吳延生

摘 要：揭露官場(chǎng)腐敗現(xiàn)象的小說(shuō)層出不窮。罕見(jiàn)的是女作家余艷以官場(chǎng)背后的“后院夫人”這個(gè)鮮有作家去涉獵的特殊群體的視角，透視官場(chǎng)生活的冰山一角。本文通過(guò)把后院推到貪腐前沿的視角切換、讓女性變?yōu)楣賵?chǎng)名角的人物設(shè)計(jì)、將敘述導(dǎo)向網(wǎng)狀形態(tài)的結(jié)構(gòu)交織等手法，從創(chuàng)新的視點(diǎn)探討《后院夫人》三部曲的審美價(jià)值。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代官場(chǎng)小說(shuō) 《后院夫人》三部曲 藝術(shù)創(chuàng)新 審美探討

20世紀(jì)90年代的反腐題材小說(shuō)或官場(chǎng)小說(shuō)如雨后春筍般涌現(xiàn)，如張平的《國(guó)家干部》，翁新華的《城市木馬》，周梅森的《人間正道》，洪放的《秘書(shū)長(zhǎng)》，王曉方的《市長(zhǎng)秘書(shū)》等。它們正面直擊官場(chǎng)及其腐敗現(xiàn)象，切中時(shí)弊，觸目驚心。湖南籍的女作家余艷，憑借自身小官夫人的身份，潛心研究官場(chǎng)后院的“夫人”現(xiàn)象，用了六年時(shí)間創(chuàng)作了《后院夫人》三部曲（《情殤》《浮沉》《劫數(shù)》），另辟蹊徑描寫(xiě)?yīng)毺氐墓賵?chǎng)生活——官場(chǎng)后院夫人們的生活，從特殊的視角透視當(dāng)代官場(chǎng)的生活。

一、把后院推到貪腐前沿的視角切換

余艷本身是一個(gè)小官太太，所以她對(duì)后院夫人這一群體非常熟悉。另外，余艷還是時(shí)尚作家，寫(xiě)過(guò)像《女性詞典》《太太詞典》這一類(lèi)時(shí)尚主題的作品，所以官太太們都愿意跟她交朋友。在余艷看來(lái)，如今的市長(zhǎng)夫人、局長(zhǎng)夫人們都是高學(xué)歷、高品位，在生活方面她們是不用擔(dān)心的，但是她們也有各種各樣的煩惱。她們?cè)敢獍殉晒Α⒈瘧K、痛苦和喜悅都告訴余艷，她們的生活有時(shí)就成了余艷生活的一部分。多年的積累，使讀者相信余艷對(duì)“后院”不會(huì)說(shuō)外行話(huà)，不同類(lèi)型的夫人形象在她的三部曲中都得以展現(xiàn)出來(lái)。

《后院夫人》三部曲以幾位“夫人”的生活為線(xiàn)索，從側(cè)面將男人在官場(chǎng)上的角逐展示出來(lái)。如《浮沉》以市長(zhǎng)夫人言嵐之為主角，描寫(xiě)了她的生活和情感歷程，其中包括了她與市長(zhǎng)前妻卓群的“鳳冠”爭(zhēng)奪戰(zhàn)，用愛(ài)糾正了養(yǎng)女葉心卉對(duì)丈夫的畸形錯(cuò)戀，以及面對(duì)初戀許宏鳴對(duì)自己無(wú)私付出甚至獻(xiàn)出寶貴生命時(shí)的愧疚與不舍。文中也運(yùn)用少量筆墨描寫(xiě)了嵐之在個(gè)人事業(yè)上的發(fā)展：她不利用“市長(zhǎng)夫人”這面大旗庇護(hù)自己，謀取私利，敢于帶領(lǐng)雜志社這個(gè)小團(tuán)隊(duì)去北京這樣的大城市發(fā)展事業(yè)；遇到失敗也不氣餒，回到南華市再起步，始終不依靠丈夫的幫助，最終取得了事業(yè)上的成功。但是小說(shuō)并沒(méi)有把亮點(diǎn)放在市長(zhǎng)藍(lán)天浩的仕途上，關(guān)于官場(chǎng)只略微提到了程暉、杜立誠(chéng)與賓副市長(zhǎng)三人狼狽為奸，使奸計(jì)欲把市長(zhǎng)拉下馬，最后弄得一死兩入監(jiān)的結(jié)局，這讓人不禁感嘆“善惡到頭終有報(bào)”。余艷選擇了自己熟悉的生活，熟悉的人與事。她以自己的生存經(jīng)驗(yàn)和生活體驗(yàn)，用她那獨(dú)特的方式為讀者拉開(kāi)了神秘的后院生活的大幕，為讀者展示了一個(gè)特殊的女性群體的生存方式和生活狀態(tài)。這是余艷的財(cái)富，卻也是男性官場(chǎng)小說(shuō)家們所匱乏的。

二、讓女性變?yōu)楣賵?chǎng)名角的人物設(shè)計(jì)

女性作家寫(xiě)女性，則賦予了女性全然不同的形象，她們將自己的生存體驗(yàn)和對(duì)同胞的希冀都寄托在了她們所塑造的主人公身上。因此女性作家寫(xiě)女性，是具有天然優(yōu)勢(shì)的，她們的內(nèi)心可以說(shuō)是相通的，能夠讀懂對(duì)方，了解對(duì)方的所思所想。

作者筆下，后院夫人這個(gè)特殊的女性群體，光鮮的外表下有著難與人言的家事、情事。在《后院夫人》三部曲中，余艷始終帶著一種善良、理解、寬容的心態(tài)來(lái)描寫(xiě)“夫人”，希望把女人天性中最純真、最美好的一面展現(xiàn)出來(lái)。無(wú)論是《情殤》中的心然、麗麗和龔主，《浮沉》中的言嵐之和卓群，還是《劫數(shù)》中的水兒、波爾和馮盈盈，她們有知識(shí)，有教養(yǎng)，有見(jiàn)識(shí)，有智慧，有能力，但是在“后院”這個(gè)背景下，她們倍感紅樓深宅里的“空城感”：風(fēng)光不足，孤獨(dú)有余；幸福不足，傷痛有余；激情找不到出路，思想得不到自由。

余艷站在藝術(shù)的高度和人性的深度來(lái)塑造人物，自覺(jué)地探索人物心理和重新發(fā)現(xiàn)人性，使小說(shuō)變得自然、樸實(shí)、深情和充滿(mǎn)詩(shī)意，使作品中的故事情節(jié)變得巧妙、跌宕、獨(dú)特和內(nèi)涵深遠(yuǎn)?！陡〕痢分械氖虚L(zhǎng)夫人言嵐之，當(dāng)被卷進(jìn)各種尖銳的人性沖突之中時(shí)，警覺(jué)地應(yīng)對(duì)著各種命運(yùn)遭際，她小心翼翼地把握著愛(ài)情、親情和友情的“分寸”，總是在倍感痛苦時(shí)又心懷期待，重燃對(duì)生活的希望。余艷通過(guò)描寫(xiě)言嵐之的心理，對(duì)復(fù)雜心靈進(jìn)行深層揭示，折射出后院夫人這個(gè)特殊文化群體的現(xiàn)實(shí)人生。言嵐之超出以往任何文學(xué)作品里的“后媽”形象，獨(dú)一無(wú)二地生存在“后院”之中。

《浮沉》中卓群這個(gè)角色被余艷塑造得非常成功。在作品中，她的形象是復(fù)雜而矛盾的。卓群的存在就像是一位驕傲的女王，漂亮、高貴、典雅、有才情。這么優(yōu)秀的一位女性，當(dāng)看到站在市長(zhǎng)身邊接受眾人矚目的言嵐之時(shí)，嫉妒的情緒立即充滿(mǎn)了她的內(nèi)心，讓她變得極端和偏激，以至于處處針對(duì)言嵐之，一見(jiàn)面就對(duì)她諷刺不斷。她自始至終都愛(ài)著前夫藍(lán)天浩，但是她卻在藍(lán)天浩政壇失意時(shí)拋夫棄子，投奔到對(duì)她癡心一片的建筑公司老總程暉的懷抱中。杜立誠(chéng)對(duì)卓群施暴后，她剪短了象征她高貴氣質(zhì)的長(zhǎng)發(fā)，看似溫順地待在杜立誠(chéng)的身邊，實(shí)則另有目的。她要找出程暉、杜立誠(chéng)、賓副市長(zhǎng)等人犯罪的證據(jù)，讓毀了她的人得到應(yīng)有的懲罰。卓群對(duì)言嵐之也開(kāi)始慢慢地改觀，用平靜的心態(tài)去對(duì)待她。在受到惡人羞辱之后，兩個(gè)人的心更是緊緊地連在了一起，誓與惡勢(shì)力做抗?fàn)?。最后，卓群選擇在靜安寺內(nèi)常伴青燈，用余生懺悔，為她上半生所犯的罪孽贖罪。

余艷在小說(shuō)中所刻畫(huà)的女主人公都是水性的，她通過(guò)女主人公的包容、堅(jiān)強(qiáng)、溫情、賢惠等性格向我們?cè)忈屃怂膭側(cè)岵?jì)，如《劫數(shù)》的全篇都離不開(kāi)一個(gè)“水”字。可以說(shuō)，水兒身上充滿(mǎn)了水的特質(zhì)。丈夫畢偉在一樁行賄案中落馬后，水兒的生活一下子從天堂掉進(jìn)了地獄，她哭過(guò)之后不怨天怨地，堅(jiān)守住自己靈魂的一片凈土，與丈夫不離不棄，以自己獨(dú)立的人格，尊重情感，澄清是非，挽救靈魂。這個(gè)落難中的“夫人”，終于以滴水穿石般的韌性，排解了世俗的冷漠和情色的困惑，挺起胸膛，以柔克剛，與大起大落的命運(yùn)相周旋。她勇敢地面對(duì)丈夫觸犯法律的現(xiàn)實(shí)，堅(jiān)強(qiáng)地挑起家庭的擔(dān)子“前行”，主動(dòng)化解了一個(gè)個(gè)矛盾，不但養(yǎng)老育小，而且在危難的日子里不放松自己的事業(yè)。柳依水是不雷同于任何文學(xué)形象的最能抗壓的女性高級(jí)知識(shí)分子，也是最具現(xiàn)實(shí)感和獨(dú)特韻味的后院夫人。她從出場(chǎng)至悲劇結(jié)尾，始終保持著一顆真誠(chéng)的心，為事業(yè)拼搏，為真愛(ài)而活，優(yōu)秀女人的大愛(ài)、大智、大柔、寬容都集中在她的身上。后院夫人高貴人格的多方面被真實(shí)可信地塑造了出來(lái)。這種極具親近感的人物形象，作者既沒(méi)有拔高，也沒(méi)有搞怪，因而很容易就能走進(jìn)讀者的心里，立足于時(shí)代畫(huà)廊。

三、將敘述導(dǎo)向網(wǎng)狀形態(tài)的結(jié)構(gòu)交織

結(jié)構(gòu)對(duì)小說(shuō)而言十分重要?！逗笤悍蛉恕啡壳慕Y(jié)構(gòu)不同于傳統(tǒng)的有頭有尾的連貫小說(shuō)。它本是由一個(gè)個(gè)通俗的故事組合而成的，然而余艷卻用一種多維的視角和多重?cái)⑹龅恼Z(yǔ)境將故事中俗常的成分盡可能地消解了，于是便讓人看到了從俗常里超脫出來(lái)的新亮點(diǎn)。

以《情殤》為例，它是由線(xiàn)性結(jié)構(gòu)、框架結(jié)構(gòu)和網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)組合而成的?！肚闅憽酚梢?、上部、中部、下部、大結(jié)局五部分組成。引言中，寥寥數(shù)字就交代了后院夫人不過(guò)是一群外表風(fēng)光，實(shí)則內(nèi)心空虛的普通女人的本質(zhì)。而大結(jié)局中麗麗早產(chǎn)，在手術(shù)臺(tái)上生死未卜，則把讀者的心都吊了起來(lái)。引言與結(jié)局首尾呼應(yīng)，給整篇小說(shuō)帶來(lái)一種沉悶的感覺(jué)。上中下三部分別描寫(xiě)了心然、龔主、麗麗的情感故事，每一部分都是一個(gè)獨(dú)立的小故事，而引言中的三人重聚和大結(jié)局中的麗麗難產(chǎn)又將三人重新聯(lián)系在了一起，這是線(xiàn)狀結(jié)構(gòu)平行式的寫(xiě)作手法。每一部分余艷均運(yùn)用多維的視角進(jìn)行描述，如上部就以心然和齊磊兩個(gè)視角描述事件，使讀者能夠更加全面地看清整個(gè)事件發(fā)生的過(guò)程，了解人物的內(nèi)心波動(dòng)，評(píng)判其中的是是非非。作家余艷在創(chuàng)作時(shí)一人分飾幾個(gè)角色，把每個(gè)人物的內(nèi)心情感都描繪得細(xì)致細(xì)膩，不夾雜私人感情，由此可見(jiàn)她創(chuàng)作時(shí)的專(zhuān)業(yè)和情感轉(zhuǎn)換時(shí)的快速?！芭园住笔怯脕?lái)解釋前文，引出后文的，敘述角度是作者，或者是第三人，恰到好處地描繪了主人公們的內(nèi)心活動(dòng)及故事發(fā)展中的細(xì)節(jié)，條理清晰，耐人尋味，增強(qiáng)了小說(shuō)的真實(shí)感。《情殤》打破了官場(chǎng)小說(shuō)流行的大團(tuán)圓結(jié)局，描繪了麗麗生產(chǎn)時(shí)大出血的情景。麗麗能否順利生產(chǎn)，阿倫有沒(méi)有見(jiàn)到孩子出生，這些對(duì)于讀者而言都是未知的謎。

綜上可知，“官夫人”這一特殊的女性群體生活在“后院”這個(gè)官場(chǎng)的延伸地帶里。這一群體既有普通百姓的繁雜瑣碎，也有高墻深宅的神秘，更有一般人沒(méi)有的沉重、幽怨和廝殺。余燕把她們的生活呈現(xiàn)給讀者，并且在藝術(shù)上做了大膽的嘗試，既是對(duì)男性官場(chǎng)小說(shuō)的有力呼應(yīng)，又是對(duì)女性獨(dú)立意識(shí)、身份確認(rèn)的昭示。它的存在顛覆了讀者對(duì)傳統(tǒng)官場(chǎng)小說(shuō)的認(rèn)識(shí)，給讀者打開(kāi)了一個(gè)可資想象的缺口，也有了可言說(shuō)和可評(píng)判的巨大空間?！坝嗥G第一個(gè)第一次打開(kāi)夫人后院之門(mén)，向讀者解開(kāi)紅墻深宅之神秘，耳目一新的全是內(nèi)蘊(yùn)最深刻的現(xiàn)實(shí)生活?！眥1}

{1} 曹光輝：《深沉的現(xiàn)實(shí)內(nèi)涵和沉痛的情感世界——讀余艷的長(zhǎng)篇小說(shuō)〈后院夫人〉三部曲》，《理論與創(chuàng)作》2010年第5期。