的啟迪者，具有非常重要的劃時(shí)代意義，通過(guò)對(duì)巴赫十二均律的深入研究，對(duì)音樂(lè)的發(fā)展研究具有非常重要的作用。而巴赫《平均律鋼琴集》則對(duì)各個(gè)時(shí)代音樂(lè)的發(fā)展都產(chǎn)生了非常深遠(yuǎn)的影響，在很大程度上影響著各個(gè)時(shí)代的音樂(lè)家和作曲家，在音樂(lè)史上占據(jù)著極為重要的地位。

（二）對(duì)當(dāng)時(shí)歐洲音樂(lè)發(fā)展的影響。

除此之外，通過(guò)對(duì)巴赫十二均律的研究，深入還能了解到歐洲的音樂(lè)發(fā)展史。主要是因?yàn)榘秃帐傻某霈F(xiàn)，使得歐洲音樂(lè)翻開(kāi)了新的篇章，為音樂(lè)的進(jìn)化作出了巨大的貢獻(xiàn)。由巴赫十二均律發(fā)展而來(lái)的音樂(lè)非常多，且都成為經(jīng)典音樂(lè)，如《圣母頌》，各個(gè)時(shí)代的音樂(lè)家都從巴赫十二均律中汲取到養(yǎng)分，著名音樂(lè)家肖邦就將巴赫稱之為音樂(lè)的全部，給予了其非常高的贊譽(yù)。

總之，巴赫十二均律不僅對(duì)歐洲音樂(lè)發(fā)展具有十分重要的作用，對(duì)后世音樂(lè)發(fā)展也起著不可替代的重要作用。通過(guò)對(duì)巴赫十二均律的研究，可以探尋到歐洲音樂(lè)發(fā)展史，也可以為當(dāng)代音樂(lè)的發(fā)展和創(chuàng)新提供理論依據(jù)，對(duì)推動(dòng)音樂(lè)的發(fā)展具有非常重要的意義。

綜上所述，巴赫十二均律在音樂(lè)史上具有劃時(shí)代的重要意義，對(duì)巴赫十二均律演奏風(fēng)格的研究，可以為音樂(lè)創(chuàng)作注入生命力，而且可以了解到歐洲音樂(lè)發(fā)展史，對(duì)推動(dòng)音樂(lè)的發(fā)展具有十分重要的意義。

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中圖分類號(hào)：J657

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1671-864X（2016）02-0232-01