林怡曉

摘 要：本文主要對(duì)環(huán)保題材動(dòng)畫短片進(jìn)行研究，闡述了國內(nèi)外環(huán)保題材動(dòng)畫作品的特點(diǎn)，對(duì)國內(nèi)外環(huán)保題材動(dòng)畫作品的創(chuàng)作手法進(jìn)行分類和利弊分析，以更好地指導(dǎo)環(huán)保題材動(dòng)畫創(chuàng)作實(shí)踐。

關(guān)鍵詞：環(huán)保；創(chuàng)作手法；表現(xiàn)；再現(xiàn)

隨著當(dāng)今社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，人類認(rèn)識(shí)水平的不斷提高，人們?cè)桨l(fā)重視環(huán)保問題，意識(shí)到協(xié)調(diào)好人類與自然地關(guān)系是保障經(jīng)濟(jì)社會(huì)可持續(xù)發(fā)展的重要前提。另一方面，動(dòng)畫作為朝陽產(chǎn)業(yè)，作為一種新的表達(dá)方式呈現(xiàn)在觀眾面前，觀看動(dòng)畫成為一種日常休閑娛樂方式，使動(dòng)畫片擁有了眾多的受眾。在動(dòng)畫藝術(shù)中，由于其“假定性”特征即虛擬和幻想，以及豐富多元的藝術(shù)表現(xiàn)手法，使其可以輕松地駕馭任何題材的影視作品。因此，將動(dòng)畫與環(huán)保相結(jié)合，用動(dòng)畫的形式來制作環(huán)保題材影片對(duì)受眾在娛樂中提高環(huán)保意識(shí)具有實(shí)際的意義和作用。

1 國內(nèi)外環(huán)保題材動(dòng)畫作品的特點(diǎn)

近年來，國內(nèi)外關(guān)于環(huán)保題材動(dòng)畫作品逐漸增多，通過對(duì)這些作品在敘事、表現(xiàn)手法、作品效果的梳理、分析與總結(jié)，能夠更好地指導(dǎo)環(huán)保題材動(dòng)畫作品的創(chuàng)作?，F(xiàn)存環(huán)保宣傳的教育形式多種多樣，主要包括三大類：環(huán)保標(biāo)語、環(huán)保宣傳圖畫、環(huán)保影視作品。隨著時(shí)間的推移，環(huán)保宣傳教育的幾種形式日漸豐富。其中，動(dòng)畫作為影視作品的重要組成部分，作為一種具有親和力的特殊藝術(shù)形式，能夠很好地通過寓教于樂的方式起到環(huán)保宣傳的效果，是當(dāng)今環(huán)保宣傳的重要手段之一。

2 國內(nèi)外環(huán)保題材動(dòng)畫作品的創(chuàng)作手法

環(huán)保的概念對(duì)影視動(dòng)畫的創(chuàng)作來說是一個(gè)抽象的、宏大的創(chuàng)作主題，所以，在現(xiàn)存的國內(nèi)外環(huán)保題材動(dòng)畫作品中，一般都是通過環(huán)保這個(gè)大概念中的某個(gè)具體的現(xiàn)象為切入點(diǎn)，如空氣、水、植被等自然資源被破壞，或白色污染、垃圾污染等現(xiàn)象為切入點(diǎn)來進(jìn)行創(chuàng)作。無論這些作品的切入點(diǎn)、敘事結(jié)構(gòu)、故事脈絡(luò)、角色場(chǎng)景設(shè)計(jì)如何不同，通過對(duì)作品整體創(chuàng)作手法的對(duì)比與分析，最終可以將其劃分為表現(xiàn)手法與再現(xiàn)手法兩大類。

再現(xiàn)手法，是不對(duì)作品做過多的加工，在作品中盡可能真實(shí)地再現(xiàn)事件的原貌，類似于影視作品的表達(dá)手法，通過鏡頭直接再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中環(huán)境污染嚴(yán)重的各類現(xiàn)象。比如向河流排放污水、向天空排放污氣、過度伐木等，這類作品一般會(huì)在結(jié)尾加以標(biāo)語警示，呼吁人們提高環(huán)保意識(shí)。表現(xiàn)手法，是指利用虛擬、夸張、擬人等藝術(shù)手法圍繞要表現(xiàn)的主題對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的事件進(jìn)行大膽的再設(shè)計(jì)而創(chuàng)作出的作品，此類作品無論在故事的切入點(diǎn)、敘事角度、角色場(chǎng)景設(shè)計(jì)各方面都進(jìn)行了較大的創(chuàng)新。表現(xiàn)手法類作品的切入點(diǎn)大多采用“以小見大”的方式，通過在小人物上做大文章來進(jìn)行敘事，在角色塑造上常用“擬人”的方式表現(xiàn)。長久以來，此類再現(xiàn)類環(huán)保題材動(dòng)畫作品在國內(nèi)比較普遍，且大多制作低劣。

2.1 “以小見大”的敘事方法

“以小見大”的敘事方法，即從生活小事出發(fā)，用生活中的小細(xì)節(jié)、小事件引出一個(gè)較大的主題。這類作品不同于單刀直入的宣傳環(huán)保概念的方法，而是通過敘述一個(gè)故事，在故事情節(jié)的發(fā)展中潛移默化地傳達(dá)環(huán)保理念。國外環(huán)保題材動(dòng)畫作品《The Real Bears》，就是通過動(dòng)畫短片敘述了北極熊一家長期飲用碳酸飲料，遭遇發(fā)胖、糖尿病、蛀牙、傷口難以愈合等健康問題，從而引出碳酸飲料的危害，呼吁人們拒絕碳酸飲料。短片的整體結(jié)構(gòu)由幾個(gè)簡(jiǎn)單明了的片段和警示標(biāo)語穿插而成，每個(gè)片段既相互獨(dú)立又前后呼應(yīng)，一步步表現(xiàn)出碳酸飲料的危害，在每個(gè)動(dòng)畫小片段之后加以警示標(biāo)語，起到了更好的警示作用。

2.2 “擬人”角色塑造手法

“擬人”的角色塑造手法其特點(diǎn)是把事物人格化，賦予事物人類的行為特點(diǎn)，是動(dòng)畫創(chuàng)作中常用的手法。事物經(jīng)過擬人化處理后，能夠塑造更加飽滿、生動(dòng)的角色，更容易被觀眾所接受，拉近與觀眾之間的距離。同時(shí)，擬人化手法也提供了一種新的敘事角度和表達(dá)方式。無論是環(huán)保題材的文學(xué)、漫畫或者動(dòng)畫作品，都常常將地球進(jìn)行擬人化處理，賦予其生命力。這樣一來，對(duì)于廢氣排放、大氣變暖、森林被破壞等需要大手筆來描繪的寫實(shí)場(chǎng)景，就可以輕松地轉(zhuǎn)換為另一種敘述方式，拉近了地球與人們的距離。例如，在環(huán)保題材動(dòng)畫短片《hope》中就將地球擬人化，用地球高燒不退、身體不適、死亡等狀態(tài)來表現(xiàn)人類對(duì)地球破壞所產(chǎn)生的影響，使人們能夠感同身受。

運(yùn)用表現(xiàn)手法的環(huán)保題材作品還有很多。例如，國內(nèi)的一部很有特點(diǎn)的動(dòng)畫短片《黛子小姐》，是根據(jù)我們?nèi)粘Ｉ钪须S處可見的塑料袋為出發(fā)點(diǎn)，從不可降解的塑料袋對(duì)環(huán)境所產(chǎn)生白色污染引發(fā)思考，該短片將“以小見大”的敘事方式，和“擬人”手法的角色塑造巧妙地結(jié)合在一起。用“擬人”的手法賦予塑料袋生命，將塑料袋“黛子小姐”塑造成故事的主人翁，整個(gè)短片通過主人翁“黛子小姐”的視角來講訴，巧妙地通過“黛子小姐”和紙杯先生的愛情故事——“黛子小姐”和紙杯先生相愛、相守，而千年之后紙杯先生早已消失殆盡，“黛子小姐”卻“長生不老”，使盡渾身解數(shù)，仍舊尋思無果。用這樣一個(gè)有血有肉的愛情故事，來傳達(dá)塑料制品是數(shù)千年都不可降解的一類對(duì)環(huán)保極具威脅的垃圾這一訊息，從而呼吁社會(huì)關(guān)注白色污染，引導(dǎo)人們減少塑料袋的使用。

3 再現(xiàn)手法與表現(xiàn)手法在動(dòng)畫創(chuàng)作中的利弊分析

再現(xiàn)手法和表現(xiàn)手法這兩大影視動(dòng)畫創(chuàng)作手法的運(yùn)用，除了其自身表現(xiàn)方式的不同，還受到社會(huì)、文化、創(chuàng)作題材的限制性等因素的影響。

首先，從社會(huì)、文化的長河來看，長久以來，中國人的思維習(xí)慣相較于西方國家而言是比較傳統(tǒng)、保守的，以往國內(nèi)制作的環(huán)保題材作品大多以真人實(shí)拍的公益廣告為主，即使用動(dòng)畫的形式來表現(xiàn)，也大多采用再現(xiàn)手法，這導(dǎo)致作品類型單一，幾乎都是以某一現(xiàn)象結(jié)合說教或標(biāo)語形式呈現(xiàn)，在敘事和表現(xiàn)手法上也大多中規(guī)中矩，鮮有創(chuàng)新。再現(xiàn)手法的藝術(shù)特點(diǎn)也從根本上決定了這是一種“揚(yáng)短避長”的做法。一方面，再現(xiàn)手法在作品的創(chuàng)作中，并不能很好地將動(dòng)畫藝術(shù)的虛擬、夸張、擬人等藝術(shù)特點(diǎn)與長處進(jìn)行發(fā)揮；另一方面，用動(dòng)畫的形式大費(fèi)周章的描繪廢氣排放、大氣變暖、森林被破壞這類氣勢(shì)恢宏的大場(chǎng)面，不僅吃力不討好，而且只能起到事倍功半的效果，而場(chǎng)景再現(xiàn)是攝影、影視技術(shù)的強(qiáng)項(xiàng)。

其次，從創(chuàng)作題材的限制性來說，再現(xiàn)手法是一種能夠較真實(shí)地還原特定的場(chǎng)景和事件的創(chuàng)作手法。所以廣泛運(yùn)用于影視、攝影藝術(shù)創(chuàng)作，再現(xiàn)手法創(chuàng)作的作品具有較強(qiáng)的真實(shí)感，因此具有強(qiáng)烈的代入感和說服力，受眾群廣?，F(xiàn)存的環(huán)保題材作品中，再現(xiàn)手法絕大多數(shù)是采用真人實(shí)拍、口號(hào)宣傳的方式明確的環(huán)保公益廣告，宣傳效果好。而表現(xiàn)手法則是具有虛擬、夸張、擬人等豐富多樣的，它的藝術(shù)特點(diǎn)在虛擬的動(dòng)畫藝術(shù)的創(chuàng)作中得到了更大的發(fā)揮空間。

4 結(jié)語

無論何種創(chuàng)作手法，最終的目的都是為作品所服務(wù)，但關(guān)鍵是找到最合適的創(chuàng)作手法來表現(xiàn)主題。本文主要對(duì)環(huán)保題材動(dòng)畫的特點(diǎn)與創(chuàng)作手法中再現(xiàn)和表現(xiàn)手法進(jìn)行了分析和研究，希望對(duì)探索中國環(huán)保題材動(dòng)畫創(chuàng)作實(shí)踐有一定意義。

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