候改利

(廣西師范學(xué)院國(guó)際文化與教育學(xué)院 廣西 南寧 530000)

王朔《永失我愛》調(diào)侃式話語(yǔ)分析

候改利

(廣西師范學(xué)院國(guó)際文化與教育學(xué)院 廣西 南寧 530000)

《永失我愛》是作家王朔的代表作。作品用戲謔、調(diào)侃、反諷的語(yǔ)氣使人物形象更加鮮明，使小說(shuō)富有趣味性和戲劇性。其中，調(diào)侃式話語(yǔ)的運(yùn)用是作品重要的語(yǔ)言特色。調(diào)侃式話語(yǔ)可分為引用式、夸張式和比喻式三種調(diào)侃類型。具有句式短小，詞語(yǔ)的反復(fù)運(yùn)用和客串詞義，消除神圣，突破原意等話語(yǔ)形式特點(diǎn)。調(diào)侃式話語(yǔ)在使用過(guò)程中，是通過(guò)語(yǔ)境的錯(cuò)置以及數(shù)量原則和相關(guān)原則的偏離而產(chǎn)生的，使該小說(shuō)的語(yǔ)言獨(dú)具魅力。

《永失我愛》；調(diào)侃式話語(yǔ)；分析

王朔，他以自由隨意，充滿戲劇性的語(yǔ)言，突破了高雅和庸俗的界限，給當(dāng)代小說(shuō)注入了新的生命力和活力。曾有人說(shuō)王朔在語(yǔ)言運(yùn)用上具有“痞子式”的特征，以游戲的生活方式，在他的小說(shuō)中語(yǔ)言不再僅僅作為形式，而是具有生命力和創(chuàng)造力并和小說(shuō)內(nèi)容相結(jié)合[1]在王朔小說(shuō)中語(yǔ)言的高雅和庸俗，方言和共同語(yǔ)形成強(qiáng)烈的對(duì)比反差，善于運(yùn)用反諷的手法，再加上油腔滑調(diào)的調(diào)侃，成為小說(shuō)語(yǔ)言風(fēng)格的重要方面?！队朗覑邸肪褪瞧渲械拇?。

1 《永失我愛》

1.1 作品內(nèi)容簡(jiǎn)介

《永失我愛》主要寫了男主人公何雷與女主人公石靜是一對(duì)充滿活力的戀人，描寫了何雷得了一種叫“肌無(wú)力性疾病”，他所面臨的最大痛苦不是結(jié)婚與否的問(wèn)題，而是生死存亡的問(wèn)題。何雷最終決定對(duì)石靜隱瞞病情，自己一個(gè)人來(lái)承擔(dān)痛苦并想盡辦法讓石靜離開自己的故事。

1.2 作品語(yǔ)言特點(diǎn)

文學(xué)是語(yǔ)言的藝術(shù)，語(yǔ)言是文學(xué)的重要表達(dá)。小說(shuō)語(yǔ)言不僅體現(xiàn)作家的表達(dá)方式，而且體現(xiàn)作家對(duì)生活的基本態(tài)度和他的創(chuàng)作個(gè)性。分析王朔的小說(shuō)不能不涉及他的小說(shuō)的語(yǔ)言。有人說(shuō)王朔的語(yǔ)言是當(dāng)代作家中語(yǔ)感最好的，他的語(yǔ)言行云流水，酣暢淋漓，是誕生在中國(guó)民間的，富于生命力的語(yǔ)言。他的顛覆性寫作完全來(lái)源于他對(duì)語(yǔ)言的良好的直覺，他的顛覆性姿態(tài)不是裝出來(lái)的，是根源于他在語(yǔ)言上的本能。[2]王朔小說(shuō)對(duì)文學(xué)語(yǔ)言進(jìn)行了革新、刻意琢磨和自由玩味，他的小說(shuō)語(yǔ)言無(wú)論從語(yǔ)言的話語(yǔ)風(fēng)格還是語(yǔ)體風(fēng)格都獨(dú)具特色。

語(yǔ)言的話語(yǔ)風(fēng)格是在某種社會(huì)交際場(chǎng)合中，為達(dá)到特殊的交際目的，完成特殊的交際任務(wù)，表達(dá)特殊的交際內(nèi)容而運(yùn)用特殊的語(yǔ)言手段所形成的話語(yǔ)氛圍或格調(diào)及其表達(dá)手段。[3]話語(yǔ)是人們使用的言語(yǔ)特點(diǎn)，該作品通過(guò)簡(jiǎn)短有力的對(duì)話，又兼用戲劇性的口吻敘述，比喻夸張等修辭手法的運(yùn)用，使語(yǔ)言通俗易懂且充滿活力。

語(yǔ)言的語(yǔ)體風(fēng)格主要有書面語(yǔ)和口語(yǔ)，對(duì)這兩種風(fēng)格鄭遠(yuǎn)漢先生說(shuō)“以口語(yǔ)體成分為核心因而具有口語(yǔ)氣氛的話語(yǔ)屬于口語(yǔ)風(fēng)格；以書卷體成分為核心因而具有書卷氣氛的話語(yǔ)屬于書面語(yǔ)風(fēng)格。”[4]調(diào)侃式話語(yǔ)屬于口語(yǔ)體的一種，作品將方言和俗語(yǔ)大量流入作品中，突破了高雅和庸俗的界限，使讀者不以此為庸俗而具有新穎性和奇特性，從而形成該作品的調(diào)侃式話語(yǔ)的口語(yǔ)風(fēng)格。

2 調(diào)侃式話語(yǔ)的類型及形式特點(diǎn)

調(diào)侃是用言語(yǔ)逗笑別人，表現(xiàn)說(shuō)話人和聽話人之間的親密關(guān)系，是開玩笑的話語(yǔ)，具有戲劇性、玩笑性和口語(yǔ)性。王朔在這部作品中運(yùn)用調(diào)侃式話語(yǔ)，使小說(shuō)語(yǔ)言獨(dú)具特色。正如高行健所指出的：作家在藝術(shù)創(chuàng)作中不僅應(yīng)該有自己獨(dú)特的修辭手段，也還可以突破語(yǔ)法的規(guī)范去尋求新的語(yǔ)言結(jié)構(gòu)。事實(shí)上，人們?nèi)粘Ｉ钪械恼Z(yǔ)言總不斷出現(xiàn)許多新詞和新的詞法和句法結(jié)構(gòu)……[5]調(diào)侃式話語(yǔ)成為王朔作品語(yǔ)言的一大特色。侃的特點(diǎn)是暢所欲言，自由即興，具有很大的戲謔性。

2.1 調(diào)侃式話語(yǔ)的類型

(1)引用式調(diào)侃

引用式調(diào)侃是引用一些成語(yǔ)、俗語(yǔ)、古代書面語(yǔ)和樣板戲語(yǔ)言來(lái)構(gòu)成小說(shuō)的模式，從而達(dá)到語(yǔ)言新奇，使其小說(shuō)充滿戲劇性。例如：

“透著是一家子?！倍悠叫χ蔽乙谎郏謱?duì)石靜，“我怎么就不如他了？人家皇上的閨女指導(dǎo)搞點(diǎn)選拔賽什么的，你也給我一次機(jī)會(huì)?！?/p>

這段話引用古語(yǔ)詞“皇上”用方言“閨女”而不用“女兒”，把這些和“選拔賽”結(jié)合起來(lái)，使語(yǔ)言充滿搞笑色彩反而不失語(yǔ)感讀起來(lái)朗朗上口，給小說(shuō)增添魅力。

(2)夸張式調(diào)侃

夸張式調(diào)侃是運(yùn)用夸張的修辭手法表現(xiàn)出調(diào)侃的語(yǔ)調(diào)，從而使小說(shuō)自由隨意，給讀者留下趣味和想象空間。例如以下這段對(duì)話：

“他過(guò)去不是給你寫過(guò)情書么？”

“給我寫過(guò)情書的多了，好多都發(fā)表了，出了一批青年作家。他算什么？”

這段插科打諢的一句回答，運(yùn)用夸張的修辭手法將給石靜寫情書的人夸大為出了一批青年作家，在調(diào)侃戲謔中給讀者呈現(xiàn)出幽默風(fēng)趣的意味，從而提升小說(shuō)語(yǔ)言的張力，增加作品的豐富性。

(3)比喻式調(diào)侃

比喻式調(diào)侃是運(yùn)用比喻的修辭手法表現(xiàn)出諷刺的效果。作品中比喻的喻體選擇是很隨意、自由、粗俗，有時(shí)令人難以接受但卻整體呈現(xiàn)出一種美讓人感到意外。例如：當(dāng)石靜聽到何雷撞車急忙去醫(yī)院看他時(shí)的對(duì)話：

“還以為我不定什么爛茄子樣——你怎么不盼我點(diǎn)好？”

“我沒有責(zé)怪你的意思。人之長(zhǎng)情么，要結(jié)婚了，丈夫殘了這叫什么事？當(dāng)然要擔(dān)心了。譬如買一臺(tái)電視，不出影，老得送去修，本來(lái)圖個(gè)享受卻添樁麻煩擱誰(shuí)誰(shuí)也別扭?！?/p>

這幾句簡(jiǎn)短的對(duì)話，用比喻的修辭手法，將撞車中的我的慘樣比喻為爛茄子樣兒，又將要結(jié)婚中的丈夫殘了比喻為買了壞的電視機(jī)。作者將方言詞語(yǔ)“爛”“老得”“擱誰(shuí)”和書面語(yǔ)相結(jié)合，這種將語(yǔ)言口語(yǔ)化讀起來(lái)朗朗上口，流暢自然，使人讀來(lái)具有戲劇性。正是作者對(duì)語(yǔ)言的隨意玩味和刻意經(jīng)經(jīng)營(yíng)，才形成了作品調(diào)侃式話語(yǔ)的獨(dú)特風(fēng)格。

“你瞧你那樣兒。”我站住，回頭看著她，“頭發(fā)跟面條似的還披著，嘴唇涂得跟牙出血似的，還沒呢?！?/p>

運(yùn)用比喻將頭發(fā)比喻面條，將涂抹的口紅比喻為血。這樣一種說(shuō)法并不多見，充分表現(xiàn)了一個(gè)人的丑態(tài)，作者運(yùn)用這樣一種調(diào)侃在這里，將口紅這種高雅的東西比喻為一種庸俗的血，看似討厭令人反感，但卻在字里行間透出何雷對(duì)石靜的愛，故意將其說(shuō)的這么難看透射出他內(nèi)心所承受的痛。

2.2 調(diào)侃式話語(yǔ)的形式特點(diǎn)

調(diào)侃式話語(yǔ)是不同于一般的語(yǔ)言組織，調(diào)侃成功與否關(guān)鍵在于語(yǔ)言組織的修辭效果。王朔說(shuō)：“寫小說(shuō)最吸引我的是變幻語(yǔ)言，把詞和句子打散重新組合，就呈現(xiàn)出另外一種意思。”[6]在調(diào)侃最大特點(diǎn)是運(yùn)用語(yǔ)言的重新組合、塑造，使語(yǔ)言呈現(xiàn)新鮮奇特的意味，以下從調(diào)侃話語(yǔ)語(yǔ)言表達(dá)方式上來(lái)作分析

(1)詞語(yǔ)的重復(fù)，句式短小

在作品中作者運(yùn)用詞語(yǔ)的重疊，以對(duì)話體的方式呈現(xiàn)給讀者不僅形成了小說(shuō)語(yǔ)言的話句性而且烘托了小說(shuō)的氣氛。例如：

“祝你健康，親愛的?！?/p>

“祝你健康，親愛的?！?/p>

“……”

作者用這些簡(jiǎn)短的話語(yǔ)的重疊組成的大量篇幅，增加了談話中的氣氛，擴(kuò)大了對(duì)話所隱含的感情，表現(xiàn)出說(shuō)話者和聽話者都想引起對(duì)方的注意，從而表現(xiàn)出濃濃的愛意。堆砌詞語(yǔ)也是調(diào)侃的重要手段，作者在在該小說(shuō)中使用詞語(yǔ)堆砌，羅列同義，近義詞語(yǔ)，反復(fù)強(qiáng)調(diào)使讀者感受鮮明。例如：

我虛心誠(chéng)懇地說(shuō)，“確實(shí)不地道，親者痛仇者快。朝秦暮楚朝三暮四朝花夕拾，連我也覺得特沒勁。這也就是我自個(gè)，換別人這樣我也早急了，要不怎么說(shuō)正人先正己上梁不正下梁歪……”

作者故意將幾個(gè)詞語(yǔ)堆砌在一起，從而形成一種喜劇效果，將調(diào)侃戲謔的語(yǔ)氣表現(xiàn)的淋漓盡致、游刃有余。這種形式的運(yùn)用烘托著小說(shuō)的氛圍，推動(dòng)者小說(shuō)情節(jié)的發(fā)展。作者的適度使用卻給讀者帶來(lái)語(yǔ)言上一氣呵成的快感。作者將“上梁不正下梁歪”這樣的俗語(yǔ)用在對(duì)話，破壞著語(yǔ)言習(xí)慣和語(yǔ)法規(guī)則，給小說(shuō)注入活力。

(2)客串詞義，消除神圣，突破原意

語(yǔ)言在使用中是按照人們的語(yǔ)言習(xí)慣，具有一個(gè)規(guī)范，在不同的場(chǎng)景使用不同的話語(yǔ)，而扭曲客串詞義卻是將詞語(yǔ)張冠李戴，錯(cuò)位安置，對(duì)語(yǔ)言意義或結(jié)構(gòu)進(jìn)行扭轉(zhuǎn)、曲折使之錯(cuò)位變形，用來(lái)表達(dá)新的意思，取得反常效果[7]作者在該作品中，在嬉笑玩鬧中使用嚴(yán)肅的詞語(yǔ)，使日常語(yǔ)言產(chǎn)生新奇陌生的意味，從而營(yíng)造了一種輕松氣氛和戲劇效果。小說(shuō)還用一種輕慢甚至尖刻的態(tài)度調(diào)侃諷刺人們心中崇高神圣的東西。在人們心中知識(shí)分子是人類文化的創(chuàng)造者，王朔卻把知識(shí)分子原有的意義顛覆了：

“咱是老粗但不是流氓對(duì)不對(duì)？見異思遷吃里扒外搞資產(chǎn)階級(jí)自由化，那都是知識(shí)分子好干的事。咱們，你不是一向都瞧不上？”

這里將知識(shí)分子等同于流氓，而高度評(píng)價(jià)工人，顛覆了人們?cè)械恼J(rèn)知具有反諷的意味。

3 調(diào)侃式話語(yǔ)的語(yǔ)用分析

語(yǔ)用是語(yǔ)言的使用。語(yǔ)用學(xué)是研究特定情景中的話語(yǔ)，特別是研究在不同語(yǔ)言交際環(huán)境中如何理解和運(yùn)用語(yǔ)言[8]語(yǔ)用學(xué)必然是以語(yǔ)言環(huán)境作為依托。任何一次語(yǔ)用交際都有一定的環(huán)境或場(chǎng)景，包括具體的時(shí)空等自然環(huán)境和特定的時(shí)代環(huán)境，語(yǔ)境是語(yǔ)用的條件和背景[9]由此可以看出語(yǔ)境對(duì)調(diào)侃話語(yǔ)有一定的影響，以下著重從語(yǔ)境和會(huì)話合作原則的角度對(duì)調(diào)侃話語(yǔ)生成機(jī)制的影響。

3.1 語(yǔ)境的錯(cuò)置

調(diào)侃式話語(yǔ)作為一種特別的語(yǔ)用交際，是在一定的語(yǔ)境中進(jìn)行的，王蒙在評(píng)價(jià)其小說(shuō)時(shí)說(shuō)過(guò)：“他把各種語(yǔ)言——嚴(yán)肅與調(diào)侃，優(yōu)雅與粗鄙，悲傷與喜悅的一同拉到同一水平線上。”[10]在這篇作品中作者也通過(guò)置換語(yǔ)境，偷換說(shuō)話的主體有目的的實(shí)現(xiàn)了調(diào)侃后所隱藏的譏諷，表示了巨大的挖苦和輕蔑。例如小說(shuō)中在婚姻中一方的背叛開脫時(shí)的對(duì)話：

“憑什么知識(shí)分子能一個(gè)好漢三個(gè)幫，一個(gè)兔子三只窩，我就得吃飽干活混天黑，一棵樹上吊死，一塊坡地旱死？不是我說(shuō)你們，總是不能理直氣壯當(dāng)主子，自個(gè)先覺得不如人矮了三分。工人是誰(shuí)？主人，搞幾個(gè)婦女怎么了？”

用知識(shí)分子來(lái)做對(duì)比，因?yàn)檎f(shuō)話主體的變化在具有崇高意義象征的人成為調(diào)侃反諷娛樂(lè)消遣的對(duì)象，說(shuō)明在一定的語(yǔ)境中出現(xiàn)意義的扭曲，從而體現(xiàn)了對(duì)那些人權(quán)威人士的嘲笑。

3.2 會(huì)話合作原則的偏離

語(yǔ)用原則是在語(yǔ)言交際中為了保證交際的順利進(jìn)行而必須遵守的原則。格萊斯提出的會(huì)話合作原則在交際中人們需要遵守這些原則，但并不是絕對(duì)的，在談話中經(jīng)常對(duì)這些原則的違背，特別是說(shuō)話者的故意違反某一條原則，這時(shí)候就產(chǎn)生了會(huì)話含義，聽話者就需要從話語(yǔ)表面的意義去推測(cè)其中的語(yǔ)用意義。

(1)數(shù)量原則是指一方面自己所說(shuō)達(dá)到詳盡程度，另一方面數(shù)量原則要求交際雙方提供的信息要達(dá)到一定的數(shù)量準(zhǔn)備，對(duì)這一原則的違背體現(xiàn)在答話者提供的不是問(wèn)話人所需要的信息。譬如：

“過(guò)癮了？”石靜迎著瞇著眼抖著腿問(wèn)。

“什么話！”我憤憤地說(shuō)，“對(duì)英雄怎么這口氣？我不說(shuō)什么鮮花擁抱之類的吧，起碼也得敬佩地看上我兩眼?！?/p>

這對(duì)話中石靜對(duì)何雷這次行動(dòng)的嘲諷，何雷知道石靜的意思，他的回答卻是不相關(guān)的，話語(yǔ)提供的信息違背了合作原則，因而形成一種調(diào)侃式諷刺。

(2)相關(guān)原則的偏離

相關(guān)原則是說(shuō)話要貼切，說(shuō)話雙方所說(shuō)信息應(yīng)當(dāng)與當(dāng)前談話內(nèi)容有關(guān)聯(lián)，不說(shuō)與話題無(wú)關(guān)的話?？醋髌分羞@樣的對(duì)話：

董延平笑著說(shuō)：“怎么著？這個(gè)淚痕未干，那個(gè)又紅著眼進(jìn)來(lái)了?！?/p>

我沒理他，沖石靜說(shuō)：“吃飯了還坐在這兒干嗎？”

這兩個(gè)人的對(duì)話中“我”明顯違背合作原則中的相關(guān)原則，知道董延平說(shuō)話的意思對(duì)其置之不理。交際中有意說(shuō)出與問(wèn)話不相干的話來(lái)轉(zhuǎn)換話題，調(diào)侃式話語(yǔ)由此而產(chǎn)生。

結(jié)語(yǔ)

《永失我愛》中作者用簡(jiǎn)短有力的對(duì)話，將方言和俗語(yǔ)相結(jié)合，形成了調(diào)侃式話語(yǔ)，又運(yùn)用比喻、夸張和引用的調(diào)侃方式，打破傳統(tǒng)小說(shuō)的語(yǔ)言特色。無(wú)論從語(yǔ)言的言語(yǔ)還是語(yǔ)體風(fēng)格，都形成了小說(shuō)的獨(dú)特魅力。話語(yǔ)語(yǔ)境的有意錯(cuò)置、會(huì)話合作原則中數(shù)量原則和相關(guān)原則的偏離都構(gòu)成了調(diào)侃話語(yǔ)的產(chǎn)生機(jī)制。這種調(diào)侃式話語(yǔ)突破傳統(tǒng)小說(shuō)語(yǔ)言的特點(diǎn)，使小說(shuō)具有新穎性和戲謔性。不僅在對(duì)話中創(chuàng)造了友好的氣氛，而且縮短了說(shuō)話者和聽話者之間的距離，緩解矛盾，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展?？傊@種調(diào)侃式話語(yǔ)在小說(shuō)中獨(dú)具特色，使小說(shuō)讀起來(lái)自然流暢，給小說(shuō)以新穎性。

[1] 徐曉瑋.王朔小說(shuō)語(yǔ)言運(yùn)用特點(diǎn)分析[J].江西科技師范大學(xué)學(xué)報(bào)，2012(2)：6.

[2] 劉智峰.王朔再批判[M].北京：中華工商聯(lián)合出版社，2000：137.

[3] 高名凱.語(yǔ)言學(xué)論叢[M].上海：上海教育出版社，1960：117.

[4] 鄭遠(yuǎn)漢.言語(yǔ)表現(xiàn)風(fēng)格論(修訂版)[M].武漢：湖北教育出版社，1998：149,150.

[5] 高行健.現(xiàn)代小說(shuō)技巧初探[J].花城出版社，1981(34)：69.

[6] 王朔，余韶文.且聽王朔分解[M].北京：北京青年報(bào)，1995：8.

[7] 賈曉娟.反諷與調(diào)侃——王朔小說(shuō)論[J].江西師范大學(xué)學(xué)報(bào)，2004(6)：5.

[8] 何自然.什么是語(yǔ)用學(xué)[M].上海：外語(yǔ)教學(xué)研究，1987：4.

[9] 王建華,周明萍，盛愛萍.現(xiàn)代漢語(yǔ)語(yǔ)境研究[M].杭州：浙江大學(xué)出版社，2009：52.

[10] 王蒙.躲避崇高[A].王朔研究資料[C].北京：人民出版社，2005：44.

候改利(1992.12-),女，廣西師范學(xué)院國(guó)際文化與教育學(xué)院,漢語(yǔ)言文化國(guó)際教育專業(yè),國(guó)際漢語(yǔ)推廣方向。

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1672-5832(2016)12-0050-02