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        阿加莎·克里斯蒂作品中對(duì)人性的探討

        2016-11-19 04:48:41湯浩張海燕
        關(guān)鍵詞:阿加莎克里斯蒂自我

        湯浩 張海燕

        摘 要: 阿加莎克里斯蒂是英國(guó)著名女偵探小說(shuō)家、劇作家。她以其細(xì)膩的觀(guān)察對(duì)人性進(jìn)行了大膽的披露,也考驗(yàn)著人們的道德底線(xiàn)和精神承受能力;為讀者展現(xiàn)了一個(gè)個(gè)獨(dú)特的心理世界,刻畫(huà)了豐富多彩的人物性格,深層揭示了曲折搖曳的人性迷宮。

        關(guān)鍵詞: 阿加莎·克里斯蒂;人性;善與惡;“自我”和“本我”

        中圖分類(lèi)號(hào): I106.4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼: A 文章編號(hào): 2095-8153(2016)04-0091-03

        阿加莎·克里斯蒂(Agatha Christie 1890~1976),是世界公認(rèn)的英國(guó)著名女偵探小說(shuō)家、劇作家,被稱(chēng)為繼柯南·道爾以后世界最著名的推理偵探小說(shuō)作家之一。她在英國(guó)的文學(xué)地位和對(duì)整個(gè)文學(xué)界的深遠(yuǎn)影響,也遠(yuǎn)遠(yuǎn)的超過(guò)了前者。其代表作品如在中國(guó)國(guó)內(nèi)已廣為人知的《東方快車(chē)謀殺案》和《尼羅河謀殺案》等也曾經(jīng)多次被改編成電影和電視作品。

        阿加莎·克里斯蒂開(kāi)創(chuàng)了偵探小說(shuō)的“鄉(xiāng)間別墅派”并有著極其深遠(yuǎn)的影響力,在其作品問(wèn)世之后,大量歐美甚至日本很多偵探作品也都是沿用了這一模式,對(duì)原先從柯南道爾和愛(ài)倫坡那里繼承的原始手法進(jìn)行了改良并逐步成為了現(xiàn)代西方推理偵破小說(shuō)的主流技巧。

        她在人物的描寫(xiě)和人物心理變化的具體表現(xiàn)過(guò)程中始終堅(jiān)持把握事件動(dòng)機(jī),并且不動(dòng)聲色的刻畫(huà)分析人性,為廣大讀者展現(xiàn)了一個(gè)個(gè)獨(dú)特甚至怪誕的豐富多彩的心理世界,由此揭露人心,將不同人物的多彩性格刻畫(huà)得細(xì)致入微。

        一、 善與惡,法律和正義的表達(dá)

        《東方快車(chē)謀殺案》一書(shū)被公認(rèn)為是阿加莎·克里斯蒂最杰出的作品之一。在該作品中,主人公波洛對(duì)列車(chē)上的十二名旅客的心理活動(dòng)作了縝密的推測(cè)和判斷,并了解了每個(gè)人的歷史,從中得出了殺死雷切特的正是十二個(gè)人共同作的案——他們是要為無(wú)辜的孩子復(fù)仇。最終波洛得知真相:這個(gè)化名山謬·雷切特的死者,其實(shí)是一個(gè)惡名昭彰的罪犯,還殘忍殺害了一個(gè)小女孩,破壞了數(shù)個(gè)完整的家庭,制造了令人發(fā)指的悲劇,直到在列車(chē)上被十二名復(fù)仇者殺死。冷靜細(xì)致的波洛對(duì)整個(gè)案情抽絲剝繭,把所有線(xiàn)索一一找出,而不是靠隱藏線(xiàn)索來(lái)制造出乎意料的結(jié)局,反復(fù)推理,找到了最后答案。

        十二個(gè)來(lái)自不同國(guó)家不同行業(yè)不同身份的人合力殺了一個(gè)逃避了法律制裁的惡棍,并且事后還互相掩護(hù),卻在被識(shí)破以后,最后在代表著法律公平公正的偵探、董事和法醫(yī)的幫助下逃脫了法律制裁。

        波洛看了看他的朋友。

        “你是公司的董事,鮑克先生,”他說(shuō),“你有什么要說(shuō)的?”

        鮑克清了清嗓子。

        “依我之見(jiàn),波洛先生,”他說(shuō),“你提出的第一個(gè)推論是正確的──肯定是正確的。

        我建議,南斯拉夫警察來(lái)時(shí),這就是我們能夠提供的結(jié)論。大夫,你同意嗎?”

        “當(dāng)然同意?!笨邓固苟〈蠓蛘f(shuō)?!爸劣卺t(yī)學(xué)方面的證據(jù),我想──呃──我可以作一、二處奇妙的修改?!?/p>

        “那么,”波洛說(shuō),“由于結(jié)論都已經(jīng)擺在你們面前,我可以榮幸地告退了?!盵1]

        當(dāng)法律無(wú)法制裁已經(jīng)發(fā)生的罪惡的時(shí)候,法庭之外的正義是否公正呢?對(duì)堅(jiān)信法律程序公平正義的人而言,一個(gè)罪惡累累的惡棍逃脫法律制裁已經(jīng)很糟糕了,然而卻不僅如此,由十二名同一案件的相關(guān)聯(lián)系者自發(fā)組成的審判庭對(duì)那犯下惡行并逃脫法網(wǎng)的犯人宣判了死刑,并充當(dāng)了直接執(zhí)行人實(shí)施了執(zhí)行過(guò)程。最后偵探波羅等人在破解了迷團(tuán)后卻與嫌犯一起默認(rèn)了另一出“真相”。

        出于復(fù)仇的緣故謀殺他人,正義與否令人回味。對(duì)于當(dāng)時(shí)的時(shí)代而言,這是一部很大膽的,頗有想象力的偵探小說(shuō)。作者不斷考驗(yàn)著人們的法制和道德的底線(xiàn)和精神承受能力。當(dāng)法律無(wú)法給予公平的判決之時(shí),正義在法庭之外能否得到伸張?主人公波羅的這次行為飽含人情味,抑或可稱(chēng)之為“溫情”。那最終姍姍來(lái)遲的所謂正義雖然得到了伸張,死者的罪惡又被全新的罪惡所取代,隨“溫情”而來(lái)的便是對(duì)于法律秩序的漠視乃至無(wú)視。

        作者將懸念密布的故事演繹得如此簡(jiǎn)單,卻又使讀者在閱讀過(guò)程中始終保持警惕和審視,充滿(mǎn)迷惑的懸念,直到小說(shuō)結(jié)尾。被殺害的美國(guó)人雷切特先生身上被刺了十二刀,但這些都是對(duì)現(xiàn)實(shí)不公的控訴,也是為了支持遲遲不到的正義的索求和表達(dá)。這鮮血淋漓的殺人場(chǎng)景,經(jīng)過(guò)巧妙的安排殺人手法,若非主人公波洛的出現(xiàn),或許這將是一個(gè)永遠(yuǎn)解不開(kāi)的迷。殺人者將帶著報(bào)仇的快意,隨著時(shí)間的消逝,重歸平淡的生活。但是作者卻在支持對(duì)合理的人性的索求同時(shí)放棄了對(duì)法治的支持。使得廣大讀者對(duì)善惡和法理公正的探討一再升級(jí)。在該作品出版以后,引起了文學(xué)界激烈的探討,探討內(nèi)容無(wú)非是善與惡的區(qū)分還有法制與公平,很多人想實(shí)現(xiàn)卻無(wú)法實(shí)現(xiàn)的行為在作品中的到了實(shí)現(xiàn),但法律正義與公平卻被“溫情”所取代。

        二、“自我”和“本我”

        在作品《別墅陰云》中,主人公偵探波洛說(shuō)過(guò)這樣一段話(huà):“任何一個(gè)人都可能是一個(gè)潛在的殺人犯,在每一個(gè)人心中都會(huì)不時(shí)地出現(xiàn)殺機(jī),盡管并不具有殺人的意志?!睂?shí)際上,在小說(shuō)作者的眼中也是如此,為了渲染犯罪的氛圍,她營(yíng)造了這樣一種氣氛,小說(shuō)中出現(xiàn)的任何一個(gè)人都可能是一個(gè)潛在的殺人犯,也就是說(shuō)對(duì)任何人而言,罪犯都是普遍存在的。上述觀(guān)點(diǎn),皆可在阿加莎·克里斯蒂的一系列的作品中得到有力的論證。 如在小說(shuō)《死灰復(fù)燃》中,甘乃迪醫(yī)生總是以一幅溫厚謙遜的兄長(zhǎng)形象出場(chǎng)并一直以此示人,而在《尼羅河謀殺案》中的好丈夫希蒙總是忠誠(chéng)深情,還有那位在《羅杰·亞克洛伊謀殺案》中感動(dòng)了許多讀者,所謂患難與共、忠義兩全的好友謝波德醫(yī)生等,他們?nèi)繜o(wú)一例外的都能夠在故事的開(kāi)頭都博得讀者的好感與信任。但是隨著案情的發(fā)展,各種細(xì)節(jié)不斷被發(fā)現(xiàn),迷霧被撥開(kāi)以后呈獻(xiàn)給大家的都是一副猙獰的臉孔,最終在故事的結(jié)尾不得不交代犯罪的事實(shí),大大顛覆了讀者的三觀(guān)。

        在作品《怪屋》(Crooked House又譯作:《畸形屋》)中,喬瑟芬當(dāng)時(shí)只是一個(gè)年僅十三歲的小女孩,但就是這位應(yīng)該像天使一樣成長(zhǎng)的少女,長(zhǎng)成了一名可怕的冷血?dú)⑹?。她出生在一個(gè)大家庭,父母俱在,三世同堂,大家認(rèn)為這樣的環(huán)境應(yīng)該還是很幸福的。但是她卻殘忍的殺害了自己的爺爺,更進(jìn)一步還殺害了家中的女廚,簡(jiǎn)直令人難以想象。那么是什么讓這位天使一般的少女發(fā)展到這種程度呢?[2]

        按照弗洛伊德的觀(guān)點(diǎn),人性是惡的。人的潛意識(shí)和本我意識(shí)里邊裝滿(mǎn)了一大堆不可告人的欲望和秘密,并認(rèn)為是人生悲劇的根源。他認(rèn)為人性歸根到底為自私的、邪惡的,完全受無(wú)意識(shí)的私欲和攻擊本能的支配。在他看來(lái),人性由三層結(jié)構(gòu)組成,即本我,自我和超我?!氨疚摇贝淼氖侨祟?lèi)自身的意識(shí)和本能,這種本能與固有的情感緊密交織在一起,不可分開(kāi)。而人總會(huì)本能地保護(hù)自身利益,會(huì)自覺(jué)的避免受到傷害,并會(huì)在其受到損害后產(chǎn)生怨恨進(jìn)而試圖進(jìn)行報(bào)復(fù)。而阿加莎克里斯蒂小說(shuō)所反映的人性大多都是人內(nèi)心深處“本我”的外化?!白晕摇毕鄬?duì)于“本我”而言較多地表現(xiàn)出更多的理性和克制,“本我”意識(shí)占上風(fēng)時(shí),人們采取行動(dòng)多半是理智的,是細(xì)心思慮以后的產(chǎn)生的選擇和實(shí)踐。這一點(diǎn)在阿加莎克里斯蒂的作品中展現(xiàn)的淋漓盡致,主要表現(xiàn)就是人物的有著長(zhǎng)期預(yù)謀的“理性犯罪”,即罪犯布局巧妙,思慮周全,利用其智慧達(dá)到謀殺的目的,以至于偵探人員總要在費(fèi)盡千辛萬(wàn)苦、排除重重誤導(dǎo)之后才能找到真正的兇手。而第三層次“超我”則是人內(nèi)心中追求道德、追求卓越的渴望。阿加莎克里斯蒂的推理偵探小說(shuō)作品基本上都是旨在揭示最真實(shí)、最原始的人性,因此作品中人物的人性更多的是“本我”和“自我”的表現(xiàn)。

        而《怪屋》中的喬瑟芬小妹妹——一個(gè)尚未成年、正在接受啟蒙教育、渴望學(xué)跳舞的小女孩她在成長(zhǎng)的過(guò)程中長(zhǎng)期得不到應(yīng)有的關(guān)注,父母不太關(guān)心她,爺爺脾氣不好又是一家之主,她所處的環(huán)境氛圍是壓抑的,家人的心理也都像歪歪扭扭的怪屋一樣。并且喬瑟芬因相貌丑陋,從小就不討人喜歡。如此壓抑陰暗的家庭環(huán)境和不幸的處境是使得喬瑟芬從小就性格怪異、心理扭曲。但同時(shí)其家人似乎卻明知如此但又對(duì)她視而不見(jiàn),任其扭曲地成長(zhǎng),并且逐漸使得喬瑟芬自身和家人的悲劇成為必然,一發(fā)不可收拾。 她殺掉了自己的爺爺還有家里的女廚,她報(bào)復(fù)的理由是如此的直接并且簡(jiǎn)單:“爺爺不讓我學(xué)芭蕾”、“廚娘總是罵我,她非常羅嗦。”以上都反映了一個(gè)小女孩愿望得不到滿(mǎn)足和受到言語(yǔ)傷害后所產(chǎn)生的抱怨心理,而正是這種怨懟心理最終潛伏下來(lái)并慢慢失控。

        阿加莎用尚未成年的喬瑟芬的身份視角,將人性的發(fā)展變化以及帶來(lái)的各種結(jié)果展現(xiàn)在人們面前一覽無(wú)余,讓人唏噓不已,又刻骨銘心,痛入骨髓,著實(shí)發(fā)人深省。

        三、永恒的愛(ài)情與死亡

        愛(ài)與死永遠(yuǎn)是文學(xué)作品中間不可或缺的永恒主題,但是不同的作者表現(xiàn)這個(gè)主題手法不盡一致,其揭示的道理和表現(xiàn)的人物特征也各有不同。

        在她1967年的作品《長(zhǎng)夜》(Endless Night,又譯作《無(wú)盡長(zhǎng)夜》)里,其蘊(yùn)含的內(nèi)涵張力以及表現(xiàn)出的作者對(duì)于人性的看法,尤為深刻?!堕L(zhǎng)夜》中塑造的男主人公邁克爾英俊瀟灑,出身底層社會(huì),但卻充滿(mǎn)野心,奢望自己成為美麗寧?kù)o的吉卜賽莊的主人。蜜罐中出生的山莊富家小姐艾麗在這里死心塌地的愛(ài)上了他,他倆在這里結(jié)婚定居,就像人們看到的那樣簡(jiǎn)直就是一對(duì)金童玉女,然而最終艾麗死于意外,真兇卻讓人詫異。在這部阿加莎漫長(zhǎng)卓越的創(chuàng)作生涯的最后所奉獻(xiàn)的取得了最大的成就的作品中,小說(shuō)作者成功的塑造了一個(gè)的“假面英雄”男性角色,這也與現(xiàn)當(dāng)代價(jià)值觀(guān)驚人地契合。小說(shuō)中的這個(gè)男子,處在一種誰(shuí)也不愛(ài),只愛(ài)自己的獨(dú)特心理狀態(tài)中,使得小說(shuō)從一開(kāi)始就具有濃厚的悲劇氣氛。也許他慢慢已經(jīng)愛(ài)上了他親手殺掉的妻子,但是最后的結(jié)局依舊是是心痛的。

        描寫(xiě)人性,阿加莎克里斯蒂描寫(xiě)它們甚至勝過(guò)謀殺,而透過(guò)謀殺,其本質(zhì)便是對(duì)人性的探討,尤其以《人性記錄》、《無(wú)盡長(zhǎng)夜》等頗為經(jīng)典,這些作品往往非常具有戲劇性,或者說(shuō)是迷惑性,意外性,讓人心生百味長(zhǎng)久不絕。[3]

        而細(xì)膩的文筆、大量細(xì)致簡(jiǎn)潔的風(fēng)景描寫(xiě)、融入時(shí)代的人物刻畫(huà)是英國(guó)作家一貫的優(yōu)秀文學(xué)傳統(tǒng)。無(wú)論是柯南道爾筆下的福爾摩斯和華生,還是偉大的莎士比亞,他們塑造的人物都是鮮活的,故事發(fā)展也是層次鮮明。阿加莎克里斯蒂全面繼承了英國(guó)文學(xué)的這些傳統(tǒng),但就偵探小說(shuō)領(lǐng)域而言,她無(wú)疑開(kāi)拓了一個(gè)嶄新的領(lǐng)域,開(kāi)拓了一種全新的風(fēng)格,賦予了偵探小說(shuō)更多的生命力,在揭示和表現(xiàn)人物人性的道路上走出了一大步。

        [參考文獻(xiàn)]

        [1] 阿加莎·克里斯蒂,東方列車(chē)謀殺案[M].陳曉光譯.北京:人民文學(xué)出版社,2009:01.

        [2] 潘小玉.論阿加莎·克里斯蒂偵探小說(shuō)的敘事技巧[J].湖北工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2016(1):83-86.

        [3] 張芳芳.人性深處的致命弱點(diǎn)[J].中國(guó)電力教育,2007:7-8.

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