田 艷

(西南民族大學 四川 成都 610000)

淺談包豪斯設計體系對室內設計的影響

田 艷

(西南民族大學 四川 成都 610000)

包豪斯設計學校是一所有著現(xiàn)代主義傳統(tǒng)理念和設計理念的大學，也為社會培養(yǎng)了一大批專業(yè)的建筑師和設計師，他們傳承和發(fā)揚了包豪斯的設計思想，并將其理念進行了深層次的探索和創(chuàng)新，也將其推向了一個新的高度。這里主要以室內設計中的家具設計、色彩設計、為出發(fā)點，并以經(jīng)典的設計案例解析了包豪斯設計體系對室內設計的影響。以及受到包豪斯思想所影響的個別優(yōu)秀學生的作品進行了講解。包豪斯的影響不在于他的實際成就，而在于他的創(chuàng)意精神。

包豪斯；設計體系；室內設計；室內家具

1 包豪斯的思想

包豪斯是由德文的建筑和房屋組成的，意為建筑之家，音譯為“包豪斯”，是20世紀初在德國創(chuàng)辦的一所設計學校。包豪斯設計學校是一所有著優(yōu)秀現(xiàn)代主義文化傳統(tǒng)的和設計理念的大學，為社會培養(yǎng)了一批專業(yè)的設計人才。包豪斯的主導思想是強調設計造型與人的關系，警惕設計造型可能引起的社會危險 ；提倡客觀地對待現(xiàn)實世界，在創(chuàng)作中強調以認識活動為主，意識到自己所處的時代。包豪斯設計思想是藝術與技術結合；設計目的是功能而不是產(chǎn)品；設計必須遵循自然與客觀法則。包豪斯的理論原則，在于廢棄傳統(tǒng)的產(chǎn)品形式和外在與功能無關的裝飾，主張形式服從功能，尊重結構自身的邏輯，強調產(chǎn)品外觀單純、簡單、明晰、促進標準化并考慮商業(yè)因素①。包豪斯更加注重創(chuàng)意精神的培養(yǎng)，和動手的能力。包豪斯設計體系對室內設計的影響廣泛。

2 室內家具

作為設計史上風格獨特的流派，包豪斯繼承和發(fā)揚了英國“藝術與手工藝運動”以及“新藝術運動”和德意志制造聯(lián)盟的傳統(tǒng)，推動了現(xiàn)代設計的發(fā)展，同時也形成了比較成熟的設計體系。從而在包豪斯設計體系中，以各種家具設計取得了巨大的成就，在現(xiàn)代金屬家具、現(xiàn)代系統(tǒng)家具、現(xiàn)代辦公家具等方面進行了全面的設計與制造實驗，設計產(chǎn)生了很多經(jīng)典家具作品②。

包豪斯時期，家具美學呈現(xiàn)出更為實際的特點，表現(xiàn)出對于功能的重視和對虛無空間的追求。包豪斯思想指導下的學生馬歇爾·布勞耶，他受到自行車把手的啟發(fā)，設計了一系列的以標準件合成的鋼管椅子，為了紀念他的老師瓦西里·康定斯基，故而取名為“瓦西里椅子，開創(chuàng)了現(xiàn)代家居的新紀元。他所設計的椅子充分利用鋼管加工特點及結構方式，采用鋼管、玻璃、木材、絲織品或皮革相結合，造型輕巧優(yōu)美、結構簡單合理、功能良好，成為現(xiàn)代現(xiàn)代家居設計的經(jīng)典之作。之后，他又設計了著名的“S型鋼管椅”，并且他還提出了在住宅中“植入”配套標準家具的想法，在法蘭克福的一棟住宅中付諸實施，為后來家具的標準化和系列化奠定了基礎。

馬克·布魯爾在家具設計中貼切地貫穿了包豪斯的設計思想。他曾說過：“金屬家具是現(xiàn)代居室的一部分，它是無風格的，因為它除了用途和必要的結構之外，并不表達任何特定的風格……所有的類型都由同樣的標準化的基本部分構成，這些部分都可分開和轉換。這種金屬家具是作為當代生活的必要設施來設計的?！憋@然，他的設計思想是追求了包豪斯的理性主義和功能主義，對后來的家具影響至深，甚至被譽為現(xiàn)代家具設計的開創(chuàng)者。

3 室內色彩

包豪斯的色彩學除了在基礎色彩理論研究外，另外在壁畫作坊中的色彩應用也有研究，利用色彩直接服務于室內的塑造工作，或者說色彩如何在建筑中應用的問題,是其中的核心內容。包豪斯后期的一些作品方案試圖用色彩構建空間，通過色彩創(chuàng)造某一空間中的特定區(qū)域。墻面、地面和頂面通常用單純的色彩加以區(qū)分處理。包豪斯在這一領域的實踐對以后建筑和室內空間中應用色彩的方式產(chǎn)生了深遠影響，并在當代西方建筑實踐中有新的發(fā)展。

在包豪斯的基礎上，康定斯基通過曾強或減弱形式的效果參與室內的塑造，并將色彩的物理、化學性質與各種技術性工作聯(lián)系起來，將色彩的心理特性與各種分析創(chuàng)作實驗聯(lián)系起來，規(guī)定了色彩的兩個基本：一是分析繪畫；二是對色彩與形體的理論研究。在康定斯基關于色彩心理效應的基礎上，學生欣納克·謝帕是包豪斯室內色彩計劃的倡導者。他曾為構成主義建筑莫斯科納康芬公寓樓做過室內色彩設計。他擺脫了用大尺度抽象繪畫作為室內壁面裝飾的方法，而考慮使用大塊色彩平涂的手法，把每一面墻，包括頂面和地面，都刷成不一樣的色彩，形成對比，從而使室內環(huán)境獲得張力，空間感也因此得以堅強，做到了功能與裝飾的和諧統(tǒng)一。他打開了全新的色彩研究領域，突破了傳統(tǒng)色彩研究局限于平面效果的特點，放棄了制作大尺度抽象壁畫的工作，他的色彩設計方式引起了廣泛地追隨。

康定斯基和欣納克·謝帕在色彩設計中貼切地貫穿了包豪斯的設計思想，他們的設計作品并不是完全的照搬包豪斯的設計理念，而是在其基礎上進行了探索與創(chuàng)新，并其整理成一套自己的設計思想。

4 包豪斯的影響

盡管包豪斯存在只有14年，但是他在設計領域中有不可磨滅的貢獻。包豪斯，它培養(yǎng)為“現(xiàn)代設計的搖籃”。包豪斯培養(yǎng)出的優(yōu)秀建筑師與設計師把20世紀建筑與設計推向了一個新的高度，包豪斯的思想一度被譽為現(xiàn)代主義的經(jīng)典③。

當然，我們也不可否認，由于包豪斯所處的時代背景不同，難免存在著某些歷史局限性。主要有兩方面：一方面是由于包豪斯過于重視構成主義理論，強調形式的簡約，突出功能與材料的表現(xiàn)，忽視人對產(chǎn)品的心理需求。另一方面是包豪斯在拼擊久的藝術形式，追求抽象幾何形式的同時，導致了排斥各民族和地域的歷史及文化傳統(tǒng)的千篇一律的國際主義風格。因此包豪斯的歷史作用和影響收到了嚴重的制約，只是在第二次世界大戰(zhàn)以后，在美國通過商業(yè)的發(fā)展得以傳播，才完成其歷史使命。

注釋:

① (引自)朱和平.世界現(xiàn)代設計史[M].合肥：合肥工業(yè)大學出版社，2011.3.P117

② (引自)李剛.劉超.現(xiàn)代設計史[M].長沙：湖南人民出版社，2007.9.P65

③ (引自)王樹良.張玉花.現(xiàn)代設計史[M].重慶：重慶大學出版社，2010.2.P61

[1] 朱和平.世界現(xiàn)代設計史[M].合肥：合肥工業(yè)大學出版社，2011.3.P117

[2] 李剛.劉超.現(xiàn)代設計史[M].長沙：湖南人民出版社，2007.9.P65

[3] 章利國.設計藝術美學[M].濟南：山東教育出版社，2002.1.P89

[4] 張抒.從幾何形看形式審美的基本特征[J].裝飾，2007.7

[5] 曹勇.關于包豪斯的色彩空間應用研究

田艷(1990-)，女，土家族，湖南保靖人，碩士研究生，西南民族大學，油畫方向。

TU238

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