趙方齊

(天津美術(shù)學院 天津 300141)

設計造型形態(tài)中的抽象性與律動性

趙方齊

(天津美術(shù)學院 天津 300141)

我們生活在一個人為的造型世界中，為了能夠更好地體現(xiàn)對于美的追求，設計師們需要借助抽象的造型與抽象的結(jié)構(gòu)使設計作品能夠表現(xiàn)出豐富的律動效果。而設計的抽象的精神性和律動的美感性會給設計作品帶來無限的活力和價值的體現(xiàn)。在藝術(shù)設計這個領域里，抽象的因素處處存在。產(chǎn)品設計、廣告設計、建筑設計、服裝設計和其他類的設計的造型要求需要體現(xiàn)出人們對視覺上的審美需求，能滿足這些審美需求的往往是幾何形態(tài)。幾何形態(tài)是一種造型語言，它不僅強調(diào)美學表現(xiàn)和功能應用，而且還需將造型達到簡約和精美的程度。在幾何形態(tài)中抽象性占據(jù)著主要的地位，而在造型抽象形態(tài)中主要是以點線面為基礎的單位和語言，是能夠表達設計主題的基本語言元素。設計造型形態(tài)的律動性也是形成設計美感的重要因素。在現(xiàn)代設計中，依靠形態(tài)結(jié)構(gòu)的重復達到其律動的美感，使設計作品整體上符合人們的審美需要，產(chǎn)生出應有的價值。

造型形態(tài);抽象性;律動美感

1 設計造型形態(tài)的抽象性

抽象性在藝術(shù)設計中體現(xiàn)的是精神層面的東西，抽象形式的內(nèi)容不具體，表現(xiàn)的是設計者的主觀情感，通過線條、形體和色彩等反映出它所具有的形式美。所以抽象性呈現(xiàn)出來的美是設計者精神活動的結(jié)果。在造型抽象形態(tài)中主要是以點線面為基礎的單位和語言，是能夠表達設計主題的基本語言元素。它們有著符號和圖形的特性,可以表達出不同的性格與象征的意義,并且抽象的形態(tài)體現(xiàn)了造型藝術(shù)的本質(zhì)及不凡的精神。

1.1 點,在現(xiàn)代幾何形態(tài)中沒有長、寬、厚,而只有位置與大小，是在藝術(shù)作品中的最小也是最為簡單的視覺元素和語言元素。點的形成是從具象到抽象,從復雜到簡單的過程。點是視覺的中心，也是力的中心，它能夠產(chǎn)生積聚力的視覺效果。我們可以通過點的大小，排序，位置，顏色，形態(tài)等的變化產(chǎn)生不同的視覺的美感。以點為元素創(chuàng)作的藝術(shù)家較為出名的有日本的草間彌生，她的波點系列廣為人知。David Koma2011秋冬女裝成衣的靈感就是來源于草間彌生的波點系列。在一些服裝設計周上，我們也總會看到點元素的時裝。

1.2 線比點更能體現(xiàn)出我們生活的特征，生活中人們接觸的事物的面和立體，都由線來表現(xiàn)。我們可以做一個實驗，在紙上標出一個點并任意移動,我們便會發(fā)現(xiàn)它會劃出直線和曲線的痕跡，所以線也可以說是點的連續(xù)和延長，它在設計中是不可缺少的元素。線也有很多性格，有的會給人以冷靜且堅強的視覺印象；有的則具動感、柔和且具有彈性。以線為元素進行造型形態(tài)設計的常常出現(xiàn)在建筑設計中，例如：以線條流暢為名的蓋達爾·阿利耶夫文化中心是由扎哈·哈迪德建筑事務所設計的，它呈現(xiàn)出一種流體外形，根據(jù)地理地形自然延伸堆疊而出，并盤卷出每個獨立的功能區(qū)域。整個建筑物都是以線條作為主導進行設計，給人流動、柔和的感覺。

1.3 面，在我們所處的環(huán)境中,它是人們能直觀性地用雙眼抓住的視覺元素。面的形態(tài)主要分為規(guī)則形的面和不規(guī)則形的面。規(guī)則形主要包括圓形、方形、角形。圓形，視覺效果完整且具有滾動性，它沒有棱角會帶給人們一種親切感；方形，通常給人規(guī)矩感和穩(wěn)固性，適于表現(xiàn)堅固、有力、理性等概念；角形，則給人以突兀感，緊張感和刺激性。不規(guī)則形則是由規(guī)則形演變而成的，融入了規(guī)則形的多種因素，因加入各種形的多少會產(chǎn)生不同的視覺印象。例如前SGI園區(qū)(現(xiàn)在的谷歌公司)和相鄰的Charleston公園，該景觀的設計就是以圓形為主要元素，通過對不同大小的圓的排列和組合達到視覺上的美感。以不規(guī)則形為名的建筑物——沃達豐葡萄牙總部，它是由建筑師Barbosa&Guimaraes設計的。該建筑旨在建立一個不規(guī)則的運動的感覺，讓人們感受到不規(guī)則的物體也可以很美。

2 設計造型形態(tài)的律動性

在設計中，抽象性滿足我們的審美需要，律動性也會使設計作品具有美感。律動則指有韻律的視覺運動感受，設計因律動可以變得活潑，具有生機。在一般情況下，設計所表現(xiàn)的律動方式是形態(tài)結(jié)構(gòu)的元素重復。形態(tài)結(jié)構(gòu)中某個元素的重復形成律動感時，其造型的個性美感便會顯現(xiàn)出來。

律動美會帶給人們豐富的想象與愉悅感，如果設計作品中具有律動美那么所傳達的情感是有生命的，是有活力的。而這種生命力正是通過有規(guī)律的變化即律動來被人們所感受的。律動賦予設計作品強烈的節(jié)奏與韻律，換句話說節(jié)奏與韻律使設計作品產(chǎn)生了律動感。構(gòu)成律動的要素有點、線、面、塊、體、比例、紋理和色彩等。

無論平面或是立體的設計形態(tài)，都有構(gòu)成律動的要素之間相互組織之后在結(jié)構(gòu)上的律動表現(xiàn)。例如在平面設計中，這些要素有可能是文字，也有可能是圖像，無論哪種元素其實都可以稱之為“圖形”。有意識地在形態(tài)結(jié)構(gòu)上組織這些“圖形”關系，便可以形成不同的律動美感。立體設計中同樣也是需要律動之美的。立體作品也是由某些單體組成一個整體，如果僅僅只看立體設計作品中的某些局部缺乏對整體的完整性的關注，那么這些單體也會失去意義。所以要使這件設計作品具有律動的美感，就需要在設計中處理好單體與整體的關系，根據(jù)律動美的視覺規(guī)律對立體的單體精心組織和配置。所以說它并不能只依靠單個元素的重復就能表現(xiàn)出這種美的力量，還需要有節(jié)奏有規(guī)律的連接。設計中律動美感的核心就體現(xiàn)在作品的各個要素和各方面的關聯(lián)得到全面的展現(xiàn)。

在設計的造型形態(tài)領域，抽象形態(tài)強化了事物的本質(zhì)，使客觀事物具有了美感和藝術(shù)性，讓其更富有意義，更有內(nèi)涵，也更完美。也只有抽象性的主觀性才能賦予藝術(shù)作品獨一無二的魅力，我們能發(fā)現(xiàn)往往是高度概括提煉的形態(tài)更美更符合審美需求。而設計作品造型形態(tài)的律動感是形成整體美感重要的視覺條件，會使作品呈現(xiàn)出特有的節(jié)奏美和和諧的韻律感，造成視覺上的強烈的起伏，生動又有活力，使作品具有一定的趣味性與故事感。

[1] 韋自力.設計一點通-面構(gòu)成[M].廣西美術(shù)出版社,2004:6

[2] 趙殿澤.構(gòu)成藝術(shù)[M].遼寧美術(shù)出版社,1987:6

[3] 喬治·桑塔耶納.美感[M].繆靈珠、王太慶議.中國社會科學出版社，1999

趙方齊(1990-)，女，漢族，河北省秦皇島市，學生，碩士，天津美術(shù)學院，設計基礎及形式語言研究。

J504

A

1672-5832(2016)08-0156-01