隋愛(ài)蘭

【內(nèi)容摘要】在歌唱表演的過(guò)程中，歌唱語(yǔ)言和歌唱的發(fā)聲狀態(tài)都占到了十分重要的組成部分，如果演唱者能夠很好的處理好這兩者之間的關(guān)系，必然可以為觀眾呈現(xiàn)出更好的音樂(lè)作品，所以研究歌唱語(yǔ)言和歌唱發(fā)聲狀態(tài)之間的關(guān)系是很有必要的。

【關(guān)鍵詞】歌唱語(yǔ)言 歌唱發(fā)聲狀態(tài) 關(guān)系

演唱者演唱效果的好壞是與他們的歌唱狀態(tài)有關(guān)的。我們?cè)诔柽^(guò)程中所需要掌握的吐字、咬字和發(fā)音都來(lái)源于生活中，然后在生活的基礎(chǔ)上再賦予一定的情感。經(jīng)過(guò)了特殊的訓(xùn)練之后，歌唱者的控制力和協(xié)調(diào)能力才能夠有快速的提高。而我們所說(shuō)的歌唱發(fā)聲則是需要把語(yǔ)言的優(yōu)點(diǎn)進(jìn)行引用，然后以此作為歌唱訓(xùn)練的輔助，只有實(shí)現(xiàn)了這兩者之間的完美結(jié)合，才能夠使歌唱的效果更好。

一、歌唱語(yǔ)言和歌唱發(fā)聲狀態(tài)內(nèi)容相關(guān)概述

1.歌唱語(yǔ)言相關(guān)概述

我們?cè)谄綍r(shí)的生活中會(huì)使用到大量的語(yǔ)言，而歌唱語(yǔ)言則是在生活語(yǔ)言的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展而來(lái)的。它們都可以表達(dá)人們的情感和思想，當(dāng)然歌唱語(yǔ)言的要求自然要相對(duì)高一些，因?yàn)樯钪兴玫降恼Z(yǔ)言在任何的呼吸狀態(tài)下都可以進(jìn)行的，但是歌唱語(yǔ)言是一定要控制好呼吸的狀態(tài)的①。歌唱語(yǔ)言它自身具備了文學(xué)的性質(zhì)和音樂(lè)的性質(zhì)，因?yàn)樗幼⒅貙?duì)情感的表達(dá)，演唱者一般都需要進(jìn)行長(zhǎng)期的訓(xùn)練，這樣才能夠更加專業(yè)化。歌唱語(yǔ)言對(duì)于吐字和發(fā)音有著嚴(yán)格的要求。我國(guó)的漢字由字頭、字腹和字尾三者構(gòu)成的。一般來(lái)說(shuō)字頭需要發(fā)音，字腹則需要引長(zhǎng)，出聲的時(shí)間需要更長(zhǎng)，而字尾的時(shí)候則是需要收聲的，三者一定要齊備，缺一不可。除此之外，歌唱中的吐字是有很深的學(xué)問(wèn)的，而且還需要進(jìn)行長(zhǎng)期的訓(xùn)練，吐字主要以氣息為主。

2.歌唱發(fā)聲狀態(tài)相關(guān)概述

歌唱發(fā)聲狀態(tài)是由三個(gè)部分構(gòu)成的，即心理、生理和情緒狀態(tài)②。首先心理狀態(tài)，演唱者在表演的時(shí)候需要保持良好的心理，這樣才能夠把歌曲中所蘊(yùn)含的情感表達(dá)出來(lái)，而且演唱者有了良好的心理狀態(tài)，就可以正常發(fā)揮。其次是生理狀態(tài)。生理狀態(tài)主要是指歌唱者的口腔狀態(tài)，演唱者需要把自己的口腔打開，然后口蓋再向上拱起，口腔里面需要是空的，舌頭要平放在牙齒的后面，口腔就像是打哈欠的樣子，這樣在唱歌的時(shí)候就可以發(fā)出圓潤(rùn)的聲音。而且演唱者的身體也需要更加放松，盡量表現(xiàn)出比較輕松的狀態(tài)，讓自己的肌肉可以放松，腰腹和丹田也要保持正常的運(yùn)行。在呼吸的方面需要對(duì)自己的聲音進(jìn)行不斷的調(diào)整，聲帶不要受到肺部呼出氣體的沖擊。對(duì)于歌唱來(lái)說(shuō)，歌唱呼吸就是它的動(dòng)力和支點(diǎn)，另外演唱者在吸氣的時(shí)候，還可以適當(dāng)?shù)倪M(jìn)行提胸收腹，這樣音長(zhǎng)大概可以延長(zhǎng)三十到四十秒左右。最后是情緒狀態(tài)。歌曲作品本就是創(chuàng)作者情感的表達(dá)，所以演唱者在表演的過(guò)程中也要注意調(diào)整自己的狀態(tài)。

二、歌唱語(yǔ)言和歌唱發(fā)聲狀態(tài)之間的關(guān)系

演唱者如果想要給觀眾呈現(xiàn)出一首完美的歌曲的話，就需要把歌唱語(yǔ)言和歌唱的發(fā)生狀態(tài)做到完美的結(jié)合。當(dāng)然演唱者在表演歌曲的時(shí)候不僅需要投入語(yǔ)言，而且還需要投入自己的感情，把歌唱語(yǔ)言和歌唱的狀態(tài)緊密的結(jié)合在一起，這樣會(huì)更加有利于演唱者情感的表達(dá)。對(duì)于聲樂(lè)來(lái)說(shuō)，它最重要的目的就是要使歌唱的吐字和咬字做到準(zhǔn)確，另外歌唱的狀態(tài)和歌唱技術(shù)都要做到有效的結(jié)合。比如說(shuō)我們?cè)诔咭舻臅r(shí)候，就會(huì)用到一些歌唱技巧，如輕、真假等，而聲音的收放則是需要在歌唱的狀態(tài)中來(lái)繼續(xù)完成的。如果一個(gè)音永遠(yuǎn)不變化，那它肯定是無(wú)法把歌曲中傳達(dá)的感情表現(xiàn)出來(lái)的，這樣自然就給人一種死板的感覺(jué)，缺少了應(yīng)有的活力和生機(jī)，這樣觀眾欣賞時(shí)候的激情也無(wú)法被帶動(dòng)起來(lái)。其實(shí)不管是歌唱語(yǔ)言還是歌唱的發(fā)生狀態(tài)，這兩者都是建立在我們平時(shí)的生活基礎(chǔ)上的，只有做好了這兩者之間的完美結(jié)合，才能讓歌唱的情感更好的傳達(dá)出來(lái)，并且把歌曲中所蘊(yùn)含的情感發(fā)揮到最大，給觀眾留下深刻的印象。那么怎樣才能處理好兩者之間的關(guān)系呢？

第一，演唱者需要調(diào)整自己的演唱姿勢(shì)，因?yàn)樗鼤?huì)對(duì)歌唱的狀態(tài)產(chǎn)生直接的影響，而且對(duì)演唱者的形象也會(huì)產(chǎn)生影響，甚至影響到演唱者的發(fā)聲器官之間的配合。比如說(shuō)演唱者在演唱的過(guò)程中出現(xiàn)了低頭或者是駝背的現(xiàn)象，不僅外觀上讓人覺(jué)得不舒服，而且也會(huì)影響到他呼吸狀態(tài)的調(diào)整，進(jìn)而使演唱者的發(fā)聲產(chǎn)生不良的現(xiàn)象。

第二，演唱者需要調(diào)整自己的咬字吐字方式，平時(shí)需要加強(qiáng)這方面的訓(xùn)練。我們都知道美聲唱法有很多特征，比如說(shuō)聲音連貫、發(fā)音優(yōu)美、讀字清晰明確等。當(dāng)我們遇到一些含義比較深刻的歌曲的時(shí)候，一定要準(zhǔn)確的朗誦歌詞，而且還要清楚的明白它的含義是什么。在有的歌曲演唱中，如果出現(xiàn)了一字多音的現(xiàn)象，一定要注意歌曲的旋律走向和普通話的關(guān)系。

總結(jié)

聲樂(lè)藝術(shù)可以算得上是一門藝術(shù)性比較明顯的音樂(lè)學(xué)科，而我們平時(shí)說(shuō)的歌唱，它其實(shí)是聲樂(lè)藝術(shù)的一種具體的表現(xiàn)形式，主要就是通過(guò)演唱的方式來(lái)表達(dá)作品創(chuàng)作者的情感，但是如果我們?cè)谘莩倪^(guò)程中沒(méi)有處理好歌唱語(yǔ)言和歌唱發(fā)聲狀態(tài)之間的關(guān)系，就無(wú)法以最佳的狀態(tài)來(lái)詮釋所要表演的音樂(lè)作品，更無(wú)法把作品中所要表達(dá)的感情傳遞給觀眾，表演會(huì)顯得呆板無(wú)趣，觀眾也會(huì)失去欣賞的興趣。

【注釋】

① 李秀齊. 論歌唱語(yǔ)言與歌唱發(fā)聲狀態(tài)的關(guān)系[J]. 北方音樂(lè)，2014（06）：82-83.

② 楊佳宜. 論歌唱語(yǔ)言與歌唱發(fā)聲狀態(tài)的關(guān)系[J]. 知音勵(lì)志，2016（13）：179.

（作者單位：江蘇省如皋市第二中學(xué)）