□ 舒 乙

筆墨蒼潤 潔凈淳雅——髡殘《雨洗山根圖》賞析

□ 舒 乙

髡殘（1612-1692年），字介邱，號石溪，又號白禿、電住道人、殘道者等，武陵（今湖南常德）人。他俗姓劉，自幼喜畫，明亡后抗清失敗，落發(fā)為僧，云游各地，43歲定居南京，卒于南京。他為人剛直不阿，頗受當時名士欽佩，多與之交誼。藝術(shù)上，髡殘工人物、花卉，尤精山水，宗法黃公望、王蒙，在明末遺民中享有很高的聲望，他的畫也為世人所矚目。當時著名的文人兼鑒賞家周亮工，就十分景仰、看重髡殘的人品和畫學(xué)，并在《讀畫錄》中為他寫小傳，謂：“人品筆墨俱高人一頭地……繪事高明，然輕不為人作?！?/p>

《雨洗山根圖》 （局部）

髡殘能書善畫，喜游名山大川，曾自謂平生有“三慚愧”：“嘗慚愧這只腳，不曾閱歷天下名山；又嘗慚此兩眼鈍置，不能讀萬卷書；又慚兩耳未嘗記受智者教誨?！睆乃囊粍t畫作題記中，可知他作畫、參禪非常勤奮。他說：“大凡天地生人，宜清勤自持，不可懶惰，若當?shù)脗€懶字，便是懶漢，終無用處。如出家人若懶，則佛相不得莊嚴而千家不能一缽也，神三教同是。殘衲時住牛首山房，朝夕焚誦，稍余一刻，必登山選勝，一有所得，隨筆作山水數(shù)幅或字一兩段，總之不放閑過。所謂靜生動，動必作出一番事業(yè)，端教作一個人立于天地間無愧。若忽忽不知，惰而不覺，何異于草木?！?/p>

髡殘雖好學(xué)古人，但并非一味仿古，而是在學(xué)古的基礎(chǔ)上，“變其法以適意”，并以書法入畫。黃賓虹把髡殘山水畫的特點概括為“墜石枯藤，錐沙漏痕，能以書家之妙，通于畫法”。在提倡勤學(xué)的同時，髡殘也主張作畫須有“妙悟”，并非下死力就可得畫之神韻。他說：“董華亭謂畫如禪理，其旨亦然。禪須悟，非工力使然。故元人論品格，宋人論氣韻。品格可力學(xué)而至，氣韻非妙悟則未能也?！彼€自稱“殘僧本不知畫，偶因坐禪后悟此六法”。

髡殘的山水畫，構(gòu)圖繁復(fù)重疊，筆墨沉酣老辣，境界幽深壯闊。其中，山石的披麻皴、解索皴等表現(xiàn)技法，多從王蒙變化而來；而荒率蒼渾的山石結(jié)構(gòu)，透潤沉著的淺絳設(shè)色，又近黃公望之法。此外，他還遠宗五代董源、巨然，近師明代董其昌、文征明等，兼收并蓄，博采眾長?？赡芡瑸楫嬌木壒?，他非常推崇巨然，曾題畫云：“年來學(xué)得巨公禪，草樹湖山信手拈。最是一峰孤絕處，晴霞齊映蔚藍天?！?/p>

髡殘的畫藝于40歲之后開始成熟。清順治十一年（1654年），髡殘已42歲，他再次云游到南京，先后住在城南大報恩寺、棲霞寺及天龍古院，而在牛首山幽棲寺時間最長，共十余年，并壽終于此。寺院的安定生活使他的創(chuàng)作進入了高峰。從他現(xiàn)存作品的年款看，以1660年至1664年為最多。

此幅《雨洗山根圖》，作于清康熙二年（1663年），時年畫家51歲。此圖，以爽快的筆法畫出雨后山川的清新潔凈之感。構(gòu)圖繁密中見疏靈，筆墨蒼潤，意境幽寂。幅左上自題五言一詩：“雨洗山根白，凈如寒夜川。納納清霧中，群峰立我前。石撐青翠色，高處侵扉煙。獨有清溪外，漁人得已先。翳翳幽禽鳴，鏗鏗轟落泉。巧樸不自陳，一色藏其巔。欲讬蒼松根，長此對云眠?！笨钍穑骸肮锩锇嗽逻^天龍古院，幽棲電住石溪殘道人?！?/p>

髡殘晚年身體不佳，作畫亦少。他在給友人張怡的信中說：“老來通身是病，六根亦各返混沌，惟有一星許如殘燈燃，未可計其生滅，既往已成灰矣。”

《雨洗山根圖》 清·髡殘 紙本墨筆 103cm×59.9cm 北京故宮博物院藏