◎ 黃中駿

依民眾心聲 譜時代新曲
——湖北獲“群星獎”歌曲的創(chuàng)作啟示

◎ 黃中駿

樂為心聲，詩言志，歌詠懷，將言志的詞與詠懷的曲結(jié)合，形成了歌曲形式及其藝術(shù)魅力。主旨在面向群眾文化的“群星獎”歌曲創(chuàng)作，既為一般歌曲創(chuàng)作提出了具有特殊內(nèi)涵的指向，然其創(chuàng)作方面的實踐經(jīng)驗，也對一般歌曲創(chuàng)作具有啟示意義。本文以湖北在全國及省內(nèi)獲“群星獎”的部分歌曲為實證，就這些歌曲創(chuàng)作為人們所提供的兩個方面關(guān)于歌曲創(chuàng)作的啟示，作如下分析。

一、依民眾心聲，將個體體驗融入群體意識

歌曲創(chuàng)作具有鮮明的個體性特征，尤其是在多樣化的文化環(huán)境中，張揚的個性愈以凸顯。然主旨為面向群眾的“群星獎”歌曲創(chuàng)作，則因要反映群體關(guān)注的主題，凝聚群體的意志，激發(fā)群體的激情，引發(fā)群體的共鳴，取得群體的認同，所以，要求我們的詞曲作者，在創(chuàng)作中得當?shù)匕盐蘸脗€體與群體的關(guān)系，努力將個體體驗融入群體意識之中。

1.這種融入，表現(xiàn)為對群體性的題材，進行個體性的表達。歌曲作品是詞曲作者對社會生活、主流意識、重大事態(tài)等進行審美觀照的藝術(shù)創(chuàng)造物，面向群眾文化的歌曲創(chuàng)作，理所當然地應(yīng)當對社會生活、主流意識、重大事態(tài)等中的群體性主題予以特別關(guān)注，這也是從事面向群眾文化的歌曲創(chuàng)作者們的責任擔當。這要求詞曲作者實現(xiàn)“自我”與“大我”的結(jié)合，實現(xiàn)對社會現(xiàn)象觀照的提煉，實現(xiàn)對時代群體精神的感悟，實現(xiàn)“個體性”體驗向“群體性”抒發(fā)的升華。如“群星獎”獲獎歌曲《美麗中國》，就在從宏觀上把握建設(shè)美麗中國這個時代性、群體性主題的同時，又將作者自己對美麗中國的感悟、體驗，進行了“個性化”描述。作者心中的美麗中國，是“給世界帶來驚喜”，“給人類帶來福氣”，“讓世界充滿魅力”，“讓人類煥發(fā)生機”的中國；是在“漫漫長夜”、“滾滾紅塵”中歷煉過的中國；是在“創(chuàng)造”、“探尋”中實現(xiàn)民族復興“放飛夢想”的中國；是“把陽光灑向大地”、“把綠色織成錦繡”、“把希望播進土里”、“把夢想譜成旋律”的中國……這些從作者心中涌流出的詞語，為群體性的主題內(nèi)容，作了生動、形象、具體的表達。

2.這種融入，表現(xiàn)為對群體性的意志，進行個體性的體驗。言志，是歌曲具有的重要表現(xiàn)功能之一。面向群眾文化的歌曲創(chuàng)作，應(yīng)當將言群體性的意志置于重要位置。這要求歌曲的詞曲作者下功夫?qū)θ后w性的意志具有深切的體驗，并將這種體驗收獲轉(zhuǎn)化為個體性的藝術(shù)表現(xiàn)語言——即體驗表現(xiàn)的意志是群體性的，而藝術(shù)表達的方式是具有鮮明個性特點的。如獲獎歌曲《走進春天里》，在深刻表現(xiàn)共產(chǎn)黨人與人民群眾密切聯(lián)系、命運相連的同時，更表達了為實現(xiàn)宏偉目標而全黨全民共同“風來了迎上去”、“天塌了扛得起”、“中國龍再崛起”、“中國夢更美麗”的堅定意志。

3.這種融入，表現(xiàn)為對群體性的情感，進行個體性的展現(xiàn)。詠懷，是抒發(fā)、釋放歌者發(fā)自心靈深處的情懷。面向群眾文化的歌曲創(chuàng)作，應(yīng)當將群體性情感的抒發(fā)，作為首要任務(wù)。這要求歌曲的作者深切體驗時代的、社會的、主流的情感脈博，首先自己被這種情感所感動，并切實將這種深切體驗轉(zhuǎn)化為富有個性特點的藝術(shù)表現(xiàn)語言，做到為人民群眾真情放歌。如獲獎歌曲《白云深處》，通過對家鄉(xiāng)具有文化符號意義的山、路、云、霧、水、樹、花、鼓與“我”的“魂魄”、“腳步”、“笑臉”、“淚珠”、“血液”、“筋骨”、“依戀”、“傾訴”的聯(lián)想，生動地在“個體性”歌詠中，抒發(fā)了人人都具有的贊美、眷戀家鄉(xiāng)的“群體性”情感。

二、譜時代新曲，為音調(diào)旋律賦予當代氣質(zhì)

旋律、節(jié)奏、和聲，被稱為音樂表現(xiàn)語言的三大要素。旋律更被稱為歌曲的靈魂。在旋律中，每個音符在橫向連接的起伏中，都隱含著嚴謹?shù)慕M織關(guān)系和深刻的表現(xiàn)意義，其中高、低、升、降各不相同的音與音之間的排列關(guān)系與固有傾向，以及不同音區(qū)之間音頻振動的音響差異，都不同程度地暗示著旋律在發(fā)展中的情感趨向。旋律中蘊藏著豐厚的內(nèi)涵，旋律中訴說著音樂的主題，旋律作為人們感受和感情的符號影響著人們，旋律是音樂內(nèi)容、風格和體裁的主要體現(xiàn)者。因此，曲作者無一不把旋律的新、美，作為藝術(shù)追求的至境。

一個時代有一個時代的歌。以群眾文化為面向的歌曲作者，其重要任務(wù)是：以譜時代新曲為己任，將時代所顯現(xiàn)出的精神風貌和人民群眾的時代形象，通過音樂旋律的形式，生動地反映、表現(xiàn)出來。這就使為音調(diào)旋律賦予當代氣質(zhì)，成為譜時代新曲的基本手段。這方面，湖北獲“群星獎”歌曲作者們，在三個方面進行了成功的、帶有啟示意義的創(chuàng)作實踐。

1.這種成功的、帶有啟示意義的創(chuàng)作實踐，表現(xiàn)在以動聽的旋律進行，抒發(fā)真情實感。曲作者或在旋律中運用連續(xù)模進上行的方法，遞進式地推進情感的抒發(fā)。如獲獎歌曲《群星耀中華》。

其開頭女聲起唱的兩句，就顯現(xiàn)出了模進上行的趨向。男聲的接唱，更是對這個趨向的承接和高揚。而男女聲合唱部分，繼續(xù)運用模進上行的方法，將全曲推向高潮，激情地抒發(fā)了不斷高漲的情感。

曲作者或在旋律中運用寬廣的音域鋪就音樂表現(xiàn)空間，運用或向上、或向下跳進的旋律線，起伏有致地抒發(fā)情感。如獲獎歌曲《美麗中國》。

這首歌使用了兩個八度的寬廣音域，雖然旋律線中向上向下的九度、八度、七度、六度的跳進頻繁，但由于全曲節(jié)拍（節(jié)奏）的平穩(wěn)有序，仍使得人們的胸臆得到了盡情的抒發(fā)。

2.這種成功的、帶有啟示意義的創(chuàng)作實踐，表現(xiàn)在以對旋律的重復方式，表達意韻志向。曲作者或在旋律進行中運用完全重復的方式，表現(xiàn)志向的堅定；或在主旋律進行中運用變化重復的方式，表現(xiàn)意韻的升華。如獲獎歌曲《走在春天里》。

這首合唱的第二樂段在旋律進行中，對富有彈性的節(jié)奏和力度感的音調(diào)，進行了完全重復（合唱聲部在重復時有少許變動），運用這種方式，是為了加強對歌曲所要表現(xiàn)的堅定意志的強調(diào)，是一種意志力量的音樂性表現(xiàn)。而這首合唱的第一樂段在旋律進行中，對作為整首歌曲動機（基本樂匯）的音調(diào)，進行了變化重復，運用這種方式，則是對歌詞所含蘊的“親（民眾）”、“新（作風）”、“擁（戴）”、“頌（揚）”意韻的音樂性升華。

3.這種成功的、帶有啟示意義的創(chuàng)作實踐，表現(xiàn)在以對旋律的精心修飾，增強旋律的表現(xiàn)力、感染力。旋律是由不同的音高在時間中有機結(jié)合而構(gòu)成的，當然，旋律中的每一個音符并不是隨意的組合，而是經(jīng)過曲作者深思熟慮后按照審美的原理精心創(chuàng)作的，其間滲透著曲作者的創(chuàng)作構(gòu)思和創(chuàng)作傾向。對旋律精心修飾的目的，是為了增強單音調(diào)的表現(xiàn)力、感染力。如獲獎歌曲《白云深處》。

這首歌通過對旋律的精心修飾，多層面地運用音樂形式表現(xiàn)了歌詞含蘊的豐富內(nèi)容，抒發(fā)了對美好家園的深厚情感。歌曲第一樂段的各樂句，在統(tǒng)一的逆分（緊松）型節(jié)奏中，以變化音的引入，營造了飄逸、升騰的音樂形象。歌曲第三樂段中對感嘆詞“啊”的精到處理，及歌曲最后的終止方式，呈現(xiàn)給人們幽長、久遠的意境。歌曲第二、第三兩個樂段，在兩個八度的寬廣音域中，各段中的各樂句在保持旋律節(jié)奏統(tǒng)一的基礎(chǔ)上，對音調(diào)則進行了承接基礎(chǔ)上的變異，給人旋律調(diào)性有所游移的動感，給歌曲音樂形象的塑造增添了清新的氣質(zhì)。歌曲第四部分，則以變化重復的方式，以起伏迭宕的旋律線，展現(xiàn)了人們對美好家園的眷戀思緒。綜合欣賞這首經(jīng)過精心修飾的歌曲旋律，人們會聯(lián)覺到白云深處美好家園的潺潺溪流、坦坦山路、巍巍群峰、呼呼林濤以及碧峰翠巒、白云繚繞、山水回聲等綺麗景觀，產(chǎn)生對大自然的崇仰、熱愛之心，迸發(fā)出對美好家園的眷戀之情。

有必要指出，人們對音樂的感知，首先是它的旋律。歌曲給人們留下難忘印象的，也是歌曲的旋律。所謂在面向群眾文化的歌曲創(chuàng)作中譜時代新曲，其實質(zhì)是要依據(jù)廣大民眾的文化藝術(shù)需求，和面對廣大民眾日益提高的審美情趣，為歌曲的音調(diào)旋律賦予當代氣質(zhì)。這種當代氣質(zhì)主要表現(xiàn)為：追求歌曲音調(diào)旋律的起伏、流暢和在華美基礎(chǔ)上的變異；追求歌曲節(jié)奏的明快、錯落及在強烈律動中的切換；追求歌曲調(diào)式、調(diào)性的變換更為自由、隨意；追求音調(diào)旋律聲部的互襯、相映、多彩；追求歌曲演唱（音響）形式的全新組合；追求歌曲創(chuàng)作與現(xiàn)代科技、現(xiàn)代傳媒的緊密結(jié)合；追求在歌曲創(chuàng)作中寫出個體體驗心境中的群體性情（懷）、意（韻）、感（悟）。

黃中駿：湖北省文聯(lián)一級作曲