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        《美人魚》高票房和低口碑之間的悖論

        2016-11-26 19:15:30李文艷
        小品文選刊 2016年24期
        關(guān)鍵詞:愛(ài)情

        李文艷

        (溫州大學(xué) 浙江 溫州 325006)

        《美人魚》高票房和低口碑之間的悖論

        李文艷

        (溫州大學(xué) 浙江 溫州 325006)

        《美人魚》以較差的認(rèn)可度、較低的好評(píng)度獲得了井噴式的票房收入,為什么會(huì)出現(xiàn)這種現(xiàn)象呢?

        票房的成功離不開商業(yè)片自身的營(yíng)銷策略,但是,觀眾對(duì)于周氏電影特殊的情感無(wú)疑助長(zhǎng)了《美人魚》票房的扶搖直上,因此,本文試從觀眾的觀影心理出發(fā)來(lái)分析電影高票房和低口碑并存的秘密。

        1 “還星爺一張電影票”言之鑿鑿

        在90年代末20世紀(jì)初,錄像帶、光盤是社會(huì)大眾主要的觀影方式,而大批的80后、90后多是以這種方式認(rèn)識(shí)了周星馳。

        被奉為周星馳經(jīng)典之作的《大話西游》當(dāng)年在票房上曾遭遇寒冬?!对鹿鈱毢小废刃型瓿桑愀燮狈吭欢然鸨?,兩天內(nèi)60家電影院票房收入500多萬(wàn),然而,隨后的情況卻急轉(zhuǎn)直下,即使在最為火爆的香港市場(chǎng),最后只是以2500萬(wàn)票房收?qǐng)?,兩個(gè)多月后發(fā)行的《大圣娶親》票房2000萬(wàn),兩者相加,差不多收回成本。[1]然而,當(dāng)《大話西游》在電影市場(chǎng)上命運(yùn)多舛時(shí),盜版錄像帶和盜版DVD的興起讓這部影片梅開二度。真正的火爆是在1997年至1998年,在這一段盜版VCD的黃金時(shí)節(jié),《大話西游》的銷售屢創(chuàng)高峰,熱銷的場(chǎng)面通常發(fā)生在年輕學(xué)生中。1999年底新舊世紀(jì)之交的時(shí)分,《大話西游》已具有了廣泛的社會(huì)聲譽(yù),被稱為周星馳的巔峰之作。[1]從《大話西游》一部影片中略可窺見(jiàn)“欠星爺一張電影票”并非純粹的商業(yè)炒作,而是早年那些對(duì)《大話西游》、周星馳一片癡迷,而將手里的鈔票貢獻(xiàn)給盜版錄像帶和盜版DVD影迷對(duì)偶像的窺欠心理的寫照。

        2 搞笑情節(jié)的延續(xù)和文化品格的湮沒(méi)

        成功的搞笑是周星馳喜劇流行的主要原因,也是周氏深受觀眾喜歡的重要原因,在《美人魚》這部電影里,周星馳沿襲了在以往的影片中使用的搞笑的手段。比如,連續(xù)使用反轉(zhuǎn)和改寫指涉代碼。反轉(zhuǎn)是將觀賞者邏輯扭向幽默邏輯的扳手。任何一則幽默,都包含著兩種邏輯:一種是觀賞者根據(jù)常理推演的邏輯。首先是創(chuàng)作者通過(guò)預(yù)先設(shè)定的鋪墊和渲染把觀眾帶入自己的邏輯中,然后是通過(guò)“反轉(zhuǎn)”使結(jié)果與之前觀眾推理的結(jié)果不同甚至完全相反。反轉(zhuǎn)造成了兩種邏輯之間出現(xiàn)了不和諧,兩種邏輯之間的對(duì)立沖突越強(qiáng),不和諧就越明顯,這兩種反差越大,造成的喜劇效果就越強(qiáng)烈。[3]電影一開始就是用了這種反轉(zhuǎn),一行人來(lái)到“世界奇珍異獸博物館”,從水中緩緩上升的竟然是胡子拉碴的館長(zhǎng),真是讓人大跌眼鏡,搞笑的效果也水到渠成。

        對(duì)指涉代碼的改寫是電影搞笑的另一大來(lái)源。指涉代碼指的是在一個(gè)文化氛圍內(nèi)作者和讀者解釋日常生活經(jīng)驗(yàn)時(shí)不假思索使用的大量知識(shí),作者將這些知識(shí)運(yùn)用于這些敘事作品時(shí),便成為指涉代碼。[2]當(dāng)作者故意破壞掉原有的指代關(guān)系時(shí),有可能制造出搞笑的效果。劉軒描述:“是一半人一半魚的美人魚”,警察刷刷幾筆,觀眾卻看到“左邊人右邊魚”等組合。警擦將文字的描述轉(zhuǎn)換成可視的形象時(shí),一反觀眾的認(rèn)知,結(jié)果帶來(lái)強(qiáng)烈的搞笑效果?!睹廊唆~》作為一部喜劇無(wú)疑是成功的,因?yàn)樗呀?jīng)成功將觀眾逗樂(lè)了,實(shí)現(xiàn)了其自身的娛樂(lè)屬性,但是,有了對(duì)其前期作品的觀影經(jīng)歷后,這部影片顯然沒(méi)有真正地感動(dòng)觀眾。

        周星馳在以搞笑的手段實(shí)現(xiàn)著反叛的目的,“破壞秩序”、“離析正統(tǒng)”,對(duì)傳統(tǒng)的秩序和文化進(jìn)行顛覆。在20世紀(jì)90年代末及21世紀(jì)伊始,周星馳在大眾文化領(lǐng)域的反叛具有開路先鋒的地位,《大話西游》最先到北大、清華兩所中國(guó)頂尖高校學(xué)生的青睞,與歷史上五四精神的發(fā)祥暗暗呼應(yīng)。周星馳的電影為當(dāng)時(shí)的年輕人開啟了荒誕的縫隙,但進(jìn)入21世紀(jì)后,這些年輕人在生活中陷入了更為巨大、真切的洪荒,現(xiàn)實(shí)本身成為反叛,傳統(tǒng)已經(jīng)被解構(gòu)得支離破碎,大眾文化轉(zhuǎn)而進(jìn)入了更為多元化的文化狂歡,年輕人的生活中有了好萊塢,有了國(guó)產(chǎn)喜劇,有了網(wǎng)劇。所以,周星馳的反叛精神已經(jīng)湮沒(méi)在實(shí)現(xiàn)了反叛的現(xiàn)實(shí)中。

        3 敘事慣例的保持和電影情懷的隔膜

        于是,周星馳在《美人魚》中選擇了另外一種反叛,講述了一個(gè)人魚相戀的愛(ài)情故事,持續(xù)周氏在電影中一貫堅(jiān)持的情懷。敘事的核心離不開人物塑造,在周星馳以往的電影中,塑造的人物形象比較深入人心,電影中的人物形象以小人為主,這些小人物的性格十分接地氣,他們身上有許多平凡人身上的閃光點(diǎn),也有大量庸俗的惡習(xí)。周星馳當(dāng)年以跑龍?zhí)椎纳矸萏ぷ阌耙暼?,一路拼搏,最終成為亞太影帝,個(gè)人的成長(zhǎng)歷程不免投射在作品中。這使得周的電影具有一種平民精神,觀眾往往能夠在銀幕內(nèi)的人物身上看到自己的影子。然而,周星馳在《美人魚》中卻舍棄了一貫的平民視角,在《美人魚》中,故事的主角劉軒是一個(gè)富豪,周星馳通過(guò)角色設(shè)定的方式讓小人物完成了身份上的蛻變,在熒屏外逆襲的屌絲卻無(wú)法引發(fā)觀眾的共鳴。慣例容易給觀眾帶來(lái)快感,人物身份的突轉(zhuǎn)讓坐在銀幕外的觀眾不能像往常一樣在銀幕上找到自己,觀眾與人物角色有了心理上的隔膜,由原來(lái)的與主角的感同身受變成純粹的看與被看,觀眾觀影體驗(yàn)已經(jīng)大打折扣。

        其次,愛(ài)情主題的隔膜?!睹廊唆~》有著愛(ài)情與環(huán)保的雙重主題。人魚相戀的故事取自安徒生的一篇愛(ài)情童話故事,是一部具有感染力的悲劇。在電影《美人魚》中,采用了三角戀愛(ài)模式,以二女一男的戀愛(ài)模式來(lái)表現(xiàn)物欲和精神的愛(ài)情。[3]劉軒拒絕了摻雜著金錢交易的愛(ài)情,追逐著與人魚之間不摻雜任何利益的純粹的愛(ài)情,最后圓滿結(jié)局,在成年人的世界里,純愛(ài)的最終勝利并不能成為人生之鏡。在感情的背后雖然還有一個(gè)環(huán)保主題,星爺走向了與大自然的和解,這雖然代表著現(xiàn)代美學(xué)的方向的轉(zhuǎn)變,人與自然之間的對(duì)立讓位于人與自然的靠近,但對(duì)于環(huán)保,社會(huì)大眾只能算是剛開化的萌童,電影的情懷未能深入人心。周星馳在變,觀眾也在變,大眾文化也在變,三者在不經(jīng)意間走向了錯(cuò)位。

        所以,雖然《美人魚》保持了原來(lái)的喜劇因素,但是卻喪失了原來(lái)的文化意義,《美人魚》憑借“周星馳”的個(gè)人品牌贏得了廣大觀眾的青睞,而《美人魚》影片的口碑只得由它自身來(lái)賺取。

        [1] 溫鍵鍵、梁建華.大話周星馳[M].廣東:南方日?qǐng)?bào)出版社,2002.第193頁(yè)、第194頁(yè)、第202頁(yè)

        [2] 戚錳.90分鐘狂歡——周星馳喜劇電影搞笑解碼[J].北京電影學(xué)院,2004,(4)

        [3] 蔣珂.淺析電影《美人魚》中的愛(ài)情[J].傳媒與傳播,2016.

        李文艷(1993.10-),女,漢族,河南商丘人,研究生在讀,溫州大學(xué)人文學(xué)院,創(chuàng)意寫作方向。

        G210

        A

        1672-5832(2016)12-0094-01

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