羅 瑋

(長江職業(yè)學(xué)院 湖北 武漢 430000)

淺析攝影用光技巧

羅 瑋

(長江職業(yè)學(xué)院 湖北 武漢 430000)

光在藝術(shù)攝影和藝術(shù)造型的表現(xiàn)力中起著非常重要的作用，是攝影的靈魂，攝影技術(shù)需要光，要想達(dá)到更好的藝術(shù)效果更離不開光，只有調(diào)到和利用好光，攝影的創(chuàng)意才能達(dá)到更好的藝術(shù)效果，有了光的存在，攝影作品就很容易表達(dá)出攝影者的思想感情，同時(shí)能夠渲染出周圍的環(huán)境與氣氛。當(dāng)攝影作品中的光線、位置等與受眾的思維意識同構(gòu)，則創(chuàng)作出得攝影作品就會帶給人以敬畏和無法言說的神秘感。

光造型；媒介

攝影是通過鏡頭來表達(dá)真實(shí)的藝術(shù)媒介，而這也是攝影獨(dú)具的技術(shù)特征，單從這一點(diǎn)來看，攝影媒介自身并不能詮釋自己，正因?yàn)槿绱?，這種藝術(shù)介質(zhì)一直對我們對攝影的印象起著決定性作用。媒介促成了攝影自身的“真實(shí)性”，并通過照片的方式折射與表現(xiàn)出來。在我們?nèi)粘？吹降恼掌校鎸?shí)性是顯而易見的，照片是一種可接受的視覺與構(gòu)建真實(shí)的形式，攝影師用照片詮釋著真實(shí)的含義，同時(shí)，攝影也強(qiáng)烈的表現(xiàn)出先要看到真實(shí)的強(qiáng)烈欲望，同時(shí)還具有歷史的、文化的、美學(xué)極其認(rèn)知等的內(nèi)涵，照片的真實(shí)用攝像的形式表現(xiàn)出來，向受眾呈現(xiàn)出異樣的，互相排斥或吸引的形式―科學(xué)的或是藝術(shù)的、集錦的或是紀(jì)實(shí)的、數(shù)字的或是模擬的圖片。

攝影的真實(shí)性原理構(gòu)成了攝影本身的反身與參照的特質(zhì)，而攝影的本質(zhì)特征，引用哲學(xué)家希拉的話，就是攝影在于構(gòu)建事物的真實(shí)模式的產(chǎn)生與傳播的過程當(dāng)中，所以，事物真實(shí)與否的可解釋的方式最終要通過圖片的形式進(jìn)行加強(qiáng)，進(jìn)而像受眾傳播，攝影歷史其實(shí)就是對事物可視性及其真實(shí)性的歷史積淀，它想法設(shè)法把塔爾博所稱攝影為“自然之筆”的客觀性與日常外在的主觀性結(jié)合起來，照片是記錄歷史的真實(shí)寫照，在攝影歷史上，攝影不僅是對真實(shí)的詮釋，也是一種客觀的認(rèn)知態(tài)度。

如果從光質(zhì)上區(qū)分光線，光線則可以分為“軟光”和“硬光”。所謂“硬光”，就是平時(shí)所說的直射光，通常是指在沒有其他遮擋物體或者云彩的情況下的太陽光，或者是人造光，如閃光燈、照明燈、探測燈等，被攝體在直射光線的照明下，陰影部分和受光部分的反差較大，陰影濃重而亮部清晰，畫面的反差非常強(qiáng)烈，立體感極強(qiáng)。相反，對于另外一些被拍攝體，例如花瓣、肌膚等等，當(dāng)明暗度相差太大時(shí)，就會給人一種很粗糙的感覺。直射的閃光燈在拍攝時(shí)，通常會拍下拍攝者的夸張的黑影，使畫面缺乏美感，過于生硬。所謂“軟光”，就是一種不會產(chǎn)生柔和的、明顯投影的光線，例如被云彩遮擋太陽的或者是陰天時(shí)的光線。通過柔光紙投射的光或者反光板反射的光也都屬于柔光。

光源越廣，光線越柔和，相反的，光源越窄，光線越硬。廣泛的光源能夠弱化陰影、降低對比、抑制紋理，較窄的光源則作用相反。這是因?yàn)楣庠丛綇V，射在物體上光線的方向就越多，這會起到增加場景中的照明、減少陰影的作用。相反的，光源越遠(yuǎn)，光線越硬。這是因?yàn)楫?dāng)光源離被攝體越近，相對的就越大，也就是越廣；而當(dāng)光源離被攝體越遠(yuǎn)，相對的就越小，也就是越窄。以太陽為例，太陽的直徑是地球的109倍，它本是一個相當(dāng)廣的光源！但是太陽距地球9300萬英里(約1.5億千米)，只占地球天空非常小的一小部分，因此當(dāng)陽光直射在物體上時(shí)光線就很硬。在室內(nèi)用現(xiàn)有燈光拍攝人像時(shí)，可以通過改變光源與被攝體間距離的方法使照片的光線更加動人。漫散射能夠分散光線，使光源變廣、光線變?nèi)?，運(yùn)用漫散射分散光線的實(shí)質(zhì)還是使光源變廣，從而達(dá)到柔化光線的目的。當(dāng)云層遮擋住陽光，物體上的陰影會明顯減少，如果有霧，陰影則會消失。云層、陰沉的天空和大霧都會使光線發(fā)生漫射，漫射會將光線分散向各個方向。陰天和霧天時(shí)，整個天空會變成一個非常廣的光源，一個天然的柔光箱。半透明塑料或白色織物等材料都可以用來漫射強(qiáng)烈的光線。你可以在人工光源─如影室閃光燈前加一個柔光罩；如果在明亮的陽光下，也可以使用柔光篷或柔光箱來柔化光線。在反射中漫射光線，將一束較窄的光線射在一個較大的磨砂表面上，如墻壁、屋頂或磨砂反光板等，光線在反射的過程中會發(fā)生被漫射到較寬廣的區(qū)域。但是如果使用光面反光板，光線被反射后仍然會很窄。鏡子是一種極端的光面反光板，它反射的光線幾乎與入射光線一樣窄。將一大塊鋁箔揉成團(tuán)，展開后將亮面向外，包在一塊紙板上，一塊柔光反光板就做好了。雖然這種自制反光板的漫射效果不如白色磨砂反光板，但它能在照片中增加閃閃發(fā)亮的光點(diǎn)。

攝影過程中的光感材料要想發(fā)揮其應(yīng)有的作用，就必須要通過光源才能進(jìn)行。在攝影過程中光線的作用不僅僅只是用來為被攝體照明，它還有傳遞被攝物體信息的重要能力，所以，光線在拍攝中起著媒介與橋梁的重要作用。比如，被拍攝物體的體積、數(shù)量、質(zhì)感、形狀、色彩、空間深度感及形狀等方面的信息，以及被拍攝物體的畫面氣氛、層次、敏感配置等等多方面，都要通過光線的配合才能完美的變現(xiàn)出被拍攝物體的藝術(shù)性。因此，拍攝者不能僅僅從物體的表象去觀察光線，而要從更深入的構(gòu)思中巧妙的運(yùn)用光線，拍攝同一個物體時(shí)，不同角度的采光，拍攝出的作品會相差甚遠(yuǎn)。

光在藝術(shù)攝影和藝術(shù)造型的表現(xiàn)力中起著非常重要的作用，是攝影的靈魂。攝影技術(shù)需要光，要想達(dá)到更好的藝術(shù)效果更離不開光，只有調(diào)到和利用好光。攝影的創(chuàng)意才能達(dá)到更好的藝術(shù)效果，在日常的攝影中，攝影師通常要通過光與影來傳播媒介。通過光線的結(jié)合來達(dá)到更好的藝術(shù)造型效果，有了光的存在，攝影作品就很容易表達(dá)出攝影者的思想感情，同時(shí)能夠渲染出周圍的環(huán)境與氣氛。有光才會有影，用光這一媒介將光線下不同的影子渲染出來，攝影作品就會呈現(xiàn)出令人驚嘆的意境和風(fēng)格。

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羅瑋(1978-)，男，漢族，湖北武漢人，副教授，碩士，長江職業(yè)學(xué)院，研究方向：藝術(shù)、教育。

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1672-5832(2016)12-0178-01