赫媛媛

【摘要】一直以來，在鋼琴演奏過程中，音色對于演奏效果起到重要作用，主要表現(xiàn)在音色的好壞對所演奏感情曲目的吸引力與表達(dá)效果造成嚴(yán)重影響。而音色又會受觸鍵技術(shù)的影響，因而，在整個鋼琴演奏中，演奏者需準(zhǔn)確的控制好觸鍵的技術(shù)，從而保證鋼琴演奏效果。對此，本文主要分析鋼琴演奏中觸鍵與音樂色彩變化的相關(guān)性，深入研究觸鍵的力度會對鋼琴音色造成何種影響，以便提升整個鋼琴演奏水平。本文將對鋼琴力度訓(xùn)練的音色色彩變化進(jìn)行探討。

【關(guān)鍵詞】鋼琴演奏 觸鍵力度 音色變化

鋼琴觸鍵力度會影響到演奏效果，從物理學(xué)方面分析，力屬于受力的面積、速度及力度相結(jié)合，當(dāng)演奏者的手指觸碰到琴鍵時，會有一定力度的產(chǎn)生，且演奏者觸鍵力度及速度決定了琴鍵受力，影響了鋼琴音色。同時，在演奏過程中，還需靈活應(yīng)用演奏技巧，以提升整個曲目的演奏效果[1]。因此，深入分析研究鋼琴演奏中，觸鍵的力度、技巧，對音色變現(xiàn)起到重要作用。

一、觸鍵力度和音樂色彩變化的相關(guān)性

在整個鋼琴演奏中，觸鍵的高度主要包括兩方面：一個是高抬指，另一個是低指。高抬指主要是把手指的關(guān)節(jié)完全打開，然后觸鍵，以鍛煉演奏者手指觸鍵的精準(zhǔn)性及靈敏性，但如果高抬指高度較高，會使每個音節(jié)連接不夠緊密，很難銜接上，且連貫性較差，使得在演奏過程中發(fā)生漏音、音質(zhì)嘈雜及走音等狀況，因此，演奏者重點練習(xí)低指的彈奏方法，可以較好地彌補高抬指彈奏中所出現(xiàn)的不足之處。低指通常是指演奏者在演奏過程中，手指與琴鍵緊密貼合，從而加強(qiáng)了音節(jié)間的連貫性，使鋼琴音色更加柔和[2]。

二、音樂色彩變化相關(guān)研究

鋼琴觸鍵力度及觸鍵方式都會對鋼琴音色造成影響，筆者將對演奏者觸鍵力度及方式進(jìn)行探討。

（一）琶音

在進(jìn)行琶音演奏的過程中，需應(yīng)用到整個手指的伸縮與擴(kuò)展技術(shù)，確保鋼琴在彈奏中，精準(zhǔn)度較高，并準(zhǔn)確地控制好各音色。琶音在鋼琴演奏當(dāng)中，起到關(guān)鍵性的效果，需彈奏者合理、準(zhǔn)確地使用觸鍵技巧，多加練習(xí)，以便提升鋼琴演奏的效果。

（二）音階

音階在整個鋼琴演奏過程中起到核心作用，是曲目所要傳達(dá)情感的一個關(guān)鍵因素。在具體演奏中，演奏者應(yīng)對24個音階加以了解，對每個音階的位置十分熟悉，且在生活中對24個音階多加練習(xí)。只有這樣才能將鋼琴作品的情感表現(xiàn)出來[3]。

（三）輪指

輪指在整個鋼琴演奏過程中要求很高，需三個及三個以上的手指進(jìn)行彈奏，例如，演奏者在彈奏《獻(xiàn)給愛麗絲》這一曲目時，就需使用輪指進(jìn)行演奏，需演奏者的手指比較靈活，并準(zhǔn)確地控制好各個指尖之間的力度，確保在旋律當(dāng)中不會匯入一些嘈雜的混音。

（四）八度

在鋼琴演奏中，八度包括旋八度和旋律八度構(gòu)成，而演奏的方式分為兩種：一種是先使用手腕的技巧來完成整個八度演奏；一種是完美的結(jié)合手掌和手腕的演奏技巧來完成八度演奏。例如，在匈牙利很多舞曲當(dāng)中，長八度旋律較多， 演奏者在演奏中，需應(yīng)用前臂觸鍵法進(jìn)行演奏，而部分的八度技巧需使用雙手來完成，并協(xié)調(diào)使用手腕和手臂，應(yīng)用跳躍式的演奏方法來表現(xiàn)音色的整體效果[4]。

三、觸鍵力度和音樂色彩變化的相關(guān)性

觸鍵方式與觸鍵力度均會對鋼琴音色產(chǎn)生較大影響，筆者將分別從：前臂觸鍵、手力觸鍵及指力觸鍵，這三個方面來闡述，對觸鍵力度和音樂色彩變化相關(guān)性加以了解。

（一）前臂觸鍵

前臂觸鍵主要指演奏者使用前臂的力量與重量，經(jīng)肘部的力量來帶動整個前臂運動，以演奏出優(yōu)美的音色。在整個前臂觸鍵過程中，經(jīng)垂直地觸鍵，可更好地表現(xiàn)旋跳音及快速連音，使音色更加尖銳、洪亮。并且，在前臂重量的作用之下來完成不同的和旋跳音，且使用反作用力與手指尖觸鍵動作，這樣可使鋼琴曲目的效果較為響亮、透徹[5]。經(jīng)前臂鍵可使各多音和旋，但慢速的觸鍵易削弱觸鍵的力度，在這種情況下，不可使用前臂力量，這就使得在單音演奏過程中，不常應(yīng)用前臂觸鍵來完成演奏。此外，因和旋和弱奏的音程彈奏具有一定的難度，且2個音符很難下鍵，這就需應(yīng)用垂直的觸鍵方法，以改善整個音色效果，保證音色準(zhǔn)確及整齊。在單音的演奏過程中，通常不應(yīng)用前臂觸鍵技巧，而在pp和p演奏中，應(yīng)用手腕把斷奏慢慢抬起，并在下鍵時漸漸地收回前臂，在整個彈奏中，指尖可較好地控制彈奏力量。

例如，演奏者在彈奏一段需表現(xiàn)出緊張、凝重氛圍的鋼琴曲，若彈奏者僅僅注重彈奏的速度忽視整個觸鍵的力度，則就難以完美、準(zhǔn)確地展示出整個曲目所要表現(xiàn)出的氛圍，從而使得整個演奏效果大大降低。當(dāng)然，在彈奏和旋的過程中，也應(yīng)控制好手臂部位的力度。

（二）手力觸鍵

手力觸鍵最管家的使用手掌的重量和力度，并借助于手腕運動，以較好地調(diào)整觸鍵的面積與速度，以便提高整個演奏的效果。在手力觸鍵的演奏過程中，演奏者可以應(yīng)用垂直的觸鍵方式演奏一些強(qiáng)度相對大的音符，在一些浪漫主義色彩較濃烈的作品演奏中，經(jīng)常應(yīng)用手力觸鍵的演奏方式[6]。

例如，莫扎特很多作品在演奏過程中，首要主題所要表現(xiàn)的短奏就充分應(yīng)用手力觸鍵演奏方法，在這種情況下，能更好地表現(xiàn)出演奏效果，即可以產(chǎn)生很多顆粒性強(qiáng)且相對短促的一些音色。但在演奏巴赫的意大利協(xié)奏曲的過程中，應(yīng)用激昂的音程來構(gòu)成演奏主旋律，之后的音符可應(yīng)用手力觸鍵方式，并在彈奏非連音和調(diào)音的時候，應(yīng)用手腕的抖動使整個手掌擦產(chǎn)生相應(yīng)的振動，以彈出快速調(diào)音[5]。演奏者在演奏車爾尼練習(xí)曲時，主要經(jīng)手力的觸鍵，而一些小調(diào)音可經(jīng)手力觸鍵完成演奏，而在mf和mp的演奏中，使用手力觸鍵，可保證雙音較為集中。在當(dāng)前很多鋼琴作品中，手力觸鍵演奏方式應(yīng)用較多，但因此種方法對于演奏者的演奏技術(shù)要求相對較高，需掌握較好地演奏技巧，這就要演奏者花費很多時間練習(xí)，以熟練地掌握手力觸鍵盤演奏方法，進(jìn)而使音色充分表現(xiàn)出來。

（三）指力觸鍵