潘曉亮

曼之fashion

潘曉亮

最近10年的時間里，80后的陳曼女士成為了是中國國內(nèi)最成功的女性攝影家，同時也是商業(yè)價值最成功的攝影家，同時她也被稱為“當(dāng)代數(shù)碼媒體技術(shù)與傳統(tǒng)攝影媒體及繪畫結(jié)合的第一人”。研究當(dāng)代國內(nèi)攝影時尚生態(tài)圈，從陳曼開始，是最佳選擇。

攝影 時尚 陳曼

陳曼是國內(nèi)的頂級時尚攝影師之一，但千萬別對她頂禮膜拜，她只是一個很會拍照的北京大妞——國內(nèi)知名專欄作家洪荒。

北京大妞陳曼的藝術(shù)求學(xué)經(jīng)歷可以說是根紅苗正，順風(fēng)順?biāo)Ｔ谒齼蓺q多的時候，有一次偶然的機(jī)會，還不怎么會說話的她畫出了家里突然竄出來的老鼠，居然繪制的有模有樣，陳曼媽媽就送她去少年宮學(xué)習(xí)繪畫。這天份的來源，后來據(jù)說是一直從事廣告牌繪制的陳爸爸。在其后的繪畫求學(xué)歷程上，陳曼可謂之“學(xué)院派”的最佳代言人，她先是就讀于中央美術(shù)學(xué)院附中、中央戲劇學(xué)院以及中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)系。但是大學(xué)期間，生性散漫的她退學(xué)于中央戲劇學(xué)院舞臺美術(shù)系。但是在大學(xué)期間受到了傳統(tǒng)繪畫、平面設(shè)計、舞臺美術(shù)、建筑設(shè)計的專業(yè)訓(xùn)練。

2003年，還是學(xué)生期間的她，為陳逸飛創(chuàng)辦的《vision》雜志拍攝了“雙米”系列，盡管當(dāng)時的她毫無名氣，還是一個大學(xué)在讀的學(xué)生，但她后來一貫的“曼之時尚”風(fēng)格已經(jīng)呼之欲出。這組作品在當(dāng)時造成了極大的轟動。她的作品已經(jīng)沖破了中國傳統(tǒng)雜志的刻板與保守，洋溢出一種嶄新的時尚氣息，非常具有“國際化”的味道，讓人眼前一亮。這些照片完美的捕捉了當(dāng)下社會年輕人的形態(tài)。他們浮華的外表、放肆的生活和不愿被禁錮的青春夢想被展現(xiàn)得淋漓盡致。在拍攝硬照的過程中，她遇到了另一個時尚界的大咖，著名形象設(shè)計大師李東田，這樣的合作機(jī)制，讓陳曼的時尚拍攝更加上了一個層次。李東田形象包裝上的國際化審美跟陳曼的拍攝風(fēng)格起到了完美無缺的搭配感，而李東田在時尚圈已經(jīng)建立的人脈也被陳曼提供了廣泛的拍攝對象，包含日后兩者相得益彰的另一位“曼之時尚“不可缺少的名字“范冰冰”。

隨著國內(nèi)外出版社間的合作不斷加強(qiáng)，陳曼的時尚攝影之道路不斷的更上一層樓。目前陳曼早已排進(jìn)全國前五，而時尚媒體的深層次合作，更加拓展了陳曼的圖片影響渠道。過去十多年間，法國的《preference》，《vogue》,《elle》，《bazar》，紐約的《unlimi》，國內(nèi)的《青年視覺》、《時尚芭莎》、《嘉人》等，我們幾乎能想到的一線雜志，都以以約到陳曼為首選，可謂是檔期最難約的時尚攝影師。其中《vision》雜志，陳曼共拍攝了八個封面。從米老師和日本動漫到三峽和萬里長城，陳曼的風(fēng)格體現(xiàn)到了國內(nèi)外不同風(fēng)格的組合。這個風(fēng)格在陳曼的職業(yè)生涯中被不斷地調(diào)整和改變，成為她藝術(shù)作品中最為成功的藝術(shù)風(fēng)格，也成為了改革開放以后青年藝術(shù)家最為仿效的攝影技巧。現(xiàn)在的商業(yè)時尚攝影圈，用她的作品作為商業(yè)評判的標(biāo)準(zhǔn)。阿迪達(dá)斯、dior、耐克、百事可樂和娜家等世界著名品牌都找到陳曼合作，她為阿迪達(dá)斯“sleek’活動做的目錄畫冊描繪北京新興的“城市酷感”，她為諾基亞拍攝大衛(wèi)·貝克漢姆。這些作品都深受好評，備受贊譽(yù)。陳曼也找到一些機(jī)會在國際舞臺上重新定位自己，在國內(nèi)外舉辦的展覽使國際上重新認(rèn)識了中國的創(chuàng)意理念，也刷新了中國時尚攝影的新價值觀。特別是2011年，世界級展覽人凱倫·史密斯女士（Karensmith）親力策劃、執(zhí)行陳曼在中國大陸的手機(jī)展覽。這是陳曼攝影里程上值得驕傲的一筆，她作為一名攝影師，率先開啟了美術(shù)館展覽攝影的先河，這也是陳曼在中國大陸的首次美術(shù)級別的展覽。此次展覽的兩個系列包含《五行金木水火土》、《四大天王》。陳曼的這些照片打破了現(xiàn)實(shí)束縛的作品。其中嫦娥一號的月球探測儀形象相結(jié)合，該作品后來被倫敦維多利亞阿爾伯特博物館舉辦的“今日中國設(shè)計”巡回展的海報。這一套作品后來被英國倫敦維多利亞收藏。

作為國內(nèi)最成功的商業(yè)攝影家，她在時尚圈的影響力怎么證明呢？一個以陳曼名字命名的相機(jī)包居然要賣半個100d機(jī)身的價格。居然還供不應(yīng)求。她的成功表示了中國藝術(shù)領(lǐng)域的變化和女性藝術(shù)家在其中所起到的作用。陳曼的變化改變了中國攝影家的集體“視界，也實(shí)現(xiàn)了自身作為攝影師的角色變化。陳曼曾經(jīng)創(chuàng)作的“祖國萬歲”。中國特色元素與當(dāng)代攝影語言的完美結(jié)合。其中陳曼的重量不言而喻。在西方，商業(yè)攝影和藝術(shù)攝影的融合可以參見大衛(wèi)·拉切貝爾。佛學(xué)中的“六塵”指眼、耳、鼻、舌、身，意”六根所相應(yīng)的六種對鏡，即“色，聲，香，味，觸，法”也是六識所感覺、認(rèn)識的六重境界。出道至今，陳曼在攝影界的疆域，可借用“六塵”一一對應(yīng)。

一個80后的年輕姑娘用她年輕的眼睛和獨(dú)特的攝影技巧，用她的職業(yè)生涯記錄了中國雜志媒體以及藝術(shù)界的發(fā)展歷程。也在一個層面上讓她鏡頭下的明星臉龐更加的鮮活起來。在陳曼的鏡頭之下，王菲、范冰冰、李冰冰、周迅、辛迪克勞福等眾多明星被賦予了從前沒有被發(fā)掘的個性和魅力。關(guān)于她跟范冰冰之前的互相成就，更是國內(nèi)時尚圈的一段佳話。也很難分出是她們倆誰成就了誰。范冰冰作為國內(nèi)超一線的最當(dāng)紅女明星，但陳曼作為一個最牛的攝影師，真的可以說是抵得上百萬雄師。這些年，可以說最為美麗的范冰冰都是陳曼拍攝的。我們感受到的是陳曼鏡頭下嫵媚動人又充滿了攻擊性的時尚魅力。一直以來，媒體的評價是，陳曼鏡頭下的范冰冰都是最有感覺的。以至于有人說陳曼把范冰冰的美貌最真實(shí)的還原了，日本的網(wǎng)友看了照片驚呼“美的不像人類?！弊詮膬扇死壍揭黄鹨院螅侗恼掌娇丛接懈杏X?！奥畷r尚”和“范式腔調(diào)”的碰撞也給我們帶來了一次次驚艷的藝術(shù)享受和視覺盛宴。

陳曼鏡頭下的視覺之美，一部分歸功于其出神入化的ps技術(shù)。她拍攝的明星模特似乎都處于一種失重的狀態(tài)，傾斜話的姿態(tài)好像漂浮在半空中。她的光線運(yùn)用也非常細(xì)膩，色彩柔和，這可能來源于陳曼多年扎實(shí)的繪畫美術(shù)功底。這些大膽的色塊，有著濃重的色彩和夸大的視覺效果，這些讓人垂涎的魅力，都透露著華麗外表下的內(nèi)心情愫。在最最關(guān)鍵的臉部線條規(guī)劃上，陳曼的處理光滑、細(xì)膩。臉龐充滿了雕塑般的光澤度，仿佛式娃娃或者木偶般精致。在拍攝角度上多采用低角度眼神光，后期會有很多細(xì)節(jié)的處理。比如模特的t型區(qū)，人中，鼻頭，下巴，顴骨的高光亮點(diǎn)。再配合化妝的完美搭配，最終呈現(xiàn)人物完美的一種視覺味道。

俗語道，成也蕭何，敗也蕭何。這出神入化的ps技術(shù)也成為了一些討論的焦點(diǎn)。就拿陳曼最擅長拍攝范冰冰來說，有人這樣評價道，自從范冰冰的硬照出自陳曼之手之后，很多人會覺得，無論是誰都帶有范冰冰的味道。陳曼自己曾經(jīng)說過，我的技巧可以拍成那樣，也可以收回來。而被ps的無比漂亮的范冰冰說，陳曼有自己的風(fēng)格，是別人沒有的，我和她合作了這么多年，還是最愛她拍我的樣子。能把自己拍的漂亮，誰不喜歡呢？比如，范冰冰成為“范爺”，絕對有陳曼的助攻。

早最近的一組大片中，久未露面的林青霞出現(xiàn)在《elle》雜志上，不管期間運(yùn)用了多少道后期工序，陳曼拍出了60歲林青霞的從容與瀟灑。我們要的不就是“看上去很美嗎”。

在最近的階段，陳曼已經(jīng)不在證明自己，并且明確了藝術(shù)創(chuàng)作的道路。近年來運(yùn)用電腦繪制的“雙米奇”系列，“少先隊(duì)成員”系列已經(jīng)非常懂得運(yùn)用中國傳統(tǒng)文化符號與當(dāng)代攝影視覺藝術(shù)語言相結(jié)合。陳曼逐步向更深層地的哲學(xué)命題探索。

（作者單位：上海工程技術(shù)大學(xué)）

潘曉亮，女，江蘇昆山人，上海工程技術(shù)大學(xué)，研究方向：攝影、傳播學(xué)。